別情

自送別，心難舍，一點相思幾時絕^①。憑欄袖拂楊花雪^②。溪又斜，山又遮，人去也。

這首小令抒寫一位少婦思念情人的那種寂寞苦悶心情。
起首三句，寫戀念之苦。自從送別情人以后，她的鐘愛之心已隨離人去，思念之情無時曾斷絕。可以想見，她獨居閨房，心系伊人，在暗自傷心?！耙稽c相思幾時絕”?是對自己的反問，心跡的自我剖白，表思念之執(zhí)著。情人遠去，關山重重，相見何日？ “一點相思幾時絕”! 又是對輕別離的情人的薄責，無告的外向傾訴，表思念之痛苦。全句情思纏綿，悱惻動人，如話的直白中，含有無限深情。
中間一句，寫相思之悲。她步出閨房，憑欄遠眺，不禁悲從中來。時值暮春，楊花飛舞，淚眼幾乎看不清伊人的去處了。她舉袖輕拂，拂的是楊花，也是眼淚。一個 “拂”字，托出了思婦的慵倦幽怨情狀。蘇軾 《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》有 “細看來不是楊花，點點是離人淚”句； 后人薛昂夫《雙調·楚天遙過清江引》化用蘇詞，又有“誰道是楊花？ 點點是離人淚”句。“楊花雪”,是明寫楊花顛狂，暗寫思婦悲切。楊花如雪，是自然景物的客觀描??； 楊花似淚，也是思婦情懷的主觀抒發(fā)。“憑欄”一句，遣詞簡約，用典巧妙，意蘊雙關，耐人咀嚼。
結末三句寫失落之怨。舉袖拂花擦淚之后，她終于看清了送別的那條小徑。她的目光循著小徑，由近及遠，尋蹤覓跡。徑隨溪走，彎彎曲曲，時隱時現，終于消失在重重山巒之間。伊人去時那或出或沒的身影，也不復可見，因為他早已離去。一句“人去也”,落寞無奈之意，幽怨至深之情，直出胸臆； 嘆息之聲如可耳聞，悲切之狀如可目睹。
至此，這首二十九字的小令，由戀念之苦至相思之悲而至失落之怨，層層推進，把那位少婦的離愁別緒，表現得情濃意深，曲折有致，心態(tài)躍然，真切感人。
元人論曲作的藝術風格以“尖新倩意”?！昂览焙茽€”為貴。今人一般也認為元曲每寫一事定求淋漓盡至，不留余韻； 較長的套數如此，較短的小令也是如此。就元曲的一般風格而言，此論自是不錯。以閨怨為題材的小令，與同類題材的唐詩、宋詞比較，可以找到許多例證。唐人李端《閨情》詩： “月落星稀天欲明，孤燈未滅夢難成。披衣更向門前望，不忿朝來鵲喜聲?！彼颊煞蚨氜D反側，乃至徹夜不眠，聞鵲聲即披衣出迎，以為離人歸矣，但離人未歸，她自然要對那饒舌的喜鵲不滿了。思婦癡態(tài)，須于意會中悟出。宋人晏殊《采桑子》詞上闋： “時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴青衫酒易醒?！奔那樯畛炼硪馕?。元人姚燧小令《憑欄人·寄征衣》: “欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難?！睜磕c掛肚、左右不是之情愫，直書白描，和盤托出?？梢姡菍戦|中懷人，在詩則典雅含蓄，意在言外； 在詞則低回婉轉，要眇宜修(語出 《楚辭·湘君》: “美要眇兮宜修”,取其幽隱深微、精美細致之意) ; 在曲則直陳其事，刻露無余。但小令 《別情》,卻不同于元人散曲一般的藝術風格，與關氏所作的淋漓痛快、明白曉暢的 《不伏老》和 《閑適》等小令也判然有別?！秳e情》雖屬小令，而又具有唐詩、宋詩余韻，全篇既有直陳白描之章，又有蘊藉低回之句，是關氏小令中兼得要眇宜修之美和自然明快之美的佳作。