不直接說出本意，而是通過描寫與本意相關(guān)或相類的事物來烘托、暗示本意的婉曲形式。
41.嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)立春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。

(宋之問《渡漢江》)

評(píng)析 好久沒有接到家里的書信，思念極切，可是回家途中離家越近越不敢向來人打聽家里的消息。作者沒有把“害怕聽到家人的壞消息”的意思直接說出來，但這種又喜又懼的感情矛盾和對(duì)親人的無限關(guān)心，卻被表達(dá)得淋漓盡致，深切感人。
42.“這么說，(杏兒)都是酸的了？”
“不敢說，反正吃上幾個(gè)保您半個(gè)月不用花錢買醋吃。要開胃，還是吃這個(gè)，怎么樣，來二斤嘗嘗？”

(《現(xiàn)代漢語修辭學(xué)》)

評(píng)析 不直言“杏”的酸度，而用夸張的手法，烘托暗示，啟發(fā)讀者的聯(lián)想，讓讀者在思索體味中，去咀嚼作者所要表達(dá)的本意，從而使人們對(duì)杏的“酸”和“開胃”有了具體的認(rèn)識(shí)和強(qiáng)烈的感受。運(yùn)用如此藝術(shù)化的語言去推銷貨物，具有極大的誘惑力。
43.很多的時(shí)候
你居然以為
鑰匙只是用來開門的
全然忘卻
鑰匙們每天溫柔的對(duì)話
就是一種提醒
你有一個(gè)溫暖的家
不必離家出走
或者換了鑰匙
去開人家的門

(鄧皓《鑰匙——致男人們》)

評(píng)析 將鑰匙擬人化，向男性讀者們提出了一種道德規(guī)勸?！安槐仉x家出走”,“或者換了鑰匙去開人家的門”,是愛惜家庭、忠誠(chéng)愛情、恪守夫妻之間道德規(guī)范的委婉語。既文雅又形象，含蓄而詼諧的詩句蘊(yùn)含著嚴(yán)肅的話題，令人警醒與深思。
44.“……往后，要是銅鐘有個(gè)三長(zhǎng)兩短，我……”他揮揮手，停下來，等鼻子里沖上來的像吃了生蔥一樣的氣味過去以后，才啞著嗓子說：“蹲黑房，過大堂，上勞改隊(duì)，再大的磨難，我張雙喜替他。”(張一弓《犯人李銅鐘的故事》)
評(píng)析 “三長(zhǎng)兩短”是諱飾語，指的是坐牢判刑等不幸結(jié)局，暗示李銅鐘的悲慘遭遇?！氨亲永餂_上來的像吃了生蔥一樣的氣味”是悲從心中涌出鼻酸欲哭的曲語，形象地表達(dá)了張雙喜對(duì)李銅鐘關(guān)心、敬慕、熱愛和對(duì)李可能受到的待遇抱不平的感情。從側(cè)面烘托了李銅鐘為了挽救群眾生命而“借”庫(kù)糧行動(dòng)的悲壯。
45.這平日里不顯山，不露水，感情深沉的女人，那清亮的丹鳳眼濕潤(rùn)了。她一把將二猛拉起，道：“走，回家，歡歡心里想念著你呵！”(譚談《山道彎彎》)
評(píng)析 明明“她”深愛著二猛，卻說她的孩子“歡歡”“心里想念著你”,不直接表露，而用暗示的方法曲折地表達(dá)心中的愛情，比直白要有情味得多，而且符合“她”一個(gè)守寡的農(nóng)村婦女的身分。
46.若還與他相見時(shí)，道個(gè)真?zhèn)魇荆翰皇遣恍迺皇菬o才思，繞清江買不得天樣紙！ (貫云石《清江引·惜別》)
評(píng)析 這是一首構(gòu)思巧妙，新穎別致的抒情小曲。通篇不言“情”,卻滿紙都是“情”字。“不是不修書，不是無才思”,“買不得天樣紙”等句極力烘托渲染“思念”之深，“別情”之多，讀者通過聯(lián)想體味，可以獲得一種審美感受。
47.彼狡童兮，不與我言兮，維子之故，使我不能餐兮。
彼狡童兮，不與我食兮，維子之故，使我不能息兮。

(《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·狡童》)

評(píng)析 這是一首因愛致怨的抒情詩。詩中的女子“不能吃好飯”、“不能睡好覺”,全是因?yàn)椤敖仆睂?duì)她疏遠(yuǎn)的結(jié)果，通篇不言愛，滿篇盡是愛。愛得如癡如醉，愛得似瘋似顛。意在言外，委婉曲折，熱烈感人。
48.元旦。午夜，月色蒼茫。
草房。人影，篝火正旺。
冷風(fēng)從破屋頂上踱進(jìn)來，
鐵鍋里煮爛了半塊月亮。

(徐慧《知青的回憶·午夜的歌》)

評(píng)析 詩句所描繪的是知青下鄉(xiāng)后的艱苦而又略帶凄涼的生活。通篇沒有“艱苦”字樣，而用特定的時(shí)間“元旦、午夜”,特定的地點(diǎn)“草房”和特定的環(huán)境“冷風(fēng)從破屋頂上踱進(jìn)來”與特定的情景“鐵鍋里煮爛了半塊月亮”(曲指鍋中一無所有)來互相映襯，與人們常規(guī)感覺中的，本該是溫暖的小屋、熱烈的慶祝會(huì)和豐盛的年夜餐形成強(qiáng)烈的反差，從而抒發(fā)出知青們內(nèi)心的凄涼孤獨(dú)的感情。
49.我拿起話筒：“×樓嗎？ 你找××來聽電話——我是她母親?！?br>聽到最后一句話，對(duì)方不再猶疑，這位從未識(shí)面的同志，意味深長(zhǎng)地帶著笑聲說：“她走了。她留話說，她還和往日那樣，回家去吃晚飯，她還會(huì)給您‘帶好菜’來呢?！?br>我問：“她是一個(gè)人去的嗎？”
“不，她和她姐姐，還有她們的孩子，都去了，還帶了照相機(jī)?！?br>我放下話筒，怔怔地站著，我不知道該怎么想。我不放心……我又放心，說到底我放心！

(冰心《等待》)

評(píng)析 在社會(huì)交際中，人們常在不愿直說和不能直說的情況下使用婉曲語，既表現(xiàn)出社會(huì)環(huán)境的特殊，也表現(xiàn)出思想感情的特別。本例寫于1976年“四五”前夕，“四人幫”即將垮臺(tái)，卻作最后掙扎，瘋狂地鎮(zhèn)壓人民群眾。母親擔(dān)心每天到天安門廣場(chǎng)探視的女兒的安危，打電話詢問，回答是親切而令人興奮的，“給您帶‘好菜’來”一語，不僅僅報(bào)告了“四人幫”即將覆滅的喜訊，而且反映了普通人民期待政治春天早日到來的急迫心情。語言含蓄而深沉，能夠引起讀者豐富的聯(lián)想。
50.吳人孫山，滑稽才子也，赴舉他郡，鄉(xiāng)人托以子偕往；鄉(xiāng)人子失意，山綴榜末，先歸。鄉(xiāng)人問其子得失，山曰：“解名盡處是孫山，賢郎更在孫山外。”(范公偁《過庭錄》)
評(píng)析 以含蓄幽默的語言暗示鄉(xiāng)人之子的落第，除了避免刺激，沖淡氣氛外，還給讀者許多聯(lián)想的情味，突現(xiàn)了孫山滑稽風(fēng)趣的性格。
51.花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。

(李白《月下獨(dú)酌·其一》)

評(píng)析 詩人運(yùn)用豐富的想象，表現(xiàn)出一種由“獨(dú)”而“不獨(dú)”,由“不獨(dú)”而“獨(dú)”,再由“獨(dú)”而“不獨(dú)”的復(fù)雜情感。表面看來詩人真能自得其樂，可是背面卻有無限凄涼。孤獨(dú)到了邀月與影共飲，而以后的歲月，也休想找到共飲之人，只能與月與影永遠(yuǎn)結(jié)游，并且相約在邈遠(yuǎn)的上天仙境再見。全篇不說孤獨(dú)，卻寫盡了詩人踽踽凄涼之感。
52.劉表長(zhǎng)子琦，亦深器亮。表受后妻之言，愛少子琮，不悅于琦。琦每欲與亮謀自安之術(shù)，亮輒拒塞，未與處畫。琦乃將亮游觀后園，共上高樓，飲宴之間，令人去梯，因謂亮曰：“今日上不至天，下不至地，言出子口，入于吾耳，可以言未？”亮答曰：“君不見申生在內(nèi)危，重耳在外而安乎？”琦意感悟，陰規(guī)出計(jì)。會(huì)黃祖死，得出，遂為江夏太守。(《三國(guó)志·諸葛亮傳》)
評(píng)析 劉琦請(qǐng)諸葛亮謀劃自安之計(jì)，諸葛亮用晉公子重耳出亡的典故暗示劉琦離開荊州，出鎮(zhèn)外埠，以不言本事，而以他事暗示本事的方式，來表達(dá)本意，含蓄而又令人回味。同時(shí)刻畫了諸葛亮的高超計(jì)謀和深算無失的形象。
53.從此一別，又同你遠(yuǎn)隔了兩年。你常常寫信來說，家里的老祖母在那里想念我，暑假寒假若有空閑，叫我回家來探望祖母和母親，但我因?yàn)楫愢l(xiāng)的花草和年輕的朋友挽留我的緣故，終究沒有回來。(郁達(dá)夫《蔦蘿行》)
評(píng)析 舊式女子，不便明言懷念丈夫，而托言“家里的老祖母在那里想念”。委婉曲折，纖細(xì)用心可見。
54.江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。
黃狗身上白，白狗身上腫。

(張打油《雪詩》)

評(píng)析 詩中所寫都是實(shí)實(shí)在在的大白話，看似漫不經(jīng)心，信手拈來，實(shí)際上卻是精心選擇，極富特色的四個(gè)不同的自然景象。作者以素描筆法勾勒，不言雪，個(gè)個(gè)都是雪景。意在言外，具有樸素、優(yōu)美、含蓄、動(dòng)人的意境。
55.戰(zhàn)地詩作者，1987年廣州青年十大新聞人物之一，廣州軍區(qū)組織部干事鄭宏彪同志，在廣州某大學(xué)與大學(xué)生的一次對(duì)話中，一位女學(xué)生提出了這樣一個(gè)問題：“我們感到雷鋒精神已經(jīng)過時(shí)了，你怎么看？”鄭宏彪沒有正面回答她的問題，而是來了一個(gè)假設(shè)。他說：“假如你在大街上被汽車撞倒在地不能動(dòng)彈，一些人從你身旁走過并嘲笑你；而我——鄭宏彪上前把你攙扶起來，送你上醫(yī)院。在這種情況下，你是喝令我走開，說這種精神‘已經(jīng)過時(shí)了’還是從內(nèi)心感激我呢？”這一巧妙的回答，使那位發(fā)問的女學(xué)生和在場(chǎng)的學(xué)生們都露出了滿意的笑容，并領(lǐng)悟到這一回答的真諦。(《中國(guó)青年報(bào)》1988年3月)
評(píng)析 例中的假設(shè)是一種曲語，借用事例和反問修辭，說明了“樂于助人”(雷鋒精神的一部分)的精神無論在什么時(shí)候都不會(huì)過時(shí)的道理。鄭宏彪同志將抽象的理論具體化、形象化，并從聽眾的切身感受出發(fā)進(jìn)行反詰，從而增強(qiáng)了講話的說服力和感染力。由此可見，即使在政論文中曲語也有它特有的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。
56.我們?cè)诟裟?、警戒、偽飾、敷衍中生活得太久了，這樣的往事幾乎不用我們斂神就可以回憶出許多。就在我們的腳下，在我的母校，某位仍然健在的七旬女教師——一位很善良、很忠厚的前輩，……二十多年前，她做我的班主任時(shí)，曾對(duì)一位女同學(xué)在戀愛一事上的真誠(chéng)匯報(bào)表示過驚愕，驚愕的原因之一便是這位女同學(xué)的特殊身分——即將發(fā)展為黨員的人。教師對(duì)學(xué)生、對(duì)黨的雙重負(fù)責(zé)精神，致使這位女同學(xué)至今還在寫著第一百又若干份入黨申請(qǐng)書，她的頭上已明顯地有了白發(fā)；當(dāng)年的“幡然悔悟”的直接后果：她此后有了一個(gè)冷漠的家庭。(毛志成《踏在沉重的回憶上》)
評(píng)析 此例中有兩處曲語：其一，“教師對(duì)學(xué)生、對(duì)黨的雙重負(fù)責(zé)精神，致使這位女同學(xué)至今還在寫著第一百又若干份入黨申請(qǐng)書”,本意是老師向黨組織匯報(bào)了這位女同學(xué)的戀愛問題而使她至今末能入黨；其二，“當(dāng)年的‘幡然悔悟’的直接后果：她此后有了一個(gè)冷漠的家庭”。本意是她與原來的戀人分了手，以后的婚姻已經(jīng)失去了愛情。作者用與人物相關(guān)的行為和結(jié)果代替對(duì)本義的直接描述，意蘊(yùn)比直白更深，情味更濃。
57.國(guó)民外交固然重要，但是在建交之前，絕不可國(guó)民跌交。那樣除了受人欺侮之外，建立的邦交也是沒有尊嚴(yán)的。(三毛《稻草人手記·西方不識(shí)相》)
評(píng)析 國(guó)與國(guó)之間的交往應(yīng)該建立在平等互利、自尊自強(qiáng)、相互尊重的基礎(chǔ)上，萬萬不可卑躬曲膝，喪失國(guó)格。曲語“絕不可國(guó)民跌交”,本意是說“絕不可做喪權(quán)辱國(guó)之事”。語言含蓄形象，說理透徹有力，令人回味。
58.孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道：“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”(魯迅《孔乙己》)
評(píng)析 表面上說孔乙己臉上的“新傷疤”,實(shí)際上指他因偷竊又挨了打。這是一種借相關(guān)事物暗示本意的委婉說法。讀者通過聯(lián)想，可以了解到作為社會(huì)笑料的孔乙己一生的悲慘遭遇。酒店喝酒的人在此處用曲語，目的不是為了避免刺激，而是為了取笑孔乙己。世人的冷酷、愚昧和孔乙己的可憐可悲，形成了鮮明的對(duì)照，從而揭示出小說主人公悲劇的深刻意義。
59.我的方法都使盡了：看我的稿紙，打個(gè)假造的哈欠，造謠言說要去看朋友，叫老田上鐘弦，問他們什么時(shí)候安寢，順手看看手表……老牛和牛夫人決定賽開了誰是更沒心沒肺。十點(diǎn)了，兩位連半點(diǎn)要走的意思都沒有。(老舍《一天》)
評(píng)析 想請(qǐng)客人離去，但又不便直說，只好用動(dòng)作“看稿紙，打個(gè)假造的哈欠”,加上婉曲語：“造謠言說要去看朋友”,“叫老田上鐘弦”,“問他們什么時(shí)候安寢”來暗示，當(dāng)這些千姿百態(tài)的“態(tài)勢(shì)語”和“有聲語”全然失效時(shí)，老牛和牛夫人的“沒心沒肺”得到生動(dòng)而驚人的夸張。雖然沒有直接顯示出婉曲修辭的表達(dá)效果，但是它的反襯作用和幽默意味卻令人捧腹。
60.他們要我呼喚他，我千呼百喚也不見他應(yīng)一聲。天是那么黑暗，黎明之前的烏黑呀，把他卷走了。黑暗是那么大的力量，連戰(zhàn)斗了幾十年的他也抵抗不住。醫(yī)生說：過了這一夜，再過了明天，就沒有危險(xiǎn)了。他就來不及等待到明天，那光明的白晝呀。而黑夜，那可詛咒的黑夜，我現(xiàn)在天天睜著眼睛瞪它，我將詛咒它直到我的末日來臨。(景宋[許廣平]《最后的一天》)
評(píng)析 此例記敘的是魯迅先生逝世時(shí)的實(shí)況。由于極度的悲傷而產(chǎn)生對(duì)黑夜的詛咒。作者借助象征修辭手法，用“黎明之前的烏黑呀，把他卷走了”委婉地說明了一個(gè)偉大人物的逝世。因?yàn)榻柚讼笳鳎恼录て鹱x者的許多聯(lián)想。其中的“黑夜”既可以是實(shí)指，也可以理解為社會(huì)的黑暗，從而擴(kuò)大和深化了語言的意蘊(yùn)。
61.他走著，走著，路燈一盞一盞地亮了。他走著，走著，路燈又一盞一盞地滅了。(茹志鵑《丟了舵》)
評(píng)析 為了說明“他”走了整整一夜，對(duì)路燈展開了具體細(xì)膩的側(cè)面描寫?；橄蟮谋疽鉃榫唧w的形象，令讀者可感可知，從而獲得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
62.……有的說要替大樹打整打整，有的說他回來了正好當(dāng)民兵營(yíng)長(zhǎng)。姑娘們拉住梨香嚷嚷：
“梨香，快，扯扯面毛，打扮打扮去……”
“請(qǐng)我們吃杯喜酒吧？”
說得梨香面帶桃花，白牙齒咬住紅嘴唇。

(葉蔚林《菇母山風(fēng)情》)

評(píng)析 眾人七嘴八舌嚷嚷取笑的是大樹和梨香將要成婚。“扯扯面毛，打扮打扮去”、“吃杯喜酒”都是結(jié)婚的婉言。“面帶桃花，白牙齒咬住紅嘴唇”是曲語，通過對(duì)人物神態(tài)的描寫來暗示梨香的羞怯和內(nèi)心的喜悅。
63.有一次我下班晚了，回到家里，煤爐涼了，飯鍋空著，菜籃子還晾著吹風(fēng)。(陳旭明《馬路指揮家》)
評(píng)析 “煤爐涼了，飯鍋空著，菜籃子還晾著吹風(fēng)”極言家里沒有為他預(yù)備飯的冷落情景。形象生動(dòng)，含蓄幽默。
64.我聽人說，他常告誡那些愛用拳頭棍棒敲人的群眾，“你們別把狗逼到墻根上啰！”(張賢亮《男人的一半是女人》)
評(píng)析 俗話說“兔子急了也會(huì)咬人”,例中的“你們別把狗逼到墻根上啰”與此同義。本義是：不要欺人太甚，把人逼到絕路。這是一則運(yùn)用比喻制作的婉曲語，因?yàn)樾蜗?，更具有威懾力量。人們受侮辱、受損害后的憤恨和激怒由此可見。
65.“泊定，你知道我得的什么病？ 我不說那個(gè)字，已經(jīng)晚期了，今天作了會(huì)診，恐怕是沒幾天人好做了?！鼻f世同超然塵世地吐出幾排字。(王小鷹《你為誰辯護(hù)》)
評(píng)析 “我不說那個(gè)字”,但那個(gè)字(癌)的含義卻已經(jīng)昭然若揭。例中的曲語不只是為了忌諱或者避免刺激別人，更多的是有意烘托渲染，刻畫莊世同因絕望悲觀而顯得超然塵世的心態(tài)和神情。
66.然而剎那間，要是你猛抬眼看見了前面遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有一排——不，或者甚至只是三五株、一二株，傲然地聳立，像哨兵似的樹木的話，那你的懨懨欲睡的情緒又將如何？我那時(shí)是驚奇地叫了一聲的！ (茅盾《白楊禮贊》)
評(píng)析 “那你的懨懨欲睡的情緒又將如何”是“你不激動(dòng)驚奇”的曲語。不直白，更能襯托出偉岸、挺拔的白楊樹給作者震動(dòng)的強(qiáng)烈。不僅突出了散文中的“我”的主觀感受和主觀情感，而且突出和強(qiáng)調(diào)了作品的描述中心，有利于主題的表達(dá)和深化。
67.批評(píng)家不能把“應(yīng)該”當(dāng)做自己的信仰，也不應(yīng)該把作品只當(dāng)做自己的“行頭”去唱自己的戲。(林景華《批評(píng)家的角色》)
評(píng)析 例中的兩句曲語，含義基本相似。前句說文學(xué)批評(píng)家不應(yīng)墨守陳規(guī)，死搬教條，一味憑主觀意愿和主觀想象辦事；后句講文學(xué)批評(píng)要尊重作家作品，對(duì)作品作客觀真實(shí)的評(píng)析，不能用作品圖解主觀思想。婉曲修辭手法使語言的內(nèi)涵變得豐富深邃，濃化了文章的理論色彩。
68.我們不怕死，我們有犧牲精神！ 我們隨時(shí)準(zhǔn)備像李先生那樣，前腳跨出大門，后腳就不準(zhǔn)備再跨進(jìn)大門！ (聞一多《最后一次的講演》)
評(píng)析 用婉曲語“前腳跨出大門，后腳就不準(zhǔn)備再跨進(jìn)大門”來表達(dá)隨時(shí)準(zhǔn)備犧牲，誓與反動(dòng)派斗爭(zhēng)到底的決心，含蓄而有力量。其剛毅、憤激、無畏的民主斗士形象栩栩如生，如在眼前。
69.哦，傘，千千萬萬把彩色的傘，
遮住了，千千萬萬張歡笑的臉；
為什么，雨水明明是灑在傘上，
小水珠兒，卻打濕了傘下的臉？

(柯巖《詩刊·兒童畫配詩》)

評(píng)析 詩人不直說人們?yōu)闅g慶打倒“四人幫”而激動(dòng)得流下眼淚，卻含蓄有趣地設(shè)問“為什么，雨明明是灑在傘上，小水珠兒，卻打濕了傘下的臉”,語意上多了一個(gè)跌宕，給人們的思索和回味留下了空間。當(dāng)人們回答出問題的答案時(shí)，那種因?yàn)閲?guó)家和人民又獲得新生和解放的巨大喜悅，頓時(shí)洋溢在字里行間，并產(chǎn)生巨大的感染力量。
70.“咳，要不是你，我早喂了黑瞎子啦?！蔽旱脛僖M了第二筲水，“這恩情可是沒法報(bào)答的恩情?！?br>“噯喲，我可就等著聽這句話呢，你這個(gè)人嘴還怪甜的呢，可沒曾想?！彼钢?，“那你就一天給我挑兩趟水吧?！?br>“那容易，我就一天給你挑兩趟。”
“挑到我兒子娶媳婦，挑到我閨女出門子，給我挑一輩子?！?br>“挑一輩子！”魏得勝不假思索地說。驀抬頭，他接到玉貞的熱烈的目光。魏得勝震動(dòng)了一下，避開目光低下頭去，啥也說不出來了。

(李克異《一片歸心》)

評(píng)析 “挑到我兒子娶媳婦，挑到我閨女出門子，給我挑一輩子！”這是玉貞表達(dá)愛情的一種特有的語言，含蓄而熾熱，真誠(chéng)而勇敢。突出了女性的羞澀和誠(chéng)摯的情感，燒灼著魏得勝的“一片歸隊(duì)之心”,引出了曲折跌宕纏綿動(dòng)人的故事情節(jié)。
71.還是院長(zhǎng)過來把花束放在了她的懷里。望著花束，不知怎么的，她眼前一陣迷蒙，莫非是花蕊里的小水珠兒閃著亮光，溶進(jìn)了她的眼睛。(韓少華《序曲》)
評(píng)析 “她”激動(dòng)得熱淚盈眶，作者卻不作正面描寫，而是先從側(cè)面描寫她的自我感覺，“眼前一陣迷蒙”,然后再?gòu)呐杂^的角度故意設(shè)問“莫非是花蕊里的小水珠兒閃著亮光，溶進(jìn)了她的眼睛”,由“花束”拈連到“花蕊”,構(gòu)成奇妙而自然的聯(lián)想，啟發(fā)人們?nèi)ハ胂蟆八钡募冋?、?dòng)情，激動(dòng)得熱淚滿面的神態(tài)。語言新穎別致，含蓄曲折，意蘊(yùn)優(yōu)美深長(zhǎng)。
72.但是我，我沒有眼淚。宇宙，宇宙也沒有眼淚呀！ 眼淚有什么用呵？我們只有雷霆，只有閃電，只有風(fēng)暴，我們沒有拖泥帶水的雨！ 這是我的意志，宇宙的意志。鼓動(dòng)吧，風(fēng)！ 咆哮吧，雷！ 閃耀吧，電！ 把一切沉睡在黑暗懷里的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀！ (郭沫若《屈原》)
評(píng)析 “雷霆”、“閃電”、“風(fēng)暴”在例中表示極度的悲憤；“拖泥帶水的雨”則表示怯懦。以三個(gè)連續(xù)比喻構(gòu)成婉曲語，再以排比的句式說出，造成了強(qiáng)勁的語氣，熾熱的感情，表達(dá)出對(duì)黑暗惡勢(shì)力的無比憤恨之情，如火山噴涌，痛快淋漓，具有撼人的力量。
73.十九世紀(jì)意大利歌劇作曲家羅西尼，對(duì)于那些沒有自己創(chuàng)見，似曾相識(shí)的作品是很討厭的。據(jù)說，有一個(gè)作曲家曾帶了一部樂稿來給羅西尼演奏，目的是想得到他的稱贊。羅西尼一面聽，一面不停地把帽子脫了又戴，戴了又脫，作曲家很奇怪，問他是不是覺得屋里太熱。
“不”,羅西尼說：“我有一個(gè)見熟人就脫帽的習(xí)慣。在閣下的曲子里，我碰到那么多的熟人，不得不頻頻脫帽了。”

(宗白華《藝苑趣談》)

評(píng)析 例中的羅西尼，為了表示對(duì)那個(gè)沒有創(chuàng)見，一味抄襲模仿別人的作曲家的批評(píng)，不僅使用了曲語，而且運(yùn)用了態(tài)勢(shì)語言，令人不解的脫帽動(dòng)作，加之以含蓄巧妙的解說，既使本意顯豁，又增加了許多幽默諷刺的意味，令人忍俊不禁。
74.媽媽看見我，臉上掛著我看膩了的那么一種希望加失望被二除的表情。我又按時(shí)回家了，這說明我還沒交上朋友。我恨死“大齡女青年”這個(gè)莫名其妙的概念了。誰興出來的？ (劉心武《白牙》)
評(píng)析 “希望加失望被二除的表情”是寫媽媽多次失望后的冷漠。委婉含蓄地描寫出媽媽對(duì)“大齡”女兒未能解決個(gè)人婚姻問題的無奈，也透露出女兒灰心、自嘲的變態(tài)心理。
75.香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)
評(píng)析 例中末三句是寫相思之苦的。明明是傷離惜別才使自己容顏消瘦，詩人卻偏偏不直接說出，一筆宕開，從人生的廣義上去述說通常人們致瘦致愁的原因：“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦?！?馮延巳《鵲登枝》)“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”(杜甫《登高》)然后又加以排除，給讀者留下更大的藝術(shù)想象空間，這種藝術(shù)化的表達(dá)思想感情的方式，比直白更強(qiáng)烈，更感人。
76.傍晚了。我留他住一宿，他一面搖頭，一面高聲說：“老了，夜里還得人服侍！ 日后再見！”我用眼淚留他，他好像沒有看見。起來緊了緊腰帶踉蹌著向外面移步了。我扶著他，走下了西坡，老哥哥的村莊已在炊煙中顯出影子來了。
我回步的時(shí)候晚霞正灼在西天，回頭望望老哥哥，已經(jīng)有些模糊了，在冷風(fēng)里只一個(gè)黑影在閃。
“日后再見吧！”我一邊走一邊回味著老哥哥這句話，但是一個(gè)熟透了的果子誰料定他那剎會(huì)落呢？

(臧克家《老哥哥》)

評(píng)析 “熟透了的果子誰料定它那剎會(huì)落呢？”是以形象的比喻推測(cè)“老哥哥”風(fēng)燭殘年，畏懼“日后再見”的約言無法實(shí)現(xiàn)。流露出對(duì)曾為家中老長(zhǎng)工的老哥哥的無限熱愛和依戀。語言誠(chéng)摯而纏綿，委婉之中蘊(yùn)含著不盡的情義。
77.葛老司憋了一腔火進(jìn)得門來，只見灶冷火滅，廚下無人，一掀鍋蓋，一只螳螂跳上了他的手背。(葉文玲《小溪九道彎》)
評(píng)析 不直言鍋中沒有吃食，而曲寫“一只螳螂跳上了他的手背”,語言幽默風(fēng)趣。鍋內(nèi)的清冷空靜與葛老司滿腔的怒火形成鮮明的對(duì)照，給作品添了幾分情味。
78.水鄉(xiāng)的路
水云鋪
進(jìn)莊出莊
一把櫓

漁網(wǎng)作門簾
掛滿宅前樹
屋前不見人
門前鎖一副

要找人
稻香深處
一步步
踏停蛙鼓

夕陽墜入鴉巢
水上頓起暮霧
兒童解攬送客
也是一手好櫓

(沙白《水鄉(xiāng)行》)

評(píng)析 詩中的“一把櫓”、“一手好櫓”是駛船的另一種說法，不僅僅只是為了符合詩韻的要求，作者有意使用委婉的詞語營(yíng)造詩意，為的是描畫出一幅水天相接、云水縈繞的美麗的江南水鄉(xiāng)圖。靜景中有動(dòng)態(tài)，清新質(zhì)樸，首尾呼應(yīng)，宛如一曲優(yōu)美的水鄉(xiāng)牧歌。
79.歲月如流，人壽有限，我怕這位無名藝人，大概早已與草木同朽了，但這個(gè)片刻的印象，卻和他精湛的藝術(shù)一起，雕鏤般刻在我的記憶里，至今歷歷如畫。(柯靈《無名氏》)
評(píng)析 例中的曲語“這位無名藝人，大概早已與草木同朽了”主要的作用并非是諱言“死”,而是為保持文章的整體風(fēng)格，并與下文“他精湛的藝術(shù)”“雕鏤般刻在我的記憶里”的不朽形成對(duì)比，構(gòu)成前后呼應(yīng)，達(dá)到贊美無名藝人神奇不朽的精湛藝術(shù)的目的。
80.代表主任和她說的話，只有路旁的嫩草、渠里的流水和稻地里復(fù)種的青稞知道，它們不會(huì)說話。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評(píng)析 作者通過“只有路旁的嫩草、渠里的流水和稻地里復(fù)種的青稞知道，他們不會(huì)說話“等話語告訴讀者，代表主任與她的談話是多么的機(jī)密重要。真是天知、地知、你知、我知之外，再無泄露的可能。這種曲折婉轉(zhuǎn)的寫法，使作品生動(dòng)別致，引人入勝。
81.洞房昨夜停紅燭，
待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿：
畫眉深淺入時(shí)無？

(朱慶余《閨意獻(xiàn)張水部》)

評(píng)析 以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣、師生以及朋友等其他關(guān)系，是我國(guó)古典詩歌的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。此詩表面寫新婦等待拜見公婆時(shí)的忐忑不安的心情，本意卻是以新婦自比，以新郎比張籍(張水部),以公婆比主考，征求張籍對(duì)自己作品的意見，并希冀張籍在主考面前稱揚(yáng)和推薦自己。就閨意而言，此詩精雕細(xì)琢，刻畫神態(tài)畢具，優(yōu)美動(dòng)人。就本意而言，詩人應(yīng)試前特有的不安和期待，被表達(dá)得細(xì)微貼切，含蓄委婉，符合當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的心理，具有鮮明的典型性。后來，張籍接到贈(zèng)詩后，又以同樣的手法寫了一首《酬朱慶余》作答：“越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬金。”張籍將朱慶余比作采菱姑娘，相貌出眾，歌喉優(yōu)美。暗示他必然會(huì)受到人們的賞識(shí)，不必為這次考試擔(dān)心。此詩與朱詩有異曲同工之美。
82.如果不是弟弟說起來，我真忘記了這節(jié)日，我故意裝著鎮(zhèn)靜的樣子說：“你告訴母親，我很快地就回來?！?br>于是，我一人走開，在我的心上，早已失去了快樂與痛苦的感覺，只看見白色的雪花，在我眼前飛著，寒風(fēng)在我身上搜索著溫暖。我自語著：“別了！ ……別了！ ……”

(舒群《歸來之前》)

評(píng)析 一個(gè)革命者在萬家團(tuán)聚的元宵之夜逃亡出走，母親派弟弟來找他回家，他不能回去，又不能說明原委，只好用“我很快就回來”搪塞。句末的曲語“寒風(fēng)在我身上搜索著溫暖”,既是寒冷天氣的寫實(shí)，又是離別親人悲涼心境的反映，將寫景與抒情融為一體，增加了語言感人氣息。