在校完了自己寫(xiě)的東西， 而拿起筆來(lái)寫(xiě)一點(diǎn)“自序”之類(lèi)的時(shí)候，往?？偢杏X(jué)到一點(diǎn)輕微的喜意，但是現(xiàn)在，我只是一種“感慨無(wú)量”的心情。

開(kāi)始寫(xiě)這劇本，是在今年的初春，但是3月間生了一場(chǎng)大病，4月初為著我們的成長(zhǎng)而苦難了一生的母親死了。這時(shí)期， 又正是我們中國(guó)歷史上所遭遇的一個(gè)最嚴(yán)重的時(shí)代，微力的我，也被情勢(shì)逼著，處身在一個(gè)忙迫倥傯的環(huán)境里面， 寫(xiě)下了 “第一幕”這3個(gè)字之后，幾個(gè)月來(lái)， 簡(jiǎn)直沒(méi)有連續(xù)地寫(xiě)作3小時(shí)的時(shí)間， 而流光如水，正月間和“業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”預(yù)約了交稿的時(shí)期早已經(jīng)過(guò)了。當(dāng)陳鯉庭、趙慧深兩位不憚煩地向我索稿的時(shí)候， 幾次三番地想請(qǐng)求他們把已經(jīng)排印在上演節(jié)目單上的我的劇目抽掉， 但是在他們那種熱心的鼓勵(lì)督促之下， 終于每天三百字五百字地寫(xiě)下去了。

寫(xiě)這個(gè)戲是在悶人的黃梅時(shí)節(jié)， 寫(xiě)這個(gè)戲是在一種霉天一般的透不過(guò)氣來(lái)的環(huán)境里面； 因?yàn)檫@是一個(gè)預(yù)定了要在租界的卡爾登戲院上演的劇本，客觀上先受了一重嚴(yán)格的限制。而自己，對(duì)于年來(lái)劇作界風(fēng)靡著的所謂“情節(jié)戲”、“服裝戲”， 又深深地懷抱著不服和反感，加上《賽金花》而后，我在寫(xiě)作上有了一種痛切的反省，我要改變那種“戲作”的態(tài)度， 而更沉潛地學(xué)習(xí)更寫(xiě)實(shí)的方法。到現(xiàn)在我可以很坦率地說(shuō)，也許這很對(duì)不住督促和期待著我的“業(yè)實(shí)”的朋友。我寫(xiě)作的時(shí)候， 完全地不顧慮到這劇本的商業(yè)上的成功， 不管好壞，我自私地只希望它能夠成為我寫(xiě)作方法前進(jìn)一步的一個(gè)基點(diǎn)；才能和環(huán)境限制我只寫(xiě)了這樣一個(gè)劇本，但是我這一點(diǎn)希望到此刻還沒(méi)有改過(guò)。

劇本在6月底脫稿， 沒(méi)有充分和朋友們討論和修改的時(shí)間， 匆促地就被業(yè)實(shí)劇團(tuán)拿去付油印了。他們派定了近于奢侈的演員人選， 趙丹先生的匡復(fù)，趙慧深先生的彩玉，陶金先生的志成，王為一先生的趙振宇， 章曼蘋(píng)先生的趙師母，葉露茜先生的施小寶，再把演出的責(zé)任托付了擅長(zhǎng)這一類(lèi)戲劇演出的史東山先生，這近乎完璧的人選鼓動(dòng)我對(duì)于劇本上演的興致。我們?cè)?月1日讀劇本，3日開(kāi)始排戲，預(yù)定8月15日上演，可是，在8月13日這一天，全面抗戰(zhàn)的炮聲響了！

這個(gè)戲的不能上演， 在我感到的決不是失望， 而只是興奮和歡喜。抗戰(zhàn)的喜炮應(yīng)該送葬掉一切舊的感情，舊的故事， 舊的劇本，而催生出許多更興奮、更激動(dòng)、更有助于我們民族解放的作品。我毫不留戀地把它忘掉，也不希望今后再有劇團(tuán)上演這個(gè)劇本。我在戲中所寫(xiě)的那種憂郁的天氣，憂郁的感情，狹隘的感情摩擦，人事糾紛，早該被抗敵救亡的洪流沖洗凈了。只要時(shí)間容許，我今后一定要從這種寫(xiě)實(shí)的基點(diǎn)出發(fā)，再寫(xiě)一些視野大一點(diǎn)的劇本。

單行本預(yù)定8月中旬出版， 可是今日看完校樣， 已經(jīng)是10月過(guò)半了。在抗戰(zhàn)開(kāi)始之后，排好了鉛字在架子上擱了60多天，廬芳兄還是要將這劇本出版， 那么就讓這些發(fā)了霉的鉛字印在紙上和讀者相見(jiàn)吧。

謝謝熱心地替我作了一個(gè)足以使劇本沾光的主題歌(勇敢的小娃娃)的施誼兄， 和督促我寫(xiě)成這個(gè)劇本的“業(yè)實(shí)”的朋友。

10.18.炮聲中。

(《上海屋檐下》， 戲劇時(shí)代出版社1937年11月出版)

賞析 《上海屋檐下》是夏衍的代表作，寫(xiě)于1937年，是夏衍開(kāi)始現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的標(biāo)志——“在這個(gè)劇本中，我開(kāi)始了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的摸索”。(《上海屋檐下》后記)劇本通過(guò)對(duì)南方梅雨天氣里的5戶(hù)人家苦難生活的描寫(xiě)，使我們看到了半封建半殖民地社會(huì)底層人民的悲慘生活以及整個(gè)社會(huì)的動(dòng)蕩不安。作品在抨擊殘酷的舊社會(huì)的同時(shí)，也給飽受苦難的人們昭示著未來(lái)的光明前程。

在《自序》中，作者首先記述了《上海屋檐下》的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)——《上海屋檐下》是作者在自己大病初愈，而母親又剛剛?cè)ナ赖那闆r下，在朋友們“熱心的鼓勵(lì)督促”下寫(xiě)成的。接著，作者又以簡(jiǎn)練的筆墨交待了《上海屋檐下》的創(chuàng)作環(huán)境。

交待完劇作的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)和創(chuàng)作環(huán)境之后，作者表明了自己在創(chuàng)作《上海屋檐下》時(shí)的藝術(shù)追求，即對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的追求。作者在《自序》中寫(xiě)道：“……《賽金花》而后，我在寫(xiě)作上有了一種痛切的反省，我要改變那種‘戲作’的態(tài)度，而更沉潛地學(xué)習(xí)更寫(xiě)實(shí)的方法?！逼鋵?shí)，在夏衍的整個(gè)戲劇創(chuàng)作過(guò)程中，他一直都在進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義的嘗試， 只是由于生活的局限和對(duì)文藝功能認(rèn)識(shí)的不足，初期階段劇作中的現(xiàn)實(shí)主義色彩顯得有些淡薄， “我學(xué)寫(xiě)戲，完全是‘票友性質(zhì)’，主要是為了宣傳，和在那種政治環(huán)境下表達(dá)一點(diǎn)自己對(duì)政治的看法”。(夏衍《談〈上海屋檐下〉的創(chuàng)作》)后來(lái)，作者經(jīng)過(guò)一陣認(rèn)真的思索和“痛切的反省”，開(kāi)始有所感悟，特別是讀了曹禺的《雷雨》和《原野》之后，作者在創(chuàng)作方法和寫(xiě)作態(tài)度上有了徹底的轉(zhuǎn)變， “認(rèn)識(shí)到戲要感染人，要使演員和導(dǎo)演能有所發(fā)揮，必須寫(xiě)人物、性格、環(huán)境……” (夏衍《談〈上海屋檐下〉的創(chuàng)作》)作者在創(chuàng)作方法和寫(xiě)作態(tài)度上的這種轉(zhuǎn)變正是從《上海屋檐下》開(kāi)始的。這是作者完全徹底地開(kāi)始現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的標(biāo)志，是作者藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)新的里程碑，是作者“寫(xiě)作方法前進(jìn)一步的一個(gè)基點(diǎn)”。

在《自序》中，作者還以飽含激情的筆墨抒發(fā)了自己破舊迎新、愛(ài)憎分明的革命感情和渴望國(guó)家和民族在全民抗戰(zhàn)的炮火中蛻變、新生的火熱情懷。因?yàn)椤叭婵箲?zhàn)的炮聲響了”， 《上海屋檐下》沒(méi)能如期上演。“這個(gè)戲的不能上演，在我感到的決不是失望，而只是興奮和歡喜?！边@充分體現(xiàn)了作者高度的革命覺(jué)悟性和革命的大局觀，因?yàn)橹挥锌箲?zhàn)國(guó)家才有希望，民族才有希望，作者沒(méi)有沉溺于個(gè)人利益得失的小圈子里， 為劇作的不能上演而失望、煩惱，而是衷心地為全民抗戰(zhàn)而興奮，而歡喜；為國(guó)家和民族的希望而興奮，而歡喜?！翱箲?zhàn)的喜炮應(yīng)該送葬掉一切舊的感情，舊的故事，舊的劇本，而催生出許多更興奮、更激動(dòng)、更有助于我們民族解放的作品?！弊肿志渚涑溆髡咭蚩箲?zhàn)全面爆發(fā)而無(wú)比激動(dòng)的心情，字里行間濃縮了作者對(duì)舊時(shí)代的深?lèi)和唇^和與之決絕的決心，以及對(duì)新時(shí)代無(wú)限向往和獻(xiàn)身民族解放事業(yè)的革命熱情。