摹繪事物的顏色。多采用表現(xiàn)色彩的形容詞，有時將單音節(jié)的表現(xiàn)色彩的形容詞重疊或者在后面附加重疊音節(jié)來摹寫視覺上的色彩。
32.鵝鵝鵝、曲頸向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥青波。

(駱賓王《詠鵝》)

評析 這首詩是駱賓王六歲時所作，他全面使用了摹繪手法：“鵝鵝鵝”既點(diǎn)明所詠對象是鵝，也摹出了鵝的叫聲；“曲頸向天歌”則摹寫鵝的形態(tài)；“白毛”“綠水”“紅掌”“青波”是摹色。鮮明的色彩、形象的摹繪，形成了明朗、活潑的情調(diào)，洋溢著感人的童情童趣，令人賞心悅目。
33.他不是魯鎮(zhèn)人。有一年的初冬，四叔家里要換女工，做中人的衛(wèi)老婆子帶她進(jìn)來了。頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。(魯迅《祝?！?
評析 用文字作畫筆生動地描繪人物形象，是魯迅作品的一大特色。白、烏(黑)、藍(lán)、青黃、紅五種顏色，極其簡潔，卻又無比生動地描寫出祥林嫂的外貌、穿著、神情、遭遇和心態(tài)?！鞍住焙汀昂凇北硎鞠榱稚┧廊チ苏煞蛘诜剩弧八{(lán)”夾襖、月白背心，樸素的衣著正是祥林嫂質(zhì)樸性格的體現(xiàn)。“臉色青黃”是營養(yǎng)不良的表現(xiàn)，說明祥林嫂生活處境的困頓和艱難；而那兩頰的“紅”色，不僅說明她的年青，而且象征著她不懈追求與反抗的生命活力。以上是“我”第一次見到祥林嫂的印象，細(xì)心的讀者，如果將此段描寫與后面的祥林嫂形象描寫相對照，不難體會作者的匠心。
34.在溫煦的陽光之下，田野里東一片、西一片，都是菜園。芥藍(lán)開滿了白花，白菜簇生著黃花，椰菜在卷心，枸杞在搖曳，鵝黃嫩綠，蝶舞蜂喧，好一派艷陽天景色！ 那條從三元里村旁掠過的公路，繁榮熱鬧極了。小葉桉樹夾道筆立，婆娑擺舞，遠(yuǎn)看像煞江南暮春的楊柳。(秦牧《古戰(zhàn)場春曉》)
評析 鵝黃嫩綠、蝶舞蜂喧，色與態(tài)的渲染，把一幅鬧哄哄、濃郁郁的明媚春光圖呈現(xiàn)在讀者眼前。
35.海，簡直是五光十色的花的世界：千簇萬簇白靈靈的雪浪花；千朵萬朵紅殷殷的珊瑚花；千條萬條綠瑩瑩的海帶花；洪灣還升起千面萬面追趕漁訊的躍進(jìn)花。(蔡宗周《?！?
評析 “白”、“紅”、“綠”都是單音節(jié)的形容詞，其后各自附加重疊音節(jié)，用以摹色，這是摹繪修辭的通常表現(xiàn)形式。附加的重疊音節(jié)往往溶進(jìn)了作者的主觀感受，所以帶有濃郁的感情色彩。句中的“靈靈”、“殷殷”、“瑩瑩”等疊字，給人以鮮明、活潑、可愛的感覺，能夠增強(qiáng)語言的感人力量。
36.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。(張志和《漁歌子》)
評析 詩歌是講究詩情畫意的，如果這首《漁歌子》里沒有“白鷺”、“青箬笠”、“綠蓑衣”這些清淡素雅的色調(diào)，詩中優(yōu)雅閑適的情調(diào)又如何表達(dá)得出來呢？仔細(xì)咀嚼一下詩中有畫，畫中有詩的詩歌理論，再來品味這首詩，就能體會到摹繪在詩歌創(chuàng)作中的重要作用了！
37.這女學(xué)生穿著白洋布短旗袍、白線襪、白運(yùn)動鞋，手里捏著一條素白的手絹，——渾身上下全是白色。(楊沫《青春之歌》)
評析 色彩也具有情感，紅色表示熱烈，白色表示純潔。此處以白色的服飾描繪林道靜，在素雅的風(fēng)韻中反映出她純潔質(zhì)樸的心靈。
38.深山處，處處都是流云走霧，高峰矗立白云之間；懸崖上的瀑布像銀河傾瀉，水聲震撼山林；秋山濃艷，楓葉火紅，櫟樹嬌紅，有的像朝霞夕照，有的像胭脂紅粉；林深處，山溪縈繞，碧流沉沉，一碰上水石，雪浪滔滔。(碧野《神農(nóng)架之行》)
評析 濃淡相間的色彩，如同彩繪與水墨交錯，又十分和諧地結(jié)合在一起，使得神農(nóng)架的秋景既清新秀美又絢麗多彩，作者運(yùn)用起摹繪手法繪景簡直是一位高明畫師，令人贊嘆不絕。
39.[折桂令]問秦淮舊日窗寮，破紙迎風(fēng)，壞檻當(dāng)潮，目斷魂消。當(dāng)年粉黛、何處笙簫？ 罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。(孔尚任《桃花扇》)
評析 這是著名的清雜劇《桃花扇》結(jié)尾中的套曲《哀江南》里的一首。前八句寫秦淮鬧區(qū)的蕭條；后四句寫美景依舊，無人賞識。作者運(yùn)用摹色手法，將眼前的景色寫得十分清新美艷，與頹敗的皇城形成鮮明的對照，對南明王朝的興亡抒發(fā)了無限的慨嘆之情?！鞍坐B”、“綠水”、“嫩黃”、“新紅葉”色調(diào)柔和淡雅，景物配置和諧、優(yōu)美，蘊(yùn)含著作者不盡的“遺民”之恨，對“故國”的眷眷戀情。
40.荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。

(王維《山中》)

評析 這幅由白石磷磷的小溪、鮮艷的紅葉和無邊的濃翠所組成的山中冬景，色澤斑斕鮮明，富于詩情畫意，毫無冬日蕭瑟枯寂的情調(diào)。作者在摹繪山中景色的同時，將視覺、觸覺融為一體，形成了強(qiáng)烈的詩意感受，表現(xiàn)了健康而高雅的美學(xué)情趣。
41.在斜日余暉下，煙云浩渺、翠峰碧澗、蔚為奇觀的晚霞，如雨后的彩虹一樣的艷麗，只是將半規(guī)放直，條幅放寬，一抹紅、一簇紫、一團(tuán)黃、一層綠、一堆青，層疊交織，璀璨光明。夕暉云色，千變?nèi)f化，令人沉醉。(李傳文《日出、云海、阿里山》)
評析 人類的自然生活與社會生活都是絢麗多彩的，因而反映和表現(xiàn)人類生活的作品也應(yīng)該是絢麗多彩的，也許這就是摹色修辭廣泛運(yùn)用的原因和條件。如果此例不運(yùn)用摹色手法，阿里山的雨后彩虹，能描寫得如此璀璨艷麗、令人沉醉嗎？
42.到了鐵公祠前，朝南一望，只見對面千佛山上，梵宇僧樓，與那蒼松翠柏，高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠，更有那一株半株的丹楓夾在里面，仿佛宋人趙千里的一幅大畫，做了一架數(shù)十里長的屏風(fēng)。(劉鶚《老殘游記》)
評析 “繪色敷彩”是文學(xué)語言的重要組成部分。自然和諧的摹色使人賞心悅目。讀了此段文字，千佛山的美景仿佛歷歷在目。在劉鶚的筆下，抽象的文字，啟發(fā)了讀者的聯(lián)想，已經(jīng)轉(zhuǎn)化為具體、生動、感人的藝術(shù)形象。
43.樹木是蒼翠的，火光是紅艷艷的，金屬是亮晶晶的，深深的水潭是黝黑的，中原的泥土是黃色的。于是青、赤、白、黑、黃五種顏色就被拿來配木、火、金、水、土，成為顏色上的五行了。(秦牧《社稷壇抒情》)。
44.我很喜歡野菊和蒲公英，野菊的花有淡白的和淺藍(lán)的，蒲公英開著淡黃的小花朵。多么有趣的蒲公英。它的花朵凋謝后，花托上會結(jié)出雪白的絨毛似的東西，田野的風(fēng)吹著，那雪白的絨毛便在空中飛揚(yáng)起來，比柳絮還輕；飛著，飛著，又像一朵朵的雪花一樣，從空中輕盈地落下來。(唐摯《得水能仙天與奇》)
評析 作者以淡白、淺藍(lán)、淡黃、雪白四色摹寫蒲公英的靜態(tài)，又在靜態(tài)中給花以動感，寫它飛飛揚(yáng)揚(yáng)的輕盈體態(tài)，把平凡的蒲公英寫得神奇動人、自然。
45.粉紅的天空中，曲曲折折地飄著許多條石綠色的浮云，星便在那后面忽明忽滅眨眼。天邊血紅的云彩里有一個光芒四射的太陽，如流動的金球包在荒古的熔巖中；那邊卻是一個生鐵一般冷而且白的月亮。(魯迅《補(bǔ)天》)
評析 粉紅色的天空與石綠色的浮云，金色的太陽與冷且白的月亮，兩組對比色的使用，相互輝映，產(chǎn)生了既素雅柔和，又濃艷明朗的藝術(shù)效果。為女禍補(bǔ)天的神話繪制出一幅瑰麗而神奇的背景。
46.這時候，太陽已經(jīng)落到西山背后去了。西邊天上，輝耀著一片緋紅色的霞光，這霞光，把大海、山川，也都染成了緋紅的顏色。原來浮游在天空中的那幾片白云，現(xiàn)在突然變得火紅，活像一片片飄浮在空中的紅布。而海上的那幾只白帆，也變得火紅，活像幾幅懸掛在大海中的紅旗……(峻青《煙墩》)
評析 紅色的晚霞把大海、山川都染得紅彤彤的，在紅的主色調(diào)里，以變幻的白云與白帆為亮點(diǎn)，畫出了深淺，寫出了層次，非高明的畫家不能所為。
47.我緊靠著車窗坐著。大地是暖暖的春蔭。整整半天的時間，火車沿著黃土的原谷飛奔。土壁上嵌著幾個穹形的窯洞門前，偎倚著一兩棵盛開的桃花，在輕陰的暮色中，特別顯得醉人的紅艷。零星小塊的高高下下的麥田，綠茵茵地很嫩軟，使人想伸出手去輕輕地?fù)崦Ｔ谔爝叺脑戎g，還不時閃出疏星般的淡白的燈光。(冰心《奇跡的三門峽市》)
評析 紅艷的桃花會令人“心醉”;綠茵茵的麥田會激起人們“撫摸”的意愿。這是通過感覺摹繪色彩，因而帶有感情色彩，這是摹繪修辭的主要特點(diǎn)。
48.秋天已盡，包谷、谷子全都收割了，曠莽的渭北高原，頓時天寬地闊，一望無涯。冬小麥千頃萬頃，空氣里充滿了新麥苗的淡淡的清香。藍(lán)的天，綠的原，這兒那兒，小小的羊群，在緩緩移動，像一片銜著地面的白云；紅艷艷的柿子樹，一行行，一叢叢，像一堆堆火焰，在靜靜地燃燒。白的墻，青的塔，從那火焰般的柿林后面隱約地顯露出來。(王汶石《黑鳳》)
評析 藍(lán)天、綠原、白墻、青塔、紅艷艷的柿林，好一幅絢麗多彩的渭北高原風(fēng)光圖！ 諸多色彩被信筆拈來，好似一個高明的畫家在畫布上得心應(yīng)手地巧施丹青。
49.我這回在魯鎮(zhèn)所見的人們中，改變之大，可以說無過于她的了；五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。(魯迅《祝?！?。
評析 這里所寫的是“我”最后一次見到祥林嫂，不僅頭發(fā)全白了，臉色也黃中帶黑，暗示了封建勢力對她的無情摧殘，她的精神崩潰了。作者通過色的摹繪，不僅生動地刻畫了祥林嫂的外貌，而且深刻地描寫出她內(nèi)心精神狀態(tài)的巨變，令人沉思。
50.只見山果堆積，野生的毛栗，家生的板栗，黃鮮鮮的柿子，白生生的核桃，而特別誘人的是，一大嘟嚕一大嘟嚕紫色珠寶似的野葡萄，和從懸崖上連藤采下來的清香酸甜的羊桃果。(碧野《山高云深處》)
評析 “黃”“白”摹色，“鮮鮮”“生生”摹形態(tài)，組合成形容詞組，形象具體，生動傳神。
51.片片水田，如漫溢的春水，向四周的黃色沙丘宣漾去。呵！ 看那厚絨黑綠的黑豆，翠綠欲滴的白菜，粉綠淡青的卷心白，油綠閃光的沙柳，碧綠見底的奔湍著的渠水……綠呵！ 滿眼是綠，滿心是綠！ (魏鋼焰《秋收散記》)
評析 綠是這首“田園樂章”的主旋律。同樣寫綠，卻又有“墨綠”、“翠綠”、“粉綠”、“油綠”、“碧綠”之分，層次分明，濃淡相宜。最后的敞懷詠嘆，奏出了“田園樂章”的最強(qiáng)音?？创宋?，猶如欣賞一曲優(yōu)美的樂曲。
52.大金帥蘋果則金光閃閃，呈現(xiàn)出一片黃橙橙的顏色。山楂樹上綴滿了一顆顆紅瑪瑙似的果子。葡萄呢，就更加絢麗多彩，那種叫“水晶”的，長得長長的，綠綠的，晶瑩透明，真像是用水晶和玉石雕刻出來的；而那種叫紅玫瑰的，則紫中帶亮，圓潤可愛，活像一串紫色的珍珠。(峻青《秋色賦》)
評析 以黃色、紅色、綠色、紫色去渲染成熟了的秋天，寫出了豐收季節(jié)中的獨(dú)特情韻。陳色與比擬結(jié)合，使得畫面秋意醉人。
53.綠蟻新醅酒，紅泥小火爐，
晚來天欲雪，能飲一杯無？

(白居易《問劉十九》)

評析 這是一首邀請朋友小飲的短詩。詩的內(nèi)容是：天色陰沉沉地快要下雪了，你能到我這里來，熱一壺新酒一起喝幾杯嗎？ 由于把新酒(綠蟻)和小火爐描繪得那么美，使得情趣盎然，詩情畫意香醇、濃郁。詩的結(jié)尾含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味，一句反問，令人神思激蕩。
54.流動的光輝之中，一切都失了正色；松林是一片濃黑的，天空是瑩白的，無邊的雪地，竟是淺藍(lán)色的了。這三色襯成的宇宙，充滿了寧靜、超逸與莊嚴(yán)；中間流溢著滿空幽哀的神意，一切言詞文字都喪失了，幾乎不容凝視，不容把握！ (冰心《往事》)
評析 對于自然色彩的把握是需要傾心感受的。也許大自然的色彩并非全都如此，但是作者這樣感受到了，也就這樣寫出來，潛心靜思，讀了這段文字，我們?nèi)缤髡咭粯?，置身于濃黑、瑩白、淺藍(lán)的三色世界中，領(lǐng)悟那種寧靜、超逸和莊嚴(yán)。
55.一夜山雨，把小小的彝家村寨洗得清爽爽的。山，一片綠；芭蕉林，一片綠——就連那林蔭里的一座座新瓦屋，都映得綠茵茵的。
太陽出山了。小溪邊的那座竹樓，窗子打開了，綠茵茵的窗口閃出一點(diǎn)紅，火苗似的。噢，是個小女孩，紅領(lǐng)巾在晨風(fēng)里，微微地飄。

(韓少華《金沙的歌》)

評析 “萬綠叢中一點(diǎn)紅”。作者運(yùn)用映襯的手法摹色，實(shí)在高明。靜中有動。雖然著色不多，紅領(lǐng)巾的神態(tài)卻鮮明而生動。
56.他走出洞外，看見那青青的山，藍(lán)藍(lán)的水，綠油油的莊稼，紅艷艷的花朵，心里快活極了。(《西湖民間故事·小黃龍》)
評析 摹色可以寓情于景，使情景融為一體?！扒嗲唷薄八{(lán)藍(lán)”“綠油油”“紅艷艷”這些明潔的色彩中，洋溢著他(主人公)的無限歡快。
57.山村傍晚的景致，和母女倆(金竹母女)此刻的心境一樣，秀美極了。山，那般青；竹，那般翠。西天飛來一道霞光，給山鋪上金，給竹鍍上紅。頓時，竹，翠中透紅；山，青中夾赤。這是大自然的杰作，是一幅優(yōu)美、清淡、高雅的圖畫。(譚談《山道彎彎》)
評析 文學(xué)作品常常把人物的心境情緒寓托在著色鮮明的景物中。從迷惘、惆悵、痛苦、世俗觀念中沖出的金竹，終于決定和二猛(作品的男主人公)結(jié)為人生伴侶。這時她的心情是極為愉快的。因此，她看到的一切景物仿佛都鍍上了一層喜悅與幸福的光彩。如果說優(yōu)美的大自然是一幅清淡、高雅的圖畫的話，那么，置身于其中的女主人公，不是更顯得純潔而美麗嗎！
58.過了八公里的瞿塘峽，烏沉沉的云霧，突然隱去，峽頂上一道藍(lán)天，浮著幾小片金色浮云，一注陽光像閃電樣落在左邊峭壁上。右面峰頂上一片白云像白銀片樣發(fā)亮了，但陽光還沒有降臨。這時，遠(yuǎn)遠(yuǎn)前方，無數(shù)層巒疊嶂之上，迷蒙云霧之中，忽然出現(xiàn)一團(tuán)紅霧，你看，絳紫色的山峰，襯托著這一團(tuán)霧，真美極了。就像那深谷之中向上反射出紅色寶石的閃光，令人仿佛進(jìn)入神話境界。這時，你朝江流上望去，也是色彩繽紛：兩面巨巖，倒影如墨；中間曲曲折折，卻像一條閃光的道路，上面蕩著細(xì)碎的波光；近處山巒，則碧綠如翡翠。時間一分鐘一分鐘過去，前面那團(tuán)紅霧更紅更亮了。船越駛越近，漸漸看清有一高峰亭亭筆立于紅霧之中，漸漸看清那紅霧原來是千萬道強(qiáng)烈的陽光。八點(diǎn)二十分，我們來到這一片晴朗的金黃色朝陽之中。(劉白羽《長江三日》)
評析 作者運(yùn)用工筆，把日出一剎那間峰巒、江水、云彩的變化細(xì)膩地描繪出來。景的變動、色的變幻，寫得極有層次，繽紛艷麗，雄偉、瑰奇，令人贊嘆。如果沒有細(xì)心的觀察、深刻的體驗、精美而純熟的語言技巧，這幅日出圖怎能被描繪得如此撼人。
59.纖手搓來玉色勻，
碧油煎出嫩黃深；
夜來春睡知輕重，
壓扁佳人纏臂金。

(蘇軾)

評析 這首詩傳說是宋代著名詩人蘇軾為一個賣油煎馓子的老婦人寫的，當(dāng)時被制成匾，高懸在鋪門上方，以招徠顧客。由于詩人把油煎馓子寫得色澤鮮明、詩意濃郁，頓時店鋪門庭若市，生意興隆。
60.一碧如洗的晴空，飄著許多片云彩，水綠的，淡黃的，桔紅的，貼近海面
的是紅得像凝固了的血液的一條一條狹長的云層，它的周圍是清冷的薔薇色的晨曦，明亮而又柔和。草綠色的波浪起伏的海洋在我們面前逐漸展開，越望越遠(yuǎn)，看過去，像是一片彌漫著淡紫色的霧氣的草原。(周而復(fù)《向偉大未來躍進(jìn)》)
評析 描寫?？粘筷?，雖是五彩紛呈，卻無綺麗之感。整段描寫以水綠的、淡黃的、薔薇色等冷色為基調(diào)，再著以紅得像血液一樣的暖色突出了朝霞的特點(diǎn)。緊接著以草綠色摹繪海洋，紫色的霧氣將海、空連接一體。視點(diǎn)寬闊、深遠(yuǎn)，場面雄偉、博大。和諧的色彩，寫出了?？盏奶厥忭嵨丁?br>61.但始終覺得臺灣廟宇有一個共同的特征：“色彩之不調(diào)和，就像一些女孩子穿著一件紫色上衣再配上一條翠綠的喇叭褲。在雙溪公園，亭臺樓閣的線條都古典，顏色也樸素。那是綠色的瑣欄，那是黑色的瑣窗，那是土黃色的飛檐，總之一片素雅，沒有五彩交雜，沒有朱紅。這一點(diǎn)，就夠我低徊。(胡品清《色澤與線條》)
評析 “協(xié)調(diào)”“和諧”是一條美學(xué)原則。不論是文學(xué)藝術(shù)，還是繪畫、雕塑與建筑都應(yīng)該遵循。從作者的褒貶中，我們不僅可以看到他高雅的審美情趣，也可以作為我們運(yùn)用摹色修辭的借鑒。