清·朱彝尊

結(jié)多少、悲秋儔侶，特地年年，北風(fēng)吹度。紫塞門孤，金河月冷，恨誰(shuí)訴！回汀枉渚，也只戀江南住。隨意落平沙，巧排作、參差箏柱。

別浦，慣驚疑莫定，應(yīng)怯敗荷疏雨。一繩云杪，看字字懸針垂露。漸欹斜、無(wú)力低飄，正目送碧羅天暮，寫(xiě)不了相思，又蘸涼波飛去。

這是一首詠物詞。一開(kāi)始就用擬人化的手法，把雁群說(shuō)成很有感情：“結(jié)多少悲秋儔侶，特地年年北風(fēng)吹度。紫塞門孤，金河月冷，恨誰(shuí)訴！”不論是悲是恨，終于在既孤寂又寒冷的北方——紫寒、金河飛到南方來(lái)了。南方水草豐茂，隨處都能覓食?；叵栌谏惩?，來(lái)往于洲渚，把身體養(yǎng)肥了，依戀江南，居住江南，江南成了雁群的樂(lè)土。當(dāng)它們隨意飛落平沙的時(shí)候，一種巧妙的排列，簡(jiǎn)直是天才的藝術(shù)創(chuàng)造，好象參差不齊的箏柱似的。上片寫(xiě)雁從悲到樂(lè)，過(guò)著安定的群居生活。下片忽然來(lái)個(gè)轉(zhuǎn)折：“別浦，慣驚疑莫定，應(yīng)怯敗荷疏雨。”把雁群害怕獵人偷襲的驚惶心理點(diǎn)出來(lái)了。由于不止一次地遇到這種情況，故而慣于驚疑莫定。特別是停留在別浦的時(shí)刻，忽然下起一陣疏雨，打在衰敗枯憔的荷葉上面，發(fā)出淅瀝撒剌的聲音，錯(cuò)誤地以為又是獵人來(lái)了。于是急忙飛起。重整隊(duì)伍，漸漸地排成一字，向高空的云端飛去，簡(jiǎn)直比拉直的繩子還直。這形狀象垂露(書(shū)法之一體)一般凝重，漸漸地遠(yuǎn)去，又象懸針(書(shū)法之一體)那般纖細(xì)。飛了一陣，大概沒(méi)有力氣了，橫著翅膀，又慢慢地向低空飄下。在碧羅般天色的傍晚，作者正興致勃勃地目送著它們，忽然雁陣的字形散了，剛蘸到清冷的水面，又突然飛走了。它們雖能橫空寫(xiě)字，卻寫(xiě)不了作者的相思。下片突出了雁群的驚懼與疑惑不定的心理，十分成功。

通篇寫(xiě)雁群由北到南的動(dòng)作和心理變化過(guò)程，極盡曲折，形象生動(dòng)。更重要的是溶進(jìn)了詩(shī)人的感情。他早年曾參加抗清活動(dòng)，不好明確表達(dá)出來(lái)，借雁喻人，托物言志。當(dāng)時(shí)清政府對(duì)抗清志士逮捕鎮(zhèn)壓，決不心慈手軟。故志士們的心情，一如雁群驚移莫定，一有動(dòng)靜就得轉(zhuǎn)移?！皯?yīng)怯敗荷疏雨”，“又蘸涼波飛去”，明里寫(xiě)雁，暗里寫(xiě)抗清志士的不安定狀態(tài)?！氨飪墏H”、“紫塞門孤、金河月冷，恨誰(shuí)訴！”一冷一孤，悲恨相續(xù)，正是象征抗清斗爭(zhēng)的艱苦，又不好公開(kāi)向人訴說(shuō)。作者把人和雁融化為一，詠物而不滯于物，故成為佳作。

此詞又融化前人詞句，翻出新意：如張炎《解連環(huán)·孤雁》：“寫(xiě)不成書(shū)，只寄得相思一點(diǎn)?！贝嗽~說(shuō)：“寫(xiě)不了相思，又蘸涼波飛去。”晉桓伊撫箏以歌《怨詩(shī)》，使謝安為之下淚。箏柱如雁行斜列。作者亦把此典融入詞中，不著痕跡，不受用典拘束，亦可見(jiàn)作者手法的高妙。

作者從“慣驚移莫定”，聯(lián)想到“應(yīng)怯敗荷疏雨”，都是為雁群提出的設(shè)想?！耙焕K云杪，看字字懸針垂露”，巧構(gòu)形似之言，使雁的形象更為生動(dòng)。全詞塑造群雁的形象，順序而下，互相銜接，沒(méi)有細(xì)微的觀察和豐富的想象也是不可能寫(xiě)好的。