將根據(jù)前后文能夠推測(cè)出來的意思，略而不說，或者用一個(gè)或數(shù)個(gè)詞語帶過的省略方式。
1.上海的報(bào)紙好幾天沒來。本地的軍事機(jī)關(guān)卻常常有前方的戰(zhàn)報(bào)公布出來，無非是些 “敵軍大敗，我軍進(jìn)展若干里” 的話。(葉圣陶 《潘先生在難中》)
評(píng)析 戰(zhàn)報(bào)上的話肯定不止 “敵軍大敗，我軍進(jìn)展若干里”這兩句，但因?yàn)槟切┰挻蠖嗍枪诿崽没实奶渍Z，且多虛假，令人難以置信，又對(duì)小說情節(jié)的發(fā)展不起作用，因而作者一筆帶過。其中隱含的厭倦和憎恨情緒，讓讀者體味。
2. 唐王道： “你在陰司見些甚么來？”劉全道：“臣不曾遠(yuǎn)行，沒甚見的，只聞得閻王問臣鄉(xiāng)貫、姓名。臣將棄家舍子，因妻縊死，愿來進(jìn)瓜之事說了一遍。他急差鬼使，引過我妻，就在森羅殿下相會(huì)。一壁廂又檢看死生文簿，說我夫妻都有登仙之壽，便差鬼使送回。臣在前走，我妻后行，幸得還魂。但不知妻投何所?！?(《西游記》第十一回)
評(píng)析 劉全對(duì)閻王說的比他對(duì)唐王復(fù)述的要多得多，但因唐王已知?jiǎng)⑷珬壖疑嶙印⒁蚱蘅O死、愿來進(jìn)瓜之事的始末根由，所以這里就沒有詳細(xì)敘述的必要。一則避免了行文的重復(fù)，二則使語言簡(jiǎn)潔。
3. 戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土。(杜牧《阿房宮賦》)
評(píng)析 例文后兩句的意思是： “楚人一把火把阿房宮燒了，阿房宮化為一片焦土。”為了突出一把火的兇猛氣勢(shì)，和一片焦土的可悲結(jié)局，故意省去謂語“燒了”和 “化為”不說，但是意思仍然看得出來。省略不僅使語言簡(jiǎn)潔委婉，而且也符合文體所要求的短促、對(duì)偶的整飭句式。
4. 大圣進(jìn)門，對(duì)唐僧備言前事。三藏滴淚道：“徒弟啊，似此怎了？”大圣道：“我來叫沙兄弟與我同去。到那庵邊，等老孫和那廝敵斗，教沙僧乘便取水來救你?！?( 《西游記》第五十三回)
評(píng)析 “對(duì)唐僧備言前事”,即對(duì)唐僧說了到聚仙庵去取落胎泉水而如意真仙不給的事。小說前面對(duì)此已作過敘述，因此這里就不需贅述。
5. 日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。美人手飾侯王印，盡是沙中浪底來?！?(劉禹錫 《浪淘沙》)
評(píng)析 詩中“盡是沙中浪底來”的意思是“盡是淘金女從沙中浪底掏來的”。由于上聯(lián)已經(jīng)寫出“淘金女”,下聯(lián)可以略去不說，非但不影響意思表達(dá)，而且符合了七言格律對(duì)字?jǐn)?shù)、韻腳的嚴(yán)格限制。詩人將“淘金女”與 “美人”、“侯王”對(duì)照，揭露了統(tǒng)治者的奢侈淫佚，對(duì)勞動(dòng)?jì)D女表示了深切的同情。
6. 后來，又不知過了幾世幾劫，因有個(gè)空空道人訪道求仙，忽從這大荒山無稽崖青埂峰下經(jīng)過，忽見一大塊石上字跡分明，編述歷歷?？湛盏廊四藦念^一看，原來就是無材補(bǔ)天，幻形入世，蒙茫茫大士、渺渺真人攜入紅塵，歷盡離合悲歡炎涼世態(tài)的一段故事。后面又有一首偈云：
無材可去補(bǔ)蒼天，
枉入紅塵若許年。
此系身前身后事，
倩誰記去作奇?zhèn)鳎?br>詩后便是此石墜落之鄉(xiāng)，投胎之處，親自經(jīng)歷的一段陳跡故事。

(《紅樓夢(mèng)》第一回)

評(píng)析 這是《紅樓夢(mèng)》第一回中交待紅樓夢(mèng)來歷的一段話。因?yàn)樾≌f后面就是對(duì)整個(gè)故事的敘述，因此這里只需要點(diǎn)一下這“故事”的梗概，根本不需要展開敘述。在小說中，這種略寫式的文學(xué)交代文字，不僅僅是一種修辭手段，更重要的是結(jié)構(gòu)作品的需要。
7. 許志芳就說，在僻靜的路上，有一家餐館，生意不好。老板就同老板娘商量，這樣下去我們只有打烊，吃西北風(fēng)去。老板娘卻是個(gè)有膽有識(shí)的角色，長得也有樣子，說兔子逼急了也會(huì)咬人，就去男人耳邊如此這般地說。男人擔(dān)心了，說，你成什么了。女人說，放心，賣酒不賣人，還是堂堂正正的老板娘。(沈喬生 《媧石》)
評(píng)析 老板娘在老板耳邊 “如此這般”說的話就是老板娘后來的行動(dòng)。文章沒有把老板娘對(duì)老板說的話寫下來，一是因?yàn)楹竺胬习迥锏呐e動(dòng)就是對(duì)她的話的最好注腳，二是因?yàn)椴贿@樣埋下伏筆，文章就不會(huì)波瀾起伏。
8.后來，林震又把看到的韓常新如何了解情況與寫簡(jiǎn)報(bào)的事說了說，他說，他覺得這樣整理簡(jiǎn)報(bào)太不真實(shí)。(王蒙《組織部新來的年輕人》)
評(píng)析 小說在前面把韓常新是如何了解情況與寫簡(jiǎn)報(bào)作了詳細(xì)敘述，因此這里就一筆帶過，省了不少筆墨。
9. 寧不能寐。近一更許，窗外隱隱有人影。俄而近窗來窺，目光??閃。寧懼，方欲呼燕，忽有物裂篋而出，耀若匹練，觸折窗上石欞，飆然一射，即遽斂入，宛如電滅。燕覺而起，寧偽睡以覘之。燕捧篋檢征，取一物，對(duì)月嗅視，白光晶瑩，長可二寸，徑韭葉許。已而數(shù)重包固，仍置破篋中。自語曰：“何物老魅，直爾大膽，致壞篋子?！彼鞆?fù)臥。寧大奇之，因起問之，且告以所見。燕曰：“既相知愛，何敢深隱。我，劍客也。若非石欞，妖當(dāng)立斃； 雖然，亦傷?！?《聊齋志異·聶小倩》)
評(píng)析 寧采臣和燕赤霞共睡在一座破廟里，半夜里有鬼怪侵?jǐn)_，被燕赤霞篋中小劍擊傷。這個(gè)場(chǎng)面不但寧采臣都看到了，而且讀者從前文中也知道了這一過程，所以作者以 “且告以所見”一筆代過。
10. 牛郎把自己的情況談得很細(xì)，小時(shí)候怎么樣，長大了怎么樣，哥哥怎么樣跟他分家，他怎么樣安了家，跟老牛一塊過日子，都一五一十地說了。(民間故事 《牛郎和織女》)
評(píng)析 文中連用了四個(gè)“怎么樣”,把前面的情節(jié)都代替了，又用了一個(gè)“一五一十”作概括，把具體的內(nèi)容都隱去，避免了敘述中的重復(fù)。
11. 王亦曾聞祖有狐妻，信其言，便邀臨顧。嫗從之。王呼妻出見，負(fù)敗絮，菜色黯焉。嫗嘆曰：“家計(jì)若此，何以聊生？”妻因細(xì)述貧狀，嗚咽飲泣。嫗以釵授婦，使姑質(zhì)錢市米，三日外請(qǐng)復(fù)相見。(《聊齋志異·王成》)
評(píng)析 王成家里很窮。一天他拾到一個(gè)金釵，不想正是他祖父的妻子(嫗)的。王成引祖母到他家作客。王成家的貧困狀況前文已有交待，因此他的妻子對(duì)祖母述說家里如何窮的話就沒有寫出來，行文簡(jiǎn)潔得體。
12. 太陽出山時(shí)四大娘到溪邊汲水，卻看見六寶滿臉嚴(yán)重地跑過來悄悄地問道：“昨夜二更時(shí)，三更不到，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見那騷貨從你們家跑出來，阿多跟在后面，他們站在這里說了半天話呢！四阿嫂！你們?cè)趺床还苁卵?！?br>四大娘的臉色立刻變了，一句話也沒說，提了水桶就回家去，先對(duì)丈夫說了，再對(duì)通寶說。

(茅盾《春蠶》)

評(píng)析 四大娘對(duì)丈夫和通寶說的話就是六寶對(duì)她說的話，其中的內(nèi)容，六寶可以那樣說，四大娘對(duì)丈夫和通寶則不能那樣說，字句、語氣都需斟酌一番，角度和分寸都得變換，加之讀者已知道，作者就沒有再去重復(fù)。
13.昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊。”“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。” (李清照《如夢(mèng)令》)
評(píng)析 這首詞用精煉的對(duì)話描寫出女主人愛惜花的心情。在“試問卷簾人”后雖省去了 “院子里的花怎樣了”一類的字句，讀者結(jié)合上下文仍可推知，通過聯(lián)想，得知當(dāng)時(shí)的情景和女主人的心境。
14. 女頓驚寐，始知其夢(mèng)。越日，士人果歸，乘白騾。女異之而未言。士人是夜亦夢(mèng)，所見所遭，述之悉符，互相駭怪。既而三郎聞姊夫自遠(yuǎn)歸，亦來省問。語次，問士人曰： “昨宵夢(mèng)君，今果然，亦大異?！笔咳诵υ唬?“幸不為巨石所斃。”三郎愕然問故，士以夢(mèng)告。三郎大異之。蓋是夜，三郎亦夢(mèng)遇姊泣訴，憤激投石也。( 《聊齋志異·鳳陽士人》)
評(píng)析 鳳陽士人、其妻、妻弟均作了一個(gè)相同的夢(mèng)。小說先敘述了其妻的夢(mèng)，到了要敘述鳳陽士人告訴妻弟他的夢(mèng)的時(shí)候，只寫了四個(gè)字“士以夢(mèng)告”。行文十分簡(jiǎn)練。因?yàn)橛星拔恼諔?yīng)，語意十分顯豁明晰。
15. “兩位大夫的神色和以前不同了。他們的眼里有一種恐懼，好像我是一個(gè)不能碰的炸彈。田老板，你不能不對(duì)我說實(shí)話?。　?br>田玉堂沉默了半晌，只得說出了真情。
“這么說，”楊曙平靜地說，“他們知道我的身份了……”
“你放心！ 楊、楊表妹，保證不會(huì)出事！”

(方之 《內(nèi)奸》)

評(píng)析 小說是寫給讀者看的。田玉堂對(duì)楊曙說的真情，小說前面有交待，讀者是明白的，這里自然就略去不寫了。
16. “我和田有信兩個(gè)人，冒著風(fēng)險(xiǎn)，送她到鎮(zhèn)江……”他一肚委屈，夾敘夾訴地談起了往事。他們?nèi)绾尾晦o勞苦，黑夜趕路，又如何急中生智，使楊曙又上了岸； 又如何…… (方之 《內(nèi)奸》)
評(píng)析 小說的整個(gè)前半部分都是寫他(田玉堂)如何送楊曙到江南治病的，因此在這里就用幾句話帶過了。指示代詞“如何”,除了指代往事外，在文中還充當(dāng)了略寫的標(biāo)志。
17. 從長江上順流而下，這一心愿真不知從何時(shí)就在心中扎下根子，年幼時(shí)讀 “大江東去……” 讀 “兩岸猿聲……”輒心向往之。后來，聽說長江發(fā)源于一片冰川，春天的冰川上布滿奇異艷麗的雪蓮，而長江在那兒不過是一泓清溪； 可是當(dāng)你看到它那奔騰叫嘯，如萬瀑懸空，砰然萬里，就不免在神秘氣氛的“童話世界”上又涂了一層英雄光彩。(劉白羽 《長江三日》)
評(píng)析 “大江東去……”、“兩岸猿聲……”分別是蘇軾、李白詩詞中的詞句。作者沒有引用整個(gè)詩詞，因?yàn)檫@兩首詩詞是讀者所熟悉的，這樣加以省略，不僅不會(huì)影響意思表達(dá)，反而有助于突出主旨，避免喧賓奪主。
18.那天約二更時(shí)，只見封肅方回來，歡天喜地。眾人忙問端的。他乃說道：“原來本府新升的太爺姓賈名化，本貫胡州人氏，曾與女婿舊日相交。方才在咱門前過去，因見嬌杏那丫頭買線，所以他只當(dāng)女婿移住于此。我一一將原故回明，那太爺?shù)箓袊@息了一回；又問外孫女兒，我說看燈丟了。太爺說： ‘不妨，我自使番役務(wù)必探訪回來?！f了一回話，臨走倒送了我二兩銀子?！闭缂夷镒勇犃?，不免傷感。一宿無話。(《紅樓夢(mèng)》 第二回)
評(píng)析 說話寫作時(shí)，應(yīng)當(dāng)遵循這樣一條原則： 聽者、讀者已經(jīng)知道的事，就不必再羅羅嗦嗦地去重復(fù)。甄士隱家道怎樣敗落的，他的妻子怎樣到了她娘家的，前文已交待過，讀者已經(jīng)知道，當(dāng)事人更不用說了。所以作者用 “我一一將原故回明”將這些事一筆帶過。“一一”在文中有指代作用，也是略寫的標(biāo)志。
19.休說眾人歡喜飲酒，卻說朱武、楊春兩個(gè)，正在寨里猜疑，捉摸不定，且教小嘍羅再去探聽消息。只見回去的人牽著空馬，奔到山前，只叫苦： “苦也！陳家哥哥不聽二位哥哥所說，送了性命?！敝煳鋯柶渚壒?，小嘍羅備說交鋒一節(jié)，怎當(dāng)史進(jìn)英勇。朱武道：“我的言語不聽，果有此禍?！睏畲旱溃?“我們盡數(shù)都去，和他死拼如何？”朱武道： “亦是不可。他尚自輸了，你如何拼得他過。我有一條苦計(jì)，若救他不得，我和你都休?！睏畲?jiǎn)柕溃骸叭绾慰嘤?jì)？”朱武附耳低言，說道：“只除恁地?！睏畲旱溃骸昂糜?jì)！我和你便去，事不宜遲?！?《水滸傳》 第二回)
評(píng)析 陳達(dá)怎樣與史進(jìn)交鋒，怎樣被史進(jìn)捉住，小說已作過出神入化的描述，因此這里小嘍羅對(duì)朱武說的話就沒有必要寫下來。這是敘述上的省略。此外，后文寫到朱武與楊春設(shè)計(jì)營救陳達(dá)一節(jié)，沒有說出計(jì)謀的內(nèi)容，用“只除恁地”一語帶過，也是一種省略，不過這是出于情節(jié)需要而刻意安排的懸念，和前一種省略有所不同，它的具體內(nèi)容將在后文描述。
20. 我看通訊員站在一邊，眼睛一眨不眨地看著我，好像在看連長做示范動(dòng)作似的。我只好硬了頭皮，訕訕地向她開口借被子，接著還對(duì)她說了一遍共產(chǎn)黨的部隊(duì)，打仗是為了老百姓的道理。(茹志鵑 《百合花》)
評(píng)析 “我”是去借被子的，“我”對(duì)年輕媳婦說道理是為了通過“我”的言行來襯托刻畫年輕媳婦的人物形象的，至于講的道理具體內(nèi)容是什么，跟小說的情節(jié)發(fā)展沒有多大關(guān)系，因而作者就從略了。
21. 一路下來，慢慢我發(fā)覺我和王一生之間，既開始有相互的信任和基于經(jīng)驗(yàn)的同情，又有各自的疑問。他總是問我與他認(rèn)識(shí)之前是怎樣生活的，尤其是父母死后的兩年是怎么混的。我大略地告訴了他，可他又特別在一些細(xì)節(jié)上詳細(xì)地打聽，主要是關(guān)于吃。(阿城《棋王》)
評(píng)析 “我”告訴“王一生”怎樣混生活的話，既跟小說的整個(gè)情節(jié)無關(guān)，又是王一生不太關(guān)心的 (王一生關(guān)心的主要是關(guān)于吃),自然不必寫出。
22. 我靜靜兒的想了一回，等她的神經(jīng)鎮(zhèn)靜下去之后，就把昨天的那封掛號(hào)信的來由說給她聽，又把今天的取錢買物的事情說了一遍。最后更將我的神經(jīng)衰弱癥和每晚何以必要出去散步的原因說了。(郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》)
評(píng)析 “我”和女工陳二妹住在同一貧民窟里。陳二妹不知道“我”的實(shí)情，以為“我”是靠不正當(dāng)手段謀生的?！拔摇毕蜿惗媒忉?，是人物之間的行為描寫，沒有必要寫出解釋的具體內(nèi)容。因此在行文中用 “想了一回”、“說了一遍”省去了 “想”和 “說”的內(nèi)容。再說前文也已有所交代，不會(huì)產(chǎn)生誤會(huì)。
23. 我們?cè)俾牻壬f： “這帖膏藥，就是熬起來麻煩點(diǎn)兒，不是我給我們老掌柜的凈說好話，要是想發(fā)財(cái)，誰愿意把祖?zhèn)鞯姆阶訚M處告訴人？可是我們老掌柜的就說了：做嘛要自己秘著不告訴人呢？那么您啦仔細(xì)聽著記著： 先買五只大母雞，放在家里養(yǎng)活五天……買五兩……買五兩……”(林海音《五鳳連心記》)
評(píng)析 沒有把靳先生說的方子寫下來，恰恰是為了突出祖先秘方的神秘復(fù)雜。省略在這里起了以少勝多的作用，收到“言約而事豐” 的效果。
24. 這是什么？這不是紅軍的硝鹽罐嗎？要不，是給山頭的紅軍送飯的吧？這兩只小小的竹筒，能引起老戰(zhàn)士們多少回憶！ (袁鷹 《井岡翠竹》)
評(píng)析 “要不”的后面省去了謂語和賓語“是紅軍的硝鹽罐”,加強(qiáng)了推測(cè)和感嘆的語氣，從而突出了表意中心。
25. 張老頭子也換了話，東拉西扯講鎮(zhèn)里的“新聞”,夾著許多“說書場(chǎng)”上聽來的什么秦叔寶，程咬金。最后，他代他的東家催那三十塊錢的債，為的他是“中人”。(茅盾《春蠶》)
評(píng)析 張老頭子說的 “新聞”、“秦叔寶”、“程咬金”等，既然是東拉西扯講出來的，自然不屬必寫的內(nèi)容，而概括點(diǎn)出也是為了描寫人物性格。