尤袤

萬里江天杳靄，一村煙樹微茫。

只欠孤篷聽雨，恍如身在瀟湘。

尤袤(1127—1194)，宋代詩人。字延之，號遂初居士，無錫(今屬江蘇)人。紹興十八年(1148)進士， 歷仕泰興令、江東提舉常平事，官至禮部尚書兼侍讀，卒，謚文簡。尤袤藏書豐富，博學(xué)多識，宗江西詩派，詩風(fēng)平淡，與楊萬里、范成大、陸游齊名，合稱“南宋四大家”。有《梁溪集》、《遂初小稿》等。

米友仁熟悉瀟湘的山水景色，但他長期居住潤州，據(jù)他在《瀟湘奇觀圖》的題跋中自述： “余平生熟悉瀟湘奇觀，每于登臨佳處，輒復(fù)寫其意趣?！边@段話很值得玩味，它告訴人們，小米筆下的瀟湘景色，并不是瀟湘山水的再現(xiàn)，卻是他在鎮(zhèn)江登臨江山勝處時，以鎮(zhèn)江山水“復(fù)寫”瀟湘山水的意趣，表現(xiàn)他對瀟湘景色的懷念。尤袤和錢端禮為之題詩的這幅《瀟湘圖》，情況相同。

尤袤的這組題畫詩有二首，同樣運用常見的題畫詩方式，即畫面描繪與觀畫感受相結(jié)合。第一首詩的前半首，描寫畫面景物： “萬里江天杳靄，一村煙樹微茫”，在微茫的雨霧里，隱約可見一村煙樹和空闊浩淼的萬里江天，畫境與傳世的《瀟湘奇觀》圖相仿佛。第二首詩的前半首，也是先寫畫面景物：“淡淡曉山橫霧，茫茫遠水平沙”，與第一首相輔相成，從不同的視角、不同的側(cè)面表現(xiàn)了雨霧里的曉山遠水，得平淡天真之妙。這種景致，正是畫家米元暉最喜愛的、也最善于表現(xiàn)的自然風(fēng)物，充分反映了米元暉的審美意趣和藝術(shù)個性，是“米點云水”的典型風(fēng)貌。錢端禮題《瀟湘白云》圖時寫道： “唯晴欲雨，雨欲霽，宿霧曉煙已泮復(fù)合，景物昧昧，時一出沒于有無間，難狀也”。米元暉的《瀟湘圖》就是狀此難狀之景，如在目前，成功地表現(xiàn)了云山煙霧的朦朧美。

第一首詩的后半首，寫出觀畫后的感受。只因畫上沒有扁舟，所以詩人寫道： “只欠孤篷聽雨”， “聽雨”與前半首扣應(yīng)，補出畫上的“雨”意。 “恍如身在瀟湘”，畫面產(chǎn)生引人入勝的藝術(shù)感染力，仿佛使人感到人已在湘江上。第二首詩的后半首，也是這樣寫法，從畫面觸發(fā)出觀感： “安得綠簔青笠，往來泛宅浮家”。因為畫像使人感到身在湘江中，所以希望能駕一葉扁舟，穿戴綠簑青笠，來往于杳靄的江天里。 “泛宅浮家”，用唐人張志和典。顏真卿任湖州刺史，見到張志和乘坐蔽舟，意欲為他更換，張說： “愿為浮家泛宅，往來苕、霅間”。事見《新唐書·張志和傳》。 “綠簑青笠”和第一首里的“聽雨”遙應(yīng)，表明這幅畫的景物是雨中山水， “泛宅浮家”與第一首“孤篷”遙應(yīng)，但是畫面上無舟楫，詩人只得以“安得”、 “只欠”等詞語，表述自己的愿望。

錢端禮的那首《題米元暉瀟湘圖》，卻寫出另外一種詩意： “畫手自高前輩，云山已屬吾曹。若會瀟湘物色，便合醉讀離騷?！彼谧x畫時，似乎體識出米友仁的藝術(shù)匠心，小米借著瀟湘景色，抒寫一種深切憂慮國事和不懈地追求理想的情思。