是運(yùn)用復(fù)指成分，從不同角度對(duì)同一人的稱謂或稱說(shuō)。
1. 有一回，他似乎是姓趙，但第二日便模糊了。那是趙太爺?shù)膬鹤舆M(jìn)了秀才的時(shí)候，鑼聲鏜鏜的報(bào)到村里來(lái)，阿Q正喝了兩碗黃酒，便手舞足蹈的說(shuō)，這于他也很光彩，因?yàn)樗挖w太爺原來(lái)是本家，細(xì)細(xì)的排起來(lái)，他還比秀才長(zhǎng)三輩呢。其時(shí)幾個(gè)旁聽(tīng)人倒也肅然的有些起敬了。那知道第二天，地保便叫阿Q到趙太爺家里去；太爺一見(jiàn)，滿臉濺朱，喝道：
“阿Q,你這渾小子！你說(shuō)你是我的本家么？”
阿Q不開(kāi)口。

(魯迅《阿Q正傳》)

評(píng)析 因?yàn)椤案F”,地位低下，阿Q連姓趙的資格也沒(méi)有，還要遭到趙太爺?shù)倪沉R。連續(xù)三個(gè)異稱揭示出阿Q低下卑微的身份，也揭示出趙太爺之類有錢人的兇狠、驕狂的本質(zhì)。
2.我的保姆，長(zhǎng)媽媽即阿長(zhǎng)，辭了這人世，大概也有了三十年了吧。我終于不知道她的姓名，她的經(jīng)歷；僅知道有一個(gè)過(guò)繼的兒子，她大約是青年守寡的孤孀。仁厚黑暗的地母啊，愿在你懷里永安她的魂靈！(魯迅《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》)
評(píng)析 異稱是一種簡(jiǎn)潔概括人物形象的修辭手法。三個(gè)連續(xù)異稱從三個(gè)不同的角度描述了長(zhǎng)媽媽在周家的身份，與作者的關(guān)系和通常人們對(duì)她的稱謂。表達(dá)出作者與這位保姆之間的真摯而親密的感情，奠定了全文的抒情基調(diào)。
3. 中國(guó)是經(jīng)歷過(guò)一百多年的艱苦斗爭(zhēng)才從帝國(guó)主義制造的血泊中站起來(lái)的。望著這已經(jīng)回春的天鵝絨似的土地，想起百多年來(lái)的往事，真按捺不住一種“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝”的心情。這條車水馬龍的廣州北郊大道，這個(gè)中國(guó)近代史上的反侵略圣地，這座人煙稠密的村莊，今年將有多少人要前來(lái)憑吊瞻仰！(秦牧《古戰(zhàn)場(chǎng)春曉》)
評(píng)析 作者運(yùn)用連續(xù)異稱的修辭方式，介紹了歷史遺址三元里的現(xiàn)狀和歷史，將歷史的變遷與地貌境況的變化濃縮在數(shù)十字之中，抒發(fā)了無(wú)限感慨之情。這種多視點(diǎn)的描述事物與抒發(fā)情感的修辭方式，使得前面蓄勢(shì)文字中的抒情意味，得到了強(qiáng)烈的發(fā)揮。
4.一天夜里，一個(gè)在敵占區(qū)工作的同志回來(lái)匯報(bào)工作，帶了一包給報(bào)社的信件，到處找不到他。原來(lái)他正和村里的一群青年人在喂牲口的草窯里印報(bào)紙。
“好大一個(gè)報(bào)社呀！”那個(gè)同志彎腰走進(jìn)草窯，笑著對(duì)他說(shuō)。
馬蘭帶著一手油墨，“咔噠”一個(gè)舉手禮：“報(bào)告！ ××報(bào)社飼養(yǎng)員、印刷工人、收發(fā)、通訊員、譯電員、繕寫員、內(nèi)勤編輯兼外勤記者馬蘭，向你匯報(bào)工作。”
“幾個(gè)月不見(jiàn)，你就有了這么多官銜了。”
“不多不多，整整九項(xiàng)?！?br>

(李季 《馬蘭》)

評(píng)析 八個(gè)職務(wù)，集于一身，既介紹了馬蘭的特殊身份，又描寫出戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代艱苦的工作環(huán)境。一個(gè)任勞任怨，不畏艱難，忠誠(chéng)于革命事業(yè)的新聞戰(zhàn)士形象躍然紙上。樂(lè)觀、爽朗的話語(yǔ)還揭示出這位戰(zhàn)士的崇高的精神世界。
5. [尾聲](末)女弟子則爭(zhēng)個(gè)不求聞達(dá)，和男學(xué)生一般兒教法。你們工課完了，方可回衙。咱和公相陪話去。(合)怎辜負(fù)的這一弄明窗新絳紗。(末下)(貼作背后指末罵介)村老牛、癡老狗，一些趣也不知。(旦作扯介) 死丫頭，“一日為師，終身為父”,他打不得你？…… (湯顯祖 《牡丹亭》第七出)
評(píng)析 “村老牛”、“癡老狗”都是春香丫頭罵塾師陳最良的話。“村”是粗野，“癡”是愚蠢，連續(xù)兩個(gè)異稱，既寫出了陳最良與杜太守之間的性格與風(fēng)貌的差異，又刻畫出春香的活潑、開(kāi)朗，極少受封建禮教束縛的神態(tài)。以及她對(duì)陳最良的厭惡和反感。在揭示不同人物的性格差異上，異稱發(fā)揮了較好的表達(dá)作用。
6.據(jù)女學(xué)者介紹：鄭惠中年輕時(shí)可英俊了。性格也豪爽得很，很有點(diǎn)風(fēng)塵英俠的派頭。他是他的上司的寵兒，是同輩的嫉妒對(duì)手，是許多小姐佳人的偶像，他十八九歲就當(dāng)連長(zhǎng)，不久就升了營(yíng)長(zhǎng)團(tuán)長(zhǎng)…… (魯彥周 《于笙的浪漫史》)
評(píng)析 作者介紹青年鄭惠中的情況時(shí)，分別從 “上司”、“同輩”和 “許多小姐佳人”等視角出發(fā)，選用了幾個(gè)不同的側(cè)面來(lái)描述他的形象，文字經(jīng)濟(jì)，概括全面。使得讀者對(duì)人物的風(fēng)貌、歷史、人際關(guān)系，有著一定的了解，對(duì)進(jìn)一步把握和理解形象的性格和意義，有著很大的幫助。
7. “說(shuō)實(shí)在的，我真想提醒他們，我不是一部寫作機(jī)器，我是一個(gè)活人，一個(gè)普普通通的活人！ 我是我母親的兒子，是我妻子的丈夫，是我兒子的父親，是我哥哥姐姐的弟弟，并且是我岳母的女婿，還是我的鄰居們的鄰居，……他們可只記得我是作家協(xié)會(huì)的一個(gè)會(huì)員！”
冰心老前輩笑了，她以鼓勵(lì)的語(yǔ)氣對(duì)我說(shuō)：“你要當(dāng)個(gè)好作家，首先要努力當(dāng)你母親的好兒子，你妻子的好丈夫，你兒子的好父親，你哥哥姐姐的好弟弟，你岳母的好女婿，你鄰居的好鄰居……”

(劉心武 《記冰心》)

評(píng)析 例中疊床架屋式的異稱語(yǔ)句，并非文字的堆砌，而是強(qiáng)化語(yǔ)意的一種語(yǔ)言藝術(shù)化手段。作者運(yùn)用異稱是為了強(qiáng)調(diào)自己不被人理解的愁悶； 冰心老人在作者所用異稱前加一個(gè) “好”字，循循善誘，鼓勵(lì)、指點(diǎn)，說(shuō)明了要當(dāng)個(gè)好作家必須深入生活，聯(lián)系群眾，首先要作好普通人的重要問(wèn)題。寓意深長(zhǎng)，給人啟迪。
8.在白墻的襯映下，她的臉色顯得發(fā)黃，憔悴； 微笑時(shí)，眼角的魚尾紋清晰可辨； 大大的眼睛，枯澀無(wú)光，而且有點(diǎn)遲鈍的樣子。她的笑容是嫵媚的，溫柔的，卻很勉強(qiáng)，顯然是為了在客人面前保持禮貌。常雁感覺(jué)到她的眉宇間有一層深深的愁苦?！耙粋€(gè)從小就寄人籬下的姑娘，能干的主婦，辛勞的教師……”她想著，隨手拿起一本作業(yè)簿來(lái)。(張弦 《銀杏樹(shù)》)
評(píng)析 例中的異稱有如影視中的畫外音或旁白，以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言概括了人物的身世、職業(yè)、社會(huì)地位，引起讀者的注意，有助于故事情節(jié)的展開(kāi)。
9. 本廠有些在處理龔升的問(wèn)題上投過(guò)贊成票的人們也紛紛前來(lái)，表示自己經(jīng)過(guò)慎重考慮，改變了主意。所有這些人動(dòng)機(jī)不同，調(diào)子不同，用詞不同，但都有一個(gè)共同的觀點(diǎn)： 不能把龔升除名。
丁一簡(jiǎn)直想不到自己竟認(rèn)識(shí)這么多人，或者竟有這么多人認(rèn)識(shí)自己。丁一想不通都這么關(guān)心龔升是因?yàn)槌粤耸裁此?，丁一無(wú)法相信一個(gè)合同工，一個(gè)小二流子，一個(gè)七拐八彎的表侄的處理竟然引起了六級(jí)地震，他簡(jiǎn)直快成了社會(huì)公敵。

(王蒙 《說(shuō)客盈門》)

評(píng)析 三個(gè)不同的稱謂，說(shuō)明了龔升的身份以及微不足道的人品和人際關(guān)系。揭示出廠長(zhǎng)丁一因整頓工廠紀(jì)律而遭遇的干擾和挫折。使讀者清晰地看到不正之風(fēng)的嚴(yán)重性與可惡性，深化了小說(shuō)的主題。
10. 講一個(gè)海員，一個(gè)水手，一個(gè)船長(zhǎng)，一個(gè)master的真實(shí)的故事吧……(柯巖 《船長(zhǎng)》)
評(píng)析 “海員”、“水手”、“船長(zhǎng)”、“master(博士)”都是指“漢川號(hào)”船長(zhǎng)貝漢廷。四個(gè)連續(xù)異稱畫出了主人公由 “海員——博士”的成長(zhǎng)軌跡。有助于讀者對(duì)人物的了解，并且使讀者產(chǎn)生閱讀興趣。
11.襲人見(jiàn)他這般光景，不像是頑話，便著急道：“皇天菩薩小祖宗，到底你擺在那里去了？”寶玉道： “我記得明明放在炕桌上的，你們到底找啊。”(《紅樓夢(mèng)》第九十四回)
評(píng)析 連續(xù)異稱的表達(dá)方式，狀寫出襲人焦急的神態(tài)，作為死心踏地的奴才，失卻“通靈寶玉” 比丟了她的性命還要緊，難怪她這樣不迭聲地稱賈寶玉為“皇天菩薩小祖宗” 了。
12. 馮杰是粗獷的，又是細(xì)膩的；外部動(dòng)作果敢暴烈，內(nèi)心世界則委婉纏綿；他是一棵寧折不彎的勁松，又是一支悠揚(yáng)輕拂的蘆葦；他一手握著充滿火藥的手槍，另只手揮著蘸滿情思的鋼筆； 他是一個(gè)勇斗惡虎的刑警，同時(shí)又是一個(gè)柔情萬(wàn)丈的詩(shī)人。(杜禪《大動(dòng)脈上閃爍的警星——記擒拿“東北虎”雙虎頭的刑警馮杰》)
評(píng)析 “勁松”與 “刑警”是馮杰 “外剛”的象征，“柔情萬(wàn)丈的詩(shī)人”則是馮杰“內(nèi)柔”的描寫。兩種不同類型的美和諧地統(tǒng)一在馮杰身上，熱情地贊頌了“為民除害”的公安戰(zhàn)士，也展示出馮杰豐富的精神世界。
13.我們仰望星空，翻開(kāi)中國(guó)文藝史閃光的一頁(yè)，……一個(gè)普通的酒漢，一位極富人情味的父母官，一顆照灼古今的文壇巨星，從九百五十年前升起，六十六年后隕落，引起了舉國(guó)震動(dòng)……這就是蘇軾——一個(gè)幾乎家喻戶曉的我們的同鄉(xiāng)。(華君武《歷史人生展望》)
評(píng)析 “酒漢”寫蘇軾個(gè)性的放達(dá)，“父母官”概括了蘇軾為政的清廉，“文壇巨星”贊揚(yáng)了蘇軾在文學(xué)上的成就。三種稱呼從三個(gè)角度評(píng)價(jià)了蘇軾，可謂“言約而意豐”。
14. 甲： “第一把手換個(gè)婦女干部嘛。不要男尊女卑，將來(lái)主席也可以是個(gè)女的嘛。女人也能當(dāng)皇帝，到了共產(chǎn)主義也有女皇?！?br>乙： 野心暴露出來(lái)了。
甲：“你們都知道，呂后就是個(gè)女皇。那是婦女的典范，我學(xué)習(xí)的榜樣。我就是紅色的呂后，布爾什維克的呂后，二十世紀(jì)七十年代的‘密司’ 呂?！?br>

(常寶華、常貴田 《 “帽子工廠”》)

評(píng)析 例中的三個(gè)稱謂絕不是語(yǔ)意上的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是運(yùn)用漫畫式的筆觸生動(dòng)地勾勒出江青得意忘形的丑態(tài)和她那不光彩的歷史。諷刺辛辣，揭露深刻，具有很強(qiáng)的表達(dá)效果。
15.這里大都住崖窯，顯得貧寒，但在小環(huán)的心里卻引起無(wú)比親切的感情?！獊?lái)大叔！ 來(lái)老師！ 來(lái)大哥！ 和你素昧平生的你的女兒、學(xué)生、小妹，看你來(lái)了！她給你帶來(lái)了不成敬意的一點(diǎn)香煙、酒和糕點(diǎn)，同時(shí)給你帶來(lái)你期望看到的一份成績(jī)…… (鄒志安《憔悴難對(duì)滿面羞》)
評(píng)析 兩組三個(gè)不同的稱謂揭示了小環(huán)與來(lái)應(yīng)宗之間特殊的親密關(guān)系。同時(shí)也表現(xiàn)出小環(huán)對(duì)死者的崇敬與摯愛(ài)的感情。異稱修辭手法在描述同一對(duì)象時(shí)，可以從不同的視角，反映人物的復(fù)雜內(nèi)心世界和復(fù)雜關(guān)系，是刻畫人物形象的有力手段。
16. 一個(gè)是以鋼鐵般的意志，將一顆赤誠(chéng)的心和全部知識(shí)奉獻(xiàn)給人民，創(chuàng)造了令人難以置信的生命奇跡的高士其。
一個(gè)是支撐高士其生命之樹(shù)的被高士其稱為自己偉大母親、妻子和姐妹的金愛(ài)娣。
“今生成永訣，來(lái)世再結(jié)緣?！?br>高士其的靈堂前擺放著金愛(ài)娣自己題寫的挽聯(lián)。

(武勤英《愛(ài)是一首永恒的詩(shī)》)

評(píng)析 對(duì)支撐高士其生命之樹(shù)的金愛(ài)娣，高士其稱她為 “自己偉大母親、妻子和姐妹”,這是一種超常用法，從母親的愛(ài)心、妻子的職責(zé)和姐妹情義等幾個(gè)方面贊揚(yáng)了這位平凡女性的美德和無(wú)私的奉獻(xiàn)精神；同時(shí)也表達(dá)了高士其對(duì)金愛(ài)娣無(wú)限摯愛(ài)與感激的感情。
17.時(shí)人有橋玄者，謂操曰：“天下將亂，非命世之才不能濟(jì)。能安之者，其在君乎？”南陽(yáng)何颙見(jiàn)操，言： “漢室將亡，安天下者，必此人也?！比昴显S劭，有知人之名。操往見(jiàn)之，問(wèn)曰：“我何如人？”劭不答。又問(wèn)，劭曰： “子治世之能臣，亂世之奸雄也?！辈俾勓源笙?。( 《三國(guó)演義》第六十回)
評(píng)析 “治世之能臣，亂世之奸雄”,是一對(duì)矛盾的概念，卻是對(duì)曹操性格的高度概括。異稱從兩方面對(duì)人物形象進(jìn)行點(diǎn)評(píng)式刻畫，給讀者留下了廣闊的聯(lián)想天地。
18.是的，多少年了，
誰(shuí)還記得，這里曾是刑場(chǎng)？
行人的腳步，來(lái)來(lái)往往，
誰(shuí)還想起，
他們的腳踩在
一個(gè)女兒、
一個(gè)母親、
一個(gè)為光明獻(xiàn)身的戰(zhàn)士的心上？

(雷抒雁 《小草在歌唱》)

評(píng)析 詩(shī)歌是通過(guò)語(yǔ)言構(gòu)筑的形式美和節(jié)奏感來(lái)抒發(fā)情感的，異稱用于詩(shī)歌中，增強(qiáng)了節(jié)奏感并且抒情色彩更加強(qiáng)烈而有氣勢(shì)。使得歌頌張志新烈士的主題得到突出和強(qiáng)化。
19. 那你為什么悲傷？為什么沮喪？只為他的妻子、知己、事業(yè)的后盾和患難的伴侶這時(shí)正衰弱地躺在醫(yī)院里。(理由 《癡情》)
評(píng)析 作者運(yùn)用連續(xù)異稱的方式突出了 “他”的 “妻子”在 “他”的生活與事業(yè)中的重要地位，同時(shí)也反映出主人公夫妻之間的堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情。情感真摯、深沉，令人可歌可泣。
20.這位誕生在荷蘭土地上的乞丐與富翁，這位生活的落魄者和命運(yùn)的勝利者，這位在調(diào)色板和畫布上為世界創(chuàng)造出黃金鉆石的智者和瘋子，就像一尊雕像供奉在我心靈的殿堂上…… (丁建元《寫給梵高的樂(lè)章》)
評(píng)析 三組矛盾的概念在荷蘭偉大畫家梵高身上和諧、有機(jī)地統(tǒng)一在一起，讀者可以通過(guò)這些強(qiáng)烈的反差對(duì)照理解他的性格、認(rèn)識(shí)他在繪畫藝術(shù)上的輝煌成就。異稱手法將描寫和抒情結(jié)合在一起，生動(dòng)地刻畫出了人物形象，也抒發(fā)了作者的強(qiáng)烈感情。
21.車子緩緩啟動(dòng)了，我望著帕克慢慢往回走的背影，感到從此，他不再是一團(tuán)令人捉摸不定的夢(mèng)，他是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的帕克，一位優(yōu)秀的世界級(jí)演員，一個(gè)平易近人、富有人情味的長(zhǎng)者和朋友，一個(gè)慈愛(ài)的父親、多情的丈夫，自然，一位富有吸引力的男子漢！《程乃珊《謝謝你，帕克》)
評(píng)析 文章結(jié)尾，運(yùn)用異稱和同字修辭手法，高度地概括和評(píng)價(jià)了帕克在藝術(shù)上的成就、個(gè)性特征以及在家庭生活中的關(guān)系等等，使讀者對(duì)作品中的人物產(chǎn)生清晰而深刻的印象?！巴帧钡倪\(yùn)用又加強(qiáng)了抒情的力量，作者的崇敬、熱愛(ài)之情洋溢在字里行間。
22.我總認(rèn)為這次發(fā)喘病，就像一九七七年的十月那次一樣，我與趙燕翼站在先生的寓所前 ,目送先生上車去看病，看完了病，自然還是回來(lái)。……沈老！茅公！先生！我求您聽(tīng)一聽(tīng)，聽(tīng)聽(tīng)我這笨人說(shuō)遲了的話。(茹志鵑《說(shuō)遲了的話》)
評(píng)析 此例運(yùn)用了呼告和異稱相結(jié)合的方式抒發(fā)情感。呼告是情感的爆發(fā)，作者因情而寫，所寫皆情。當(dāng)年，作者處在文學(xué)道路的三岔口上，面臨喪失信心的嚴(yán)峻關(guān)頭，文學(xué)巨匠沈老將熱情贊助的目光落到了 《百合花》上，使作者在生活、創(chuàng)作上重新獲得了勇氣和希望，以后又不斷給她以關(guān)懷。茅盾先生的溘然長(zhǎng)逝，出人意料。作者回憶茅公，懷念、敬仰、感激、悔恨、內(nèi)疚之情一齊涌上心頭，怎能不聲聲呼喚“沈老！茅公！ 先生！”
23.我結(jié)結(jié)巴巴的，歡喜得快要跳起來(lái)了。一定是他！不會(huì)錯(cuò)，一定是他！那個(gè)名字在我的心里亂蹦，我向四周望了一望，可沒(méi)有把它蹦出來(lái)。
他微笑，默認(rèn)地點(diǎn)了點(diǎn)頭，好像我的心里想就要說(shuō)的，他已經(jīng)統(tǒng)統(tǒng)知道了一樣。這一來(lái)不會(huì)錯(cuò)了，正是他！ 站在前進(jìn)行列最前面的我們的同志，朋友，父親和師傅！

(阿累 《一面》)

評(píng)析 這是一段回憶魯迅先生的文字。一次在書店中的不期而遇，使作者見(jiàn)到了盼望已久的魯迅先生。他用激動(dòng)的筆觸記下了這個(gè)令人難忘的場(chǎng)面。文中的“同志、朋友、父親、師傅”等都是用來(lái)指稱魯迅的，那久貯于心，噴涌而出的激情被異稱手法表達(dá)得淋漓盡致。
24. 天哪，天哪！對(duì)于一個(gè)不幸的未亡人，一個(gè)柔弱的中年女性，一個(gè)虔誠(chéng)的愛(ài)情的追求者，一個(gè)剛剛開(kāi)始意識(shí)到人性的尊嚴(yán)的稚子，你為什么如此苛刻，如此殘忍呵…… (張弦 《未亡人》)
評(píng)析 此例以重復(fù)的感嘆詞語(yǔ)開(kāi)頭，為下文的抒情定下基調(diào)，打開(kāi)了感情的閘門。其下的抒情，是通過(guò)四個(gè)排比詞組，用異稱修辭的形式宣泄出來(lái)的，濃烈的追思之情，感人肺腑，催人淚下。
25.他被帽子工廠看中了： 修正主義苗子，安鉆迷，白專道路典型，白癡，寄生蟲(chóng)，剝削者。就有這樣的糊涂話： 這個(gè)人，研究 (1+2) 的問(wèn)題。他搞的是一套人們莫名其妙的數(shù)學(xué)。讓哥德巴赫猜想見(jiàn)鬼去吧！ (1+2) 有什么了不起！1+2不等于3嗎？ 此人混進(jìn)數(shù)學(xué)研究所，領(lǐng)了國(guó)家的工資，吃了人民的小米，研究什么1+2=3,什么玩藝兒？! 偽科學(xué)！ (徐遲 《哥德巴赫猜想》)
評(píng)析 對(duì)于潛心科學(xué)研究的陳景潤(rùn)，竟然有六頂帽子！ 是 “他”的顛狂，還是“他”不幸？置身于一個(gè)顛狂的世界，作者將帽子工廠的各色 “產(chǎn)品”一一羅列出來(lái)，讀者自己不難作出判斷。在對(duì)丑類的批判、諷刺中，人們可以了解到這個(gè)當(dāng)代杰出的數(shù)學(xué)家的身世、性格、不幸的遭遇和他執(zhí)著的探求精神。
26. 十九年來(lái)，歷史給人們帶來(lái)多少意外的紛擾，開(kāi)了多少嚴(yán)峻的玩笑??！
但是，田振山始終沒(méi)有忘記這個(gè)人——李銅鐘，這個(gè)出生在逃荒路上、十歲那年就去給財(cái)主放羊的小長(zhǎng)工，這個(gè)土改時(shí)的民兵隊(duì)長(zhǎng)，這個(gè)抗美援朝的志愿兵，這個(gè)復(fù)員殘廢軍人、李家寨大隊(duì)的“瘸腿支書”李銅鐘，就是這樣一個(gè)李銅鐘，臨死卻變成 “勾結(jié)靠山店糧站主任，煽動(dòng)不明真象的群眾，搶劫國(guó)家糧食倉(cāng)庫(kù)的首犯”李銅鐘了。

(張一弓 《犯人李銅鐘的故事》)

評(píng)析 五個(gè)不同的稱謂，以時(shí)間為順序，全面而概括地介紹了李銅鐘的出生、經(jīng)歷和職務(wù)，為小說(shuō)的展開(kāi)造成了引人入勝的懸念： 這個(gè)具有光榮歷史、對(duì)祖國(guó)和人民忠心耿耿的李銅鐘怎么會(huì)成為犯人呢？文中的連續(xù)異稱，不僅是局部的修辭手段，而且成為作品藝術(shù)構(gòu)思的有機(jī)組成部分。
27.我的丈夫，我癡愛(ài)的丈夫，我侍候了大半輩子的丈夫，兩個(gè)大學(xué)生的父親，受人尊重的外科醫(yī)生，竟然做出了這種丟臉的事情！ 竟然如此絕情地背叛了我們！ (航鷹 《東方女性》)
評(píng)析 在揭示人物內(nèi)心世界，抒發(fā)愛(ài)的情感方面，異稱修辭往往具有多方位透視的獨(dú)特作用。例中出現(xiàn)的帶有修辭語(yǔ)的“丈夫、父親、外科醫(yī)生”等詞語(yǔ)，表達(dá)了人物因丈夫的背叛而產(chǎn)生的內(nèi)心極度的痛苦、譴責(zé)、悲憤之情。