陸治

竹梧高陰午陰涼，遠(yuǎn)籟風(fēng)疏谷應(yīng)長(zhǎng)^①。

鶴夢(mèng)未醒人宇定^②，一方浮綠暗生香。

【注釋】

①籟：從空穴中發(fā)出之聲音。②鶴夢(mèng)：用蘇軾《后赤壁賦》夢(mèng)見(jiàn)飛鶴化為道士的故事。賦云：“夢(mèng)一道士，羽衣翩仙，過(guò)臨皋之下，揖予而言曰：‘赤壁之游樂(lè)乎？’問(wèn)其姓名，俯而不答。嗚呼噫嘻！ 我知之矣?！犖糁梗w鳴而顧我者，非子也耶？’”

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自顧麟士《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)續(xù)記》卷四。

顧麟士親見(jiàn)此畫(huà)，所以他詳細(xì)地描述圖軸畫(huà)面上的人物、景色，并對(duì)其構(gòu)圖、筆法、調(diào)色、風(fēng)格，詳加論述。他在《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)續(xù)記》“陸叔平竹梧高陰軸”里說(shuō)：

包山子畫(huà)能擷古人精英而灑脫科臼，直是筋勝于骨，不但骨勝于肉矣。軸寫(xiě)碧梧翠筱，老樹(shù)茅屋，隱君子踞坐危床，陳書(shū)兩函，執(zhí)卷俯誦；隔水石壁遏云，山腰瀑布下瀉，崖壑洞深，林舍疏爽，上起絕嶂危峰，石骨嶙峋，靈脈綺連，高不可際。皴法兼用斧劈、披麻，純是宋人家數(shù)。其勾勒之筆，重以赭色，乃創(chuàng)意為之，昔賢曾未有此，益覺(jué)蒼然翠深。叔平深于宋法，知必從金碧法蛻化而來(lái)，足為后學(xué)師資。

題詩(shī)從畫(huà)面景物鍥入，首句寫(xiě)篁竹、梧桐的沉陰，在亭午時(shí)分，分外涼爽。次句寫(xiě)遠(yuǎn)處傳來(lái)的風(fēng)聲，雖然稀疏，但在深谷里，回應(yīng)之聲很久長(zhǎng)，真是空谷傳響，幽深回蕩。這里，題詩(shī)發(fā)揮了詩(shī)歌藝術(shù)的長(zhǎng)處，將繪畫(huà)藝術(shù)無(wú)法表現(xiàn)的音響，給補(bǔ)出來(lái)了。第三句從寫(xiě)景轉(zhuǎn)到人物刻畫(huà)上，寫(xiě)隱士端坐在危床上，正夢(mèng)見(jiàn)飛鶴化為道士，夢(mèng)尚未醒，人間正寂靜無(wú)聲。結(jié)句，又由寫(xiě)人轉(zhuǎn)換到寫(xiě)景，回應(yīng)到畫(huà)面上。這時(shí)，只有那一叢枝葉擺動(dòng)的、翠綠的篁竹，不時(shí)地暗中送出清香。全詩(shī)三句寫(xiě)景，一句寫(xiě)人，然而寫(xiě)景卻為寫(xiě)人，畫(huà)面一切景色，都為創(chuàng)造一個(gè)清雅、恬靜、瀟灑、閑適的氛圍，襯托、表現(xiàn)隱士淡然脫俗、悠閑自在的心靈和意趣。