????中谷有蓷^①,有棵益母草長(zhǎng)在山畔，

暵其干矣^②。蔫蔫地都快枯槁折斷。

有女仳離^③,有個(gè)女子遭遺棄離散，

嘅其嘆矣^④。恨恨地一聲聲長(zhǎng)長(zhǎng)哀嘆。

嘅其嘆矣，恨恨地一聲聲長(zhǎng)長(zhǎng)哀嘆，

遇人之艱難矣！ 嫁個(gè)好人竟是難上又難！

中谷有蓷，有棵益母草長(zhǎng)在山畔，

暵其脩矣^⑤。蔫蔫地都快干枯發(fā)爛。

有女仳離，有個(gè)女子遭遺棄離散，

條其?矣^⑥。 哀哀地一聲聲長(zhǎng)長(zhǎng)呼嘆。

條其?矣， 哀哀地一聲聲長(zhǎng)長(zhǎng)呼嘆。

遇人之不淑矣^⑦! 嫁個(gè)好人竟是橫遭災(zāi)難！

中谷有蓷，有棵益母草長(zhǎng)在山畔，

暵其濕矣^⑧。蔫蔫地都快枯萎朽爛。

有女仳離，有個(gè)女子遭遺棄離散，

啜其泣矣^⑨。嚶嚶地一滴滴淚珠暗彈。

啜其泣矣，嚶嚶地一滴滴淚珠暗彈，

何嗟及矣^⑩! 悔恨莫及啊空有長(zhǎng)嘆！

[注釋] ①蓷：益母草。②暵(han):蔫。干：枯槁。③仳(pi)離：離散。 ④嘅：同慨，慨嘆。 ⑤脩：于枯、敗壞。 ⑥條：深長(zhǎng)。?:同“嘯”,撮口出聲。⑦淑：善。⑧濕：朽爛(用胡承珙說(shuō))。⑨啜：哽咽。⑩何嗟及：同“嗟何及”(用胡承珙說(shuō))。

[賞析] 《王風(fēng)·中谷有蓷》,《詩(shī)序》以為“閔周也。夫婦日以衰薄，兇年饑饉，室家相棄爾”,從詩(shī)義看，根本無(wú)所謂“閔周”可言。至于“夫婦日以衰薄，兇年饑饉，室家相棄爾”,似乎還涉及了一點(diǎn)詩(shī)旨。朱熹的《詩(shī)集傳》釋該詩(shī)時(shí)，以為“兇年饑饉，室家相棄，婦人覽物起興，而自述其悲嘆之辭也”,也揭出了該詩(shī)的某些旨趣。但無(wú)論是《詩(shī)序》,抑或朱熹的說(shuō)法，都把棄婦悲劇的發(fā)生僅僅歸結(jié)為兇年饑饉這一個(gè)原因，就未免片面而拘泥，客觀上縮小了全詩(shī)的思想含意?！锻躏L(fēng)·中谷有蓷》是一首描寫(xiě)棄婦悲苦無(wú)告、自傷自悼的怨詩(shī)。

《詩(shī)經(jīng)》中不乏棄婦詩(shī)，也不乏棄婦的種種形象。比如為人熟知的《邶風(fēng)·柏舟》,以“泛彼柏舟”起喻，興棄婦被棄的憂愁；為人傳頌的《邶風(fēng)·谷風(fēng)》則以“陰、雨”不定的“谷風(fēng)”起興，喻丈夫的悍兇與暴怒，致使棄婦受害被棄，生活無(wú)所依托；另一首較著名的《衛(wèi)風(fēng)·氓》,則又以“桑沃”“桑落”喻棄婦的容色，以“耽食桑葚”喻棄婦的沉溺情愛(ài)，從追憶來(lái)揭露丈夫的丑惡面目以及被棄而表示決絕之心。《王風(fēng)·中谷有蓷》所寫(xiě)的棄婦則又呈別貌。詩(shī)中棄婦的出場(chǎng)就具有典型的環(huán)境、背景與暗示棄婦困苦命運(yùn)的象征色彩。它以“中谷有蓷”——一棵長(zhǎng)在山畔谷地的益母草起興，說(shuō)明它身處四周瘠地，空闊寥廓，一無(wú)依傍，偏僻孤寂，寂寥幽深，正如一位無(wú)所扶持、景況孤苦、心情凄冷、遭際不幸的棄婦一樣。所以，這位棄婦的出場(chǎng)就給人以深刻的印象，值得人們痛惜。益母草雖然長(zhǎng)在土不肥美、水不充分的瘠薄的山地，但它畢竟也有沖破重重阻力、顯示自己生命的時(shí)刻，它也有深深的根，壯實(shí)的莖，青青的葉，有過(guò)青枝綠葉、生機(jī)勃勃的年華，然而現(xiàn)在卻“暵其干矣”,過(guò)早地菸干枯槁了。這是為什么？ 除了天災(zāi)的摧殘之外，當(dāng)然還有人為的災(zāi)殃。這暗示著這位像谷地益母草的棄婦，可能是由于年老色衰而被遺棄在空蕩蕩的山谷里，淪于無(wú)人過(guò)問(wèn)的悲苦境地。這樣的遭際也值得人們惋嘆。而且這樣的慨嘆還不是一次兩次嘆息所能表達(dá)得完的，是應(yīng)該一嘆再嘆、反復(fù)長(zhǎng)嘆才能宣泄得完。所以詩(shī)中便在“有女仳離”之后，一連用了兩句“嘅其嘆矣”,來(lái)表示棄婦那種深長(zhǎng)的不幸。而且，棄婦的不幸不是因?yàn)樽陨砥饭?jié)德行方面有什么不好，而是丈夫見(jiàn)異思遷、薄情無(wú)義、喜新厭舊的卑鄙思想所釀成。正如詩(shī)的章末“遇人之艱難矣”、“遇人之不淑矣”所揭示的那樣，要嫁一個(gè)好人是多么艱難，要?dú)v經(jīng)多少千辛萬(wàn)苦的磨難??！ 可是倒頭來(lái)還是被遺棄，后悔莫及，空有跌足長(zhǎng)嘆！ 棄婦的遭遺棄完全是無(wú)辜的，因此更值得人們一掬同情之淚！

《中谷有蓷》一詩(shī)的棄婦形象既不同于《谷風(fēng)》的棄婦那樣多愁善感，也不同于《氓》里的棄婦那樣屢屢悔恨，而是以自傷自悼來(lái)訴述自身的痛苦。這種自述悲嘆、自我傷悼，又通過(guò)全詩(shī)三章的語(yǔ)詞上的層進(jìn)與復(fù)沓，即由“暵干”至“暵脩”再至“暵濕”,由“嘅嘆”至“條?”再至“啜泣”,由“遇人艱難”至“遇人不淑”再至“嗟何及矣”,步步深入，層層遞進(jìn)，使感情深化到足以撼動(dòng)讀者心靈的地步。況且，《中谷有蓷》一詩(shī)又用了諸如“仳離”、“艱難”等疊韻詞，再加上每章中的第二、四、五、六句均用同聲感嘆詞“矣”,而其用韻又在此“矣”上一字的入聲韻，因此造成了全詩(shī)聲調(diào)哀傷、觸人思緒的特點(diǎn)，讀來(lái)倍覺(jué)纏綿凄切、悱惻蒼涼、沉痛酸楚、動(dòng)人心魄、回腸蕩氣、不能自已。總之，《王風(fēng)·中谷有蓷》用簡(jiǎn)煉的心理刻畫(huà)來(lái)描繪棄婦，有一定特色，引人注目，足可重視。