詞名——在詞學(xué)盛行的宋代以前，人稱“曲子詞”,就是當(dāng)時(shí)配合樂曲歌唱的歌詞。詞，乃曲子詞的簡(jiǎn)稱。它又有若干異名，如“詩(shī)余”、“琴趣”和“長(zhǎng)短句”等，還有沿用“樂府”舊稱的。
詞牌與詞調(diào)——詞牌，是填詞所用的詞調(diào)各種名稱。各調(diào)都有自己特定的稱謂：如《桂殿秋》、《憶秦娥》、《虞美人》和《鶯啼序》等等。詞調(diào)，即詞人據(jù)以填詞的樂譜，也就是詞牌。不同曲調(diào)，都注明本調(diào)所含有的段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄，以及韻數(shù)等。
詞題——即概括詞的中心內(nèi)容的標(biāo)題。早期的詞，詞牌既是歌的名稱(曲名),又往往是詞的題目。因?yàn)樵~牌就是反映詞的內(nèi)容的。如寫漁夫生活的《漁歌子》、寫女道士情態(tài)的《女冠子》和描寫江南景物的《憶江南》等。后來，詞作的內(nèi)容與詞牌相脫離，并非內(nèi)容的概括。因此，有人就在詞牌下另立標(biāo)題，即詞題。今人填詞，一般都標(biāo)詞題。
詞體——在同一詞牌(詞調(diào))下的不同體格。它們彼此的段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)和韻數(shù)都不完全相同，這稱之為“同調(diào)異體”。如《憶江南》,又有單調(diào)與雙調(diào)的區(qū)別。單調(diào)五句、二十七字、三平韻；雙調(diào)十五句、五十四字，仍用平韻，增為六韻。這是在單調(diào)基礎(chǔ)上另填一片，成為雙調(diào)，變化不大。另有變化大的，如《南歌子》,不僅有單調(diào)、雙調(diào)之分，在雙調(diào)中，雖均為五十二字，但又分平韻、仄韻兩體。又如《木蘭花》,竟有多至五、六體的，字?jǐn)?shù)雖均為一百零一字，但各體都有二三個(gè)句子的組合不同；其中《木蘭花慢》,又有正格、變格之別。
詞曲——此指詞的唱腔、唱法。當(dāng)詞尚未脫離音樂之前，詞與曲是結(jié)合在一起的，即可唱的歌。詞的唱法，大約亡于宋南渡前后，如今對(duì)原來的唱腔已無法掌握，如欲重與音樂結(jié)合，則須另譜新曲。
詞譜——即提供作者填詞依據(jù)的詞書。它集合各種格式的詞牌，經(jīng)過分類編排，綴成圖籍，以作詞人寫作詞的格律依據(jù)。宋代就有“詞譜”之稱，現(xiàn)傳最早的詞譜，卻是明人張綖所編的《詩(shī)余圖譜》,還有較完備的清人萬樹的《詞律》和王奕清等人合編的《欽定詞譜》。
詞韻——所謂“詞韻”,基本上是詩(shī)韻，只是詞韻韻部比詩(shī)韻為寬，更自由一些。唐人寫詞，用的是詩(shī)韻，五代至宋，引入一些方言，韻部較寬，并無專供填詞的韻書，及至清代，始有比較正規(guī)的韻書。清人沈謙的《詞韻略》、戈載編的《詞林正韻》應(yīng)運(yùn)而生。它們都是歸納宋詞，參酌審定的韻書，反映了宋詞用韻的一般情況，為當(dāng)時(shí)與后人所遵用。
詞的分段——詞的段落，主要源于音樂。全篇只一段的稱“單調(diào)”,兩段的稱“雙調(diào)”,三段、四段的稱“三疊”、“四疊”。其中單調(diào)、雙調(diào)者居多，三疊的較少，四疊的更少，常見者有吳文英《鶯啼序》。
詞的前段稱為“上闋(què確)”,也叫“上片”;后段稱“下闋”,或“下片”。闋，原有止息之義，引為樂終，因謂一曲為一闋。詞的樂曲兩段之間有暫短的停歇，故亦叫“闋”。下片起句，叫“過片”,起承上啟下作用，最見作詞功夫，詞人常傾力于此，不因過片而中斷了詞意。
雙調(diào)上下片首句，又有“換頭”與“不換頭”的區(qū)別：句式、字?jǐn)?shù)同者，稱不換頭；不同者稱換頭，也叫“過變”。如《望海潮》、《醉花間》等。
詞的句式——以長(zhǎng)短句交錯(cuò)為自已最大特色的詞，在句式上，就出現(xiàn)了一字句、二字句、三字句……等各種句式，其中四字句、六字句，則更多了，七言以上的句式也很常見。
在詞中，還有一種叫領(lǐng)字的用法，即指一個(gè)字領(lǐng)起下邊幾句的字為“領(lǐng)字”。如周邦彥的《憶歸游》一詞，其中就擁有六個(gè)“領(lǐng)字”,即“記”、“所”、“漸”、“道”、“嘆”和“但”等。如開首幾句云：“記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵?！边@帶頭的“記”字就是“領(lǐng)字”,統(tǒng)領(lǐng)以下三句。一般用作領(lǐng)字的，都是副詞、介詞或表心態(tài)的動(dòng)詞。