倪 瓚

傷心莫問(wèn)前朝事，重上越王臺(tái)。鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開(kāi)。悵然孤嘯，青山故國(guó)，喬木蒼苔。當(dāng)時(shí)明月，依依素影，何處飛來(lái)？
【鑒賞】【人月圓】,曲牌名，黃鐘宮，小令用。全同宋詞。此調(diào)始于北宋王詵，因詞中“人月圓時(shí)”句，取以為名。又名【青衫濕】。金元時(shí)，入散曲。

此曲乃懷古之作，為作者重登越王臺(tái)(春秋時(shí)越王勾踐為招賢納士而修筑之臺(tái)，在浙江紹興)時(shí)所發(fā)之深沉感慨。
盛唐李白《越中覽古》:“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿(mǎn)春殿，只今唯有鷓鴣飛。”中唐竇鞏《南游感興》:“傷心欲問(wèn)前朝事，唯見(jiàn)江流去不回。日暮東風(fēng)青草綠，鷓鴣飛上越王臺(tái)?！币约斑@首散曲皆是登越王臺(tái)而發(fā)，有著歷史的脈絡(luò)可循。由天寶盛世至中唐動(dòng)亂，再至蒙人入主中原，“傷心欲問(wèn)”至“傷心莫問(wèn)”,“日暮”至“殘照”,“鷓鴣飛”至“鷓鴣啼”,由失望至絕望。“東風(fēng)草綠”與“花開(kāi)”,一派生機(jī)，恰似“桃花依舊笑春風(fēng)”,暗含今昔之感；然而一切盡在“殘照”中，正合“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”(李商隱《樂(lè)游原》)之意。重新登上越王臺(tái)，前朝往事歷歷在目，從越王勾踐臥薪嘗膽、三千越甲終吞吳，至宋室南遷偏安一隅、懦弱無(wú)能最終被滅，再至元朝由盛而衰，危機(jī)四伏，世事變化莫測(cè)，讓人傷感萬(wàn)分。鷓鴣鳥(niǎo)哀婉地啼叫著“行不得也哥哥”,春風(fēng)中野草雜花叢生，卻是在殘陽(yáng)斜照里。
“悵然孤嘯”,取“悵然山河，唯以嘯歌，其憂也哉”(唐蕭穎士《江有楓一篇十章》)之意，惆悵孤獨(dú)，憂思重重，皆為山河?！扒嗌焦蕠?guó)”取“滿(mǎn)目青山非故國(guó)”(宋黃干《答劉正之見(jiàn)招四絕》)之意，青山依舊，故國(guó)何處？“喬木蒼苔”取“望豐屋知名家，睹喬木知舊都”(王充《論衡·佚文》)與“一枝黃菊西風(fēng)淚，數(shù)畝蒼苔故國(guó)心”(宋黃庚《九日客懷》)之意，喬木高聳，蒼苔幽翠，字里行間，滿(mǎn)懷舊都故國(guó)之思。心中悵惘，獨(dú)自長(zhǎng)嘯，青山依舊，喬木蕭條，蒼苔數(shù)畝，故國(guó)何在？“當(dāng)時(shí)明月”取“何處青山不堪老，當(dāng)年明月巧相隨”(宋蘇軾《次韻李修孺留別二首》其二)之意，何處青山無(wú)月明？“年年明月總相似”,唯有“故國(guó)不堪回首月明中”。“依依素影”,明月依依，從古至今；斜陽(yáng)殘照至明月當(dāng)空，依依者何止明月？
作者沉湎于歷史的長(zhǎng)河不能自拔，傷心欲絕。春風(fēng)當(dāng)時(shí)，花紅草綠，感受的不是春意，而是鷓鴣悲啼于殘陽(yáng)斜照里。抬頭古木殘存，低頭滿(mǎn)目蒼苔，更是惆悵萬(wàn)分。不知不覺(jué)，已是皓月當(dāng)空，明月還是那個(gè)明月，可故國(guó)又在何處？至此不能自已，故反問(wèn)之：舊時(shí)的明月依舊當(dāng)空照耀，那輕柔的倩影不知從何處飛來(lái)？此曲懷古傷今，憑吊古跡，懷念故國(guó)，感慨今昔。整曲渾然天成，情真意切。