[隋·薛道衡]

垂柳覆金堤，蘼蕪葉復齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。采桑秦氏女，織錦竇家妻。關山別蕩子。又月守空閨。恒斂千金笑，長垂雙玉啼。盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網，空梁落燕訴。前年過代北，今歲往遼西。一去無消息，那能惜馬！
昔昔鹽，樂曲名，《樂府詩集》列入《近代曲辭》。清人沈德潛說：“昔昔，猶夜夜也，鹽，引之轉而訛也。”薛道衡的《昔昔鹽》是一首著名的閨怨詩。隋時，北方經常和突厥族作戰(zhàn)，東北也常和高麗有戰(zhàn)事，頻繁的戰(zhàn)爭造成了男曠女怨，引起廣大人民的不滿。本詩寫一位春閨少婦思念征夫的心情和她對征戍的怨恨，反映的就是感情。
全詩可分為三節(jié)。
前四句為第一節(jié)，描寫一幅暮春景物，為女主人公的出場先作了氣氛的烘托。
裊裊的翠柳垂覆在金黃色的堤岸上，溪畔蘼蕪羽狀的綠葉早已長齊，等待著夏月的到來再綻開它含苞欲放的白色花蕾。因為“開到蘼蕪花事了”,蘼蕪開花之日，春天就要過去了。荷塘里春水漾溢，綠荷亭亭如蓋，隨風搖曳。田野的小徑上，花樹參差，桃紅李白，紛紛揚揚，正是一片落英季節(jié)。將謝而尚未全謝的春光啊，不失時機地正在炫耀它的芳姿。如此美好的景色，并未能喚起女主人賞心悅目的快感，相反，從柳垂花飛中透露出春去也的消息，卻觸動了她內心深處的離情別緒。
中十二句為第二節(jié)，它是全詩的主體部分，寫女主人公空閨獨守的心態(tài)。
女主人以暮春景色為背景出場了。 詩人對她并未直接地作正面介紹。而是用兩個比擬啟發(fā)讀者對她的美的遐想。 “采?！倍洌日f她如使“耕者忘其耕，鋤者忘其鋤”的羅敷女子那樣，美麗得攝人心魂；又說她象能在錦上織出回文璇璣圖詩的蘇蕙那樣，手巧心慧，賢淑過人。憑借著人們對羅敷、蘇蕙的熟知和想象，一位美麗巧慧，忠于愛情的少婦形象就出現(xiàn)在讀者面前了。接著，詩人寫這位美麗少婦的不幸和悲愁：由于她的丈夫從軍行役，拋別妻子，遠隔關山，離別經年，致使她在春風秋月中空閨獨守，辜負了青春年華。愁怨的困擾，孤寂的折磨，她的臉上消失了往日迷人的笑靨，平添了兩行玉珠般流不盡也揩不完的淚痕。出于女子“誰適為容”的心理，她再也無意調脂勻粉，巧為打扮，妝鏡上的盤龍鏡飾隨著妝鏡的不開已久隱不見了。整日地慵睡懶起，意緒索然，連臥具也懶得去收拾，繡在帷帳上的彩鳳無精打采地終日低垂著。白晝實在難捱，黃昏更難將息，每當多情的明月悄悄地爬上窗戶，撩撥著離人的情思，使人越發(fā)地心神不安，少婦的一顆芳心宛如被明月驚飛的夜鵲，無所棲止。人們在悲愁痛苦的時候，常常會勾起對往日幸福歲月的回憶，少婦面對著空衾孤枕，在倦寢難眠的懊惱中，也不期然地回憶起新婚燕爾的情景來。那是令人難忘的一幕：床第繾綣，春宵千金，不知東方之既白。雖然已到“雞既鳴矣，朝既盈矣”的時辰，卻又偏偏愛聽丈夫“匪雞則鳴，蒼蠅之聲”哄人的話。這動人的生活早已從現(xiàn)實中消逝，只留下一個甜甜的夢幻仍深深鑲嵌在記憶里。當少婦從溫馨的回憶中清醒過來時，展現(xiàn)在眼前的依然是冰冷無情的現(xiàn)實：久閉不開的窗欞上掛滿了蛛絲羅網，昔日紫燕雙棲的屋梁上，早已燕去巢空，梁上的燕泥正樸簌簌往下跌落。虛幻的回憶與鐵一般的現(xiàn)實，形成了強烈的感情反差，此情此景中的少婦，更加難以為懷了。
末四句為第三節(jié)，直抒胸臆，寫少婦的怨憤之情。
由離愁積為幽恨，由幽恨轉為怨憤，至此，少婦直吐心聲，埋怨丈夫到處奔波，行蹤不定，全不以家室為念。前年聽說還在西北方的代州，今年卻又聽說遠戍到東北的遼河，人是越走越遠了。自從你拋家別妻，一去而音訊全無，你“何惜馬蹄數(shù)不歸？”,空叫妻子依門蹺首，望眼欲穿呢？滿腹的幽恨怨憤已不禁溢于言表了。
這首樂府詩寫的雖是常見的閨怨題材，但作者能以典型的細節(jié)描寫和環(huán)境烘托， 以景襯情，展現(xiàn)思婦孤獨寂寞的心理與精神狀態(tài)，細膩涂刻，頗具藝術感染力。特別是“暗牖懸蛛網，空梁落燕泥”二句，以冷清荒寂之景烘托空閨孤獨之情，很富于獨創(chuàng)性，歷來為人稱道。據說隋煬帝因妒嫉薛道衡的詩才而借故殺了他，還說“更能作‘空梁落燕泥’否？”這雖然是小說家言，未足憑信，但能看出這兩句寫得好的人，還是具有詩人眼光的。其次，詩人化用了許多典故，成詞入詩，如“桃李蹊”出自《史記·李將軍列傳》,“采桑秦氏女”出自漢樂府《陌上?！?“織錦竇家妻”出自《晉書·列女傳》,“千金笑”出自王僧儒《詠寵姬》詩， “同夜鵲”出自曹操《短歌行》,“憶晨雞”出自《詩經·齊風·雞鳴》,“惜馬蹄”出自東漢蘇伯玉妻《盤中詩》……既豐富了詩的內容，又蘊藉含蓄，渾然無跡，都可見出詩人的藝術功力。詩言的華美，聲調的鏗鏘，對仗的整飾，在樂感和形式美上，也為本詩增添了色彩。