《《晚春》 辛棄疾》

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、流鶯聲住。鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語。是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。

辛棄疾是豪放派詞人的代表，他的詞作，大部分確實(shí)大聲鏜鞳，如黃鐘大呂。但是，他和蘇軾一樣，并非不能作合乎宋詞審美要求的婉約詞。其實(shí)，當(dāng)某種技藝達(dá)到化境之后，對(duì)于多種風(fēng)格的掌握就不再是難事。西方19世紀(jì)浪漫主義樂派的代表人物之一、有“鋼琴之王”美譽(yù)的李斯特，演奏風(fēng)格是比較陽剛的。他和有“鋼琴詩人”美譽(yù)的肖邦是好朋友，肖邦的演奏風(fēng)格是偏于陰柔的，李斯特有時(shí)候悄悄地在琴房中模仿肖邦的演奏，連肖邦本人都感到吃驚。

這一首《祝英臺(tái)近》，是辛棄疾婉約風(fēng)格詞作的代表之一。

詞的題目是“晚春”，寫的卻是晚春時(shí)所引起的懷人之情。

“寶釵分”指離別。古代情人分別，往往會(huì)留信物，以作他日重逢的寄托和憑證。比如把銅鏡破為兩半，各執(zhí)一半，重逢后，鏡也就重圓了，成語“破鏡重圓”就是這個(gè)意思。另一種常見的方式，是將一對(duì)釵各留一股，即杜牧《送人》詩中所說的“明鏡半邊釵一股，人生何處不相逢”。

“桃葉渡”，泛指分別的地方。王獻(xiàn)之有妾名桃葉，分別后他寫了《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫?！边@里的“桃葉渡”，未必是真有其地，大概借用王獻(xiàn)之的詩，虛指分別之地。

這兩句是虛寫從前送別時(shí)的情景，但點(diǎn)明了此詞的主題，是與情愛相思有關(guān)的。而“煙柳暗南浦”，則是實(shí)寫了。這里的“南浦”，也就是上面所說的“桃葉渡”，仍然未必實(shí)指，但“煙柳暗”三字，是實(shí)指晚春景色了。

有了前面的鋪墊，下面說“怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，流鶯聲住”就不難理解了?？此凭渚鋫海珜?shí)際上是寫情人遠(yuǎn)別后的愁懷。

下片讓我們知道了詞的主人公是一位女性，她盼望愛人歸來，但什么時(shí)候回來，在通訊不發(fā)達(dá)的古代，是無法預(yù)知的。回來了就回來了，沒有回來，就只能癡癡地等待。無奈之中，只好用卜算的方式來安慰自己?！盎ú贰?，是古人卜算中非常簡(jiǎn)單的一種，拿一枝花，數(shù)一數(shù)花瓣，就是卜算的結(jié)果了。靈嗎？不可能。但是，在癡等情郎的人眼中，卻是一種自我慰藉了?！安鹏⒂种?cái)?shù)”是傳神之筆，把女孩兒那種迫切的心情刻畫得淋漓盡致。

下面又回到“晚春”的主題上。這種話說的人多，并沒有多少新意，但要注意的是這個(gè)“愁”字，既是傷春，也是懷人。

又有人說這首詞是借兒女之情，寄托家國(guó)之愁，表現(xiàn)了作者對(duì)國(guó)事的深切憂慮。詞的下片寫作者希望早日收復(fù)中原，連在睡夢(mèng)中也念念不忘。再說一遍，詞是不能這樣解的。

清沈謙《填詞雜說》說：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測(cè)?！钡故钦f得很貼切的。