黃公望

夏山煙雨

雨氣薰薰遠(yuǎn)近峰^①，長林如沐晚煙濃。

飛流遙落疏鐘斷，石徑何來駐短筇^②。

秋山樓閣

杰閣逶迤秋色老^③，霜林掩映暮峰橫。

居人自有閑中伴，坐對(duì)飛流意不驚。

【注釋】

①薰薰：煙氣。②短筇(qiang)：短竹杖。③逶迤：彎彎曲曲、連綿不斷的樣子。秋色老：化用李白《秋登宣城謝朓北樓》：“人煙寒杜柚，秋色老梧桐?！?/p>

【評(píng)說】

本詩選自顧嗣立《元詩選二集·大癡道人集》。

黃公望除題詩外，還有題識(shí)，云：“李咸熙畫，清遠(yuǎn)高曠，一洗丹青蹊徑，千古一人也。今見善夫先生所藏十冊(cè)，不覺心怡神爽，正如離塵壒而入蓬壺矣。 賞玩之余，并賦十詩。”善夫先生所藏李成畫，共十幅冊(cè)頁，黃公望每圖題一詩。李成的真跡，早已散佚，傳世很少，宋代米芾便有“無李論”(《畫史》)的說法，善夫收藏這十冊(cè)李成畫，未見之于歷代著錄，幸賴黃公望題詩，得以窺見其整體風(fēng)貌，因此黃詩具有極大的文獻(xiàn)價(jià)值。

黃公望的山水畫，主要地繼承五代宋初董源、巨然一派的藝術(shù)傳統(tǒng)，他在《論畫山水》中說：“作山水者必以董為師法，如吟詩之學(xué)杜也?！比欢麑?duì)宋代最負(fù)盛名的山水畫家李成，也頂禮膜拜，悉心學(xué)習(xí)。《宣和畫譜》卷十一：“凡稱山水者，必以(李)成為古今第一。”王辟之《澠池燕談錄》卷七云：“(李)成《平遠(yuǎn)寒林》，前人所未嘗為，氣韻瀟灑，煙林清曠，筆勢(shì)穎脫，墨法精絕，高妙入神，古今一人?！秉S公望曾觀賞、揣摩過許多李成畫，學(xué)習(xí)其構(gòu)圖、布景、筆法，今傳之《李成寒林圖》、《李咸熙秋嵐凝翠圖》、《李營丘真跡次俞紫芝韻》諸詩，可以證明。他題詠李成所畫十冊(cè)，正反映他敬欽、師法李成的心儀。這里選錄二首，加以評(píng)說。

《夏山煙雨》這首題畫詩重在再現(xiàn)畫面景物和清曠之畫境。夏日雨后，煙氣山嵐浮動(dòng)，遠(yuǎn)山近峰時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，姿態(tài)多變；樹木像被雨水沖洗過，蒼翠清潤，詩人用一“沐”字，非常準(zhǔn)確精煉，表現(xiàn)出“夏山蒼翠而欲滴”(《林泉高致》語)的氣韻。遠(yuǎn)處飛流直瀉，聲響崖谷，隔斷了寺院里的疏鐘聲。結(jié)句，寫一老翁拄著短筇，佇立在石徑上，面對(duì)煙嵐輕動(dòng)、林木清潤的美景，盡情享受夏山清曠之美。《宣和畫譜》論李成畫說：“所畫山林藪澤，平遠(yuǎn)險(xiǎn)易，縈帶曲折，飛流、危棧、斷橋、絕澗、水石——風(fēng)雨晦明、煙云雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫之筆下。”這幅《夏日煙雨圖》，體現(xiàn)出咸熙所追求的美學(xué)理想，而黃公望的題詩，正好集中到咸熙畫的美學(xué)特征上來。

《秋山樓閣》這首詩與前詩的寫法不一樣。上半首寫畫面景物，下半首發(fā)表觀感。黃公望先從畫面落筆，“杰閣”，寫高聳雄偉的樓閣；“逶迤”，寫連綿群山；“秋色老”，寫秋深，首句迅即著題，寫完題面“秋山樓閣”之意。次句緊承，進(jìn)一步生發(fā)“秋色老”之意，經(jīng)霜的林木，色彩斑斕，暮靄掩映，更增添了無窮的秋意。畫面上平遠(yuǎn)霜林之景，表現(xiàn)明凈清曠的畫境，呈現(xiàn)出清麗秀潤的風(fēng)格。詩人由此而發(fā)出觀畫的感慨，他說居住在秋山樓閣里的人，閑逸無事，自有周遭景物和誘人秋色作伴侶，尤其是對(duì)面懸崖上的飛瀑，更令人心曠神怡。這種感慨，論中帶敘，議與景合，不落言詮，頗有情致，自然是題畫詩中的高格。