26.《隱形伴侶》:對傳統(tǒng)模式的定向爆破(《文學(xué)評論》1987年第6期)
評析 長篇小說《隱形伴侶》著眼于表現(xiàn)人的心理和潛意識，并以一種獨特的語言方式成功地嘗試了真正意義上的心理小說，正如作者張抗抗所說，是對超穩(wěn)定的敘事模式進行了一次“定向爆破”。評論它的作者蔡葵也借用“定向爆破”這一軍事術(shù)語，來制作標(biāo)題，醒目、準(zhǔn)確而生動地概括了小說的成就。
27.他們一個個跑得汗流浹背，氣喘吁吁；追了好半天，直到把彎彎繞放出來的雞全部“俘虜”了。(浩然《艷陽天》)
評析 這里用“俘虜”代替“捉住”,強化了小說的形象性。
28.很明顯，專業(yè)詞和通用詞的界限并非一成不變的。有些專業(yè)詞離開了自己的“根據(jù)地”也可以改變性質(zhì)。(程希嵐《修辭學(xué)新編》)
評析 作者在論述專業(yè)語和一般詞匯之間的關(guān)系時，借用軍事術(shù)語“根據(jù)地”,來闡明專業(yè)術(shù)語的異化問題，認真地思考這段話，可以加深對借用修辭的理解。
29.為了拍戲，有的同志家中老人臥病在床，自己毅然隨隊“開赴前線”,有的同志孩子高燒住院，自己毅然隨隊“出征”。為了精益求精，拍上幾組雨花臺的鏡頭，作為全劇的開頭，大家毅然放棄與家人團聚的機會，在鐘山腳下度過了除夕之夜。(王荊華《“煉獄”與“曙光”》《光明日報》1988年5月12日)
評析 “開赴前線”、“出征”這些帶有戰(zhàn)士氣質(zhì)的語言，比普通詞語更能鮮明、生動地描寫文藝工作者獻身藝術(shù)事業(yè)、忠于職守的精神。這是因為借用的詞語，常常將它本身的特點(包括語意和色彩兩方面),帶進了新的語境中。
30.……一個人的腦子里，必需能夠建立起一座語言的倉庫，里面儲藏豐富，應(yīng)有盡有。做到寫作時得心應(yīng)手，左右逢源，極少出現(xiàn)因為找不到適當(dāng)?shù)恼Z言而“卡殼”的時候。(秦牧《語林采英·在自己腦子里建立一座語言倉庫》)
評析 這是借用軍事術(shù)語“卡殼”來說明寫作中因語言貧乏而無法進行下去的現(xiàn)象。因為“卡殼”帶有比喻意味，所以能把問題說得清晰、形象。
31.會議室里又炸了。徐副局長小聲地沖他嘟囔：“我的老天，你剛才扔了個手榴彈，現(xiàn)在又撂原子彈，后邊是不是還有中子彈？ 你成心想炸毀我們的神經(jīng)？”(蔣子龍《喬廠長上任記》)
32.“四人幫”倒臺的消息公布以后，他到市里喝了一通酒，晚上又回干校了，說舍不得那大小“三軍”。他在干校管著上百只雞，幾十只鴨，還有一群羊，人稱“三軍司令”。(蔣子龍《喬廠長上任記》)
評析 把雞、鴨、羊戲稱為“三軍”,把飼養(yǎng)雞、鴨、羊的飼養(yǎng)員稱為“三軍司令”,不僅是借用軍事術(shù)語，還有擬人的色彩和身處厄境的自嘲、自慰的情味。借用修辭增添了語言的表達色彩和表達容量。
33.可是，因為中國資產(chǎn)階級的無力和世界已經(jīng)進入帝國主義時代，這種資產(chǎn)階級思想只能上陣打幾個回合，就被外國帝國主義的奴化思想和中國封建主義的復(fù)古思想的反動同盟所打退了。被這種思想上的反動同盟軍稍稍一反攻，所謂新學(xué)，就偃旗息鼓，宣告退卻，失了靈魂，而只剩下它的軀殼了。(毛澤東《新民主主義論》)
34.沈美娟委屈、暗泣，心在流血。開始她還耐心講道理，他聽不進；后來，她就吵、就鬧，可這越發(fā)讓他懷疑她有外心了。于是，“戰(zhàn)爭”升級，他動用了他們老家祖?zhèn)鞯闹渭曳▽殻骸按?！?《每周文摘》1988年7月27日)
35.想到這里，心里禁不住升起一股怒火，便大聲咳嗽兩聲，表示我對她的偵察，已經(jīng)有所發(fā)覺，并用咳嗽聲表示一種變相的抗議。(叢維熙《傘》)
評析 如果把“我對她的偵察”寫成我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了她，也同樣能說明問題。但從表達效果上講，就要平淡得多。“借用”是增味、增色劑，用得準(zhǔn)確、適當(dāng)，就會大大地增強語言的表達力量。