喬 吉

贈(zèng)羅真真

羅浮夢(mèng)里真仙，雙鎖螺鬟，九暈珠鈿。晴柳纖柔，春蔥細(xì)膩，秋藕勻圓。酒盞兒里央及出些靦腆，畫(huà)幀兒上喚下來(lái)的嬋娟。試問(wèn)尊前，月落參橫，今夕何年？
【鑒賞】這支小令屬題贈(zèng)作品，羅真真可能是當(dāng)時(shí)一名歌妓。喬吉雖然一生未仕，但由于他“美儀容，善辭章”,才名遠(yuǎn)揚(yáng)，結(jié)交的權(quán)貴及歌女自然較多，在酒席歌宴之間，多有酬唱贈(zèng)答，所以喬吉此類(lèi)題贈(zèng)作品數(shù)量較多(約二十五首),所贈(zèng)人數(shù)也較多(有名姓者十八人),如王柔卿(《贈(zèng)柔卿王氏》)、朱阿嬌(《贈(zèng)朱阿嬌》)、常鳳哥(《贈(zèng)常鳳哥)》、顧觀音(《贈(zèng)顧觀音》)、郭蓮兒《(贈(zèng)郭蓮兒》)、劉牙兒《贈(zèng)劉牙兒》等等。這些作品很大程度上是應(yīng)景之作，所以多用夸贊的語(yǔ)調(diào)，從服飾、容貌、神態(tài)、身體部位特寫(xiě)等方面入手，但又能千人千面，多彩多姿，顯示了作者高超的藝術(shù)才能。
首句化用典故，柳宗元《龍城錄》記載：“趙師雄遷羅浮，夢(mèng)中遇見(jiàn)仙女，及醒，乃在大梅花樹(shù)下，但見(jiàn)月落參橫。”這兒將羅真真比作如夢(mèng)似幻的梅花仙子。同時(shí)，又將其姓與名都巧妙地嵌入曲中。以所題贈(zèng)者的名字大做文章，是喬吉此類(lèi)作品常用的一種手法，如“默默情懷，楚楚儀容”(《賈侯席上贈(zèng)李楚儀》)、“說(shuō)緣法三生夢(mèng)……不枉了喚做個(gè)觀音”(《贈(zèng)顧觀音》)、“宜歌宜舞宜妝，道是風(fēng)流，果不尋?！?《毗陵張師明席上贈(zèng)歌妓周士宜者》)等等，顯示了作者過(guò)人的才情和純熟的創(chuàng)作技巧。
第二、三句是對(duì)頭部的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：如云的秀發(fā)挽成雙鎖螺鬟髻，頭戴的珠鈿光芒四射。“雙鎖螺鬟”,古代婦女的發(fā)型，將頭發(fā)在頭頂梳成左右對(duì)稱(chēng)的圓形?！熬艜炛殁殹毙稳菟魇罪椆饷⑺纳洌熬拧毖云涠?，“暈”指日、月的外層光圈。
緊接著一個(gè)鼎足對(duì)，分別描寫(xiě)她的腰、手指、手臂：腰如晴天的柳枝般纖柔，指如春天的青蔥般白細(xì)，臂如秋天的蓮藕般勻圓。此處仿照《詩(shī)經(jīng)·碩人》“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉”的手法，用“賦”法對(duì)美人的身體部位極盡描繪刻畫(huà)之能，體現(xiàn)了曲與詩(shī)詞創(chuàng)作截然不同的審美追求。
接下來(lái)兩句形成工整的對(duì)仗，把一個(gè)微醉含羞、風(fēng)情萬(wàn)種的歌妓形象活生生地展現(xiàn)在讀者面前：嬌美的臉頰染上了微醉的紅暈，略顯羞澀靦腆，儼然像從畫(huà)里走出來(lái)的嬋娟。
最后三句意思是：試問(wèn)尊貴的仙女，月落西天，今夕是哪一年？既與首句“羅浮夢(mèng)”的典故呼應(yīng)，同時(shí)，再次贊嘆羅真真的美使人震撼，甚至讓人忘卻今夕何夕?！皡M”參為二十八宿星之一，參星橫在一邊，是天快要亮的時(shí)候。
作品描寫(xiě)美女，先寫(xiě)總體感覺(jué)，接著分開(kāi)描寫(xiě)局部特征，最后又回到整體，構(gòu)思布局巧妙合理。喬吉此類(lèi)作品同中有別、艷而不俗、既麗且雅，最能體現(xiàn)喬吉作品“清麗”的風(fēng)格。