借助于其它修辭方式進行縮小夸張的形式。
70.萬水奔騰，沖進峽口，便直奔巨礁而來，你可想象得到那真是雷霆萬鈞。船如離弦之箭，稍差分厘，便會撞得粉碎。(劉白羽 《長江三日》)
評析 “稍差分厘，便會撞得粉碎”,向人們暗示了三峽行船的危險和艱難程度，夸張手法點染出自然環(huán)境的險惡，襯托出人的智慧和勇氣。
71.人生天地之間，若白駒之過隙，忽然而已。(莊周 《知北游》)
評析 人生是漫長而富于變化的，但若置于宇宙這個總體之中，卻顯得渺小而短暫！ 莊子把它比為“白駒之過隙，忽然而已”是再恰切不過了，其中滿含著老莊特有的哲學意味。
72. 一進靈官峽，我就心里發(fā)慌。這山峽，天晴的日子，也成天不見太陽； 順著彎曲的便道走去，隨便你什么時候仰面看，只能看見巴掌大的一塊天。目下，這里卷著雪片的狂風，把人團團圍住，真是寸步難行！(杜鵬程《夜走靈官峽》)
評析 “巴掌大的一塊天”是比喻也是夸張，極言在峽中所見天空面積之??；“寸步難行”是極言狂風暴雪之下行走的困難。既是寫景，又在寫景之中表現(xiàn)出人物在特定環(huán)境之中的獨特感受； 也許正因為此，人們才不以為謬，從中感覺到夸張的真實性。
73.真定界有孤女，方六七歲，收養(yǎng)于夫家。相居二三年，夫誘與交而孕。腹膨膨，而以為病也，告之母。母曰：“動否？”曰：“動?！庇忠娈愔?。然以其齒太稚，不敢決。未幾，生男。母嘆曰：“不圖拳母，竟生錐兒?！?(《聊齋志異·真定女》)
評析 “不圖拳母，竟生錐兒”,譯成白話，大意是：想不到這拳頭般大的母親，竟生下錐尖樣小的兒子。孤女再幼，絕不會只有拳頭般大??；若能生子，也絕不會像錐尖般。這是借助比喻所作的縮小夸張語，生動形象地表現(xiàn)了其母“慨嘆、驚異”的神情。
74. “喂！ 一手交錢，一手交貨！” 一個渾身黑色的人，站在老拴面前，眼光正像兩把刀，剌得老拴縮小了一半。那人一只大手，向他攤著，一只手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還是一點一點的往下滴。(魯迅 《藥》)
評析 這里寫的是華老拴向劊子手買人血饅頭時的情景?！把酃庹駜砂训丁笔潜扔?；“刺得老拴縮小了一半”則是夸張，劊子手的兇殘，老拴的膽怯與善良在形象化的夸張描寫中，得到鮮明而生動的表現(xiàn)。
75.是一個老一點兒的干部管我的事兒。那人也好，說話一臉笑。真是官兒越大越?jīng)]架子。有些小干部，官兒沒芝麻籽兒大，架子像老太爺。(周同賓《皇天后土》)
評析 形象化地突出事物特征是夸張的主要修辭作用之一。用“芝麻籽兒”比喻“官小”,使無形的 “官”具有實感，讀者的感受和印象隨之加深加強，作者將“官兒越大越?jīng)]架子”和 “有些小干部”“架子像老太爺”相對照，在強烈的反差中，贊美了那些親切、和藹，熱情為群眾服務的好干部。
76.你只有谷城縣彈丸之地。池塘小，難養(yǎng)大魚。等到你的創(chuàng)傷養(yǎng)好了，羽毛豐滿了，左良玉他們的人馬也整練好了，比以前更多了。(姚雪垠《李自成》)
評析 首句以 “彈丸之地”形容谷城縣之小，縮小夸張鋪墊有力，使次句 “池塘小，難養(yǎng)大魚”的說理水到渠成，自然流出； 后句再以敵情分析告誡，說導環(huán)環(huán)相扣，語語中的，從不同角度激發(fā)對方的英雄豪氣和一展宏圖的遠大志向，具有很強的說服力。
77. 九十春光，轉眼綠肥紅瘦。素心人遠，良會何時？ (許思湄 《復陳憲章》)
評析 “九十春光”(春季三個月共九十日) 并不短暫，而在傷春念友的文人眼中，這 “綠肥紅瘦”的變更，只是一轉眼間的事，正應了席慕容那句 “歡樂總是乍現(xiàn)就凋落/走得最急的/都是最美的時光”。作者對已逝韶光的惋惜、眷念，對良友聚會的渴盼，凝聚在這只言片語之中，令人讀之不勝感慨。
78.況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟，哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響于悲風。(蘇軾《前赤壁賦》)
評析 上文大意是：何況我和你只是捕魚打柴，與魚蝦結伴，同麋鹿作友，駕一葉扁舟，舉杯勸酒。像蜉蝣一樣地寄生在天地之間，像大海中一粒粟米那樣渺小，嘆人生的短暫，慕長江的無窮；真希望能與仙人共同遨游，懷抱明月與之長終。但這又不可能得到，只好借秋風傳送的簫聲，來寄托我這悲涼的意緒。詩人面對永恒的自然，頓覺萬物俯仰如過眼云煙，慨嘆人生的渺小可憐。他用帶有明顯夸張意味的語言，抒發(fā)了赤壁之游的感懷，表達了他的超然思想和曠達胸懷。蘊含哲理，富有詩情畫意。
79. 十多年前，根據(jù)一條不滿百字的指示，他被放到一個紐扣大的小島，一口氣呆了九年多。少年變成了青年。(陳村 《大學·風俗畫》)
評析 “小島”再小，也不可能只 “紐扣大”。同“擴大夸張”一樣，對事物極度的縮小也是一種夸張。這種對 “小島”渺小的刻畫含有一種嘲諷的意味，不僅寫出了小島的邊遠、閉塞、孤寂，還透露出人物的憂郁和憤慨。讓人回憶起那個已經(jīng)逝去的 “荒唐” 時代。
80.地上是冰涼的，身子一貼著地皮，那寒氣嗖嗖地直往肚皮里鉆。平日厚重嚴實的棉衣，這工夫仿佛變成一層薄紙，不頂事了。(謝雪疇《老虎團的結局》)
評析 “厚重嚴實的棉衣”、“仿佛變成一層薄紙”,是極言天氣的寒冷。既寫出了天氣特征，又寫出了人的具體感受。語意含而不露，令人回味。
81.外疾之害，輕于秋毫，人知避之；內疾之害，重于太山，而莫之避。(劉晝《新論·防欲》)
評析 以上文字大意是： 外部來的災害，比秋天的毫毛還細微，人們卻注意防范它；內部來的災害，比泰山還重，人們卻往往不去回避它。形象生動的夸張語言形成鮮明的對照，深刻地說明了一個抽象的道理：外部有形的害處大家容易看到，而內在的無形的禍患，人們卻熟視無睹。淺顯易懂的語言充滿哲理意味，引人深思。
82.那時在這茫茫的云海中，我獨自站在霧靄溟濛的小島上，發(fā)生了奇異的幻想——
我軀體無限的長大，腳下的山巒比例我的身量，只是一塊拳石……

(徐志摩 《泰山日出 》)

評析 縮小性夸張給人一種“會當凌絕頂，一覽眾山小”的感覺。表現(xiàn)了作者登臨泰山時的突出感受——那種奔涌在心中的靈感與激情。
83. 乾坤一轉丸，日月雙飛箭。浮生夢一場，世事云千變。萬里玉門關，七里釣魚灘。晚日長安近，秋風蜀道難。休干，誤殺英雄漢?？纯?，星星兩鬢斑。(鄧玉賓《雁兒落帶得勝令·閑適》)
評析 乾坤永恒，日月無限，然而在作者眼里僅是“一轉丸”、“雙飛箭”而已。通過比喻把永恒無限的事物具體化，通過夸張將時間、空間 “縮短”、“縮小”,對“宇宙”、“浮生”藐視的結果，體現(xiàn)了作者對生活的悲觀看法和消極態(tài)度，是曠達更是無奈。
84.右岸的河房里，都大開了窗戶，里面亮著晃晃的電燈，電燈的光射到水上，蜿蜒曲折，閃閃不息，正如跳舞著的仙女的臂膊。我們的船已在她的臂膊里了； 如睡在搖籃里一樣，倦了的我們便又入夢了。那電燈下的人物，只覺像螞蟻一般，更不去縈念。(朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》)
評析 以上文字空靈別致，構思、行文都為常人莫及。燈下的河面、夜景，在作者筆下顯得那樣美好、寧靜，如同籠著輕紗的夢一般。作者憑借縮小夸張，描述了彼時彼地特有的感覺，在如畫的景象中，注入了詩一般的情。
85.風雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間。(毛澤東《水調歌頭·重上井岡山》)
評析 “風雷動，旌旗奮”,換了人間。天翻地覆的 “三十八年”崢嶸歲月，在毛澤東的眼里僅是“彈指一揮間”,顯示出多么豪邁的英雄氣概！ 艱辛和苦難肯定有許多，然而已經(jīng)成為過去，眼光應該向著更加輝煌燦爛的明天。領袖的寬闊胸懷和詩人的樂觀浪漫氣質融為一體，將政治和人生進行了藝術化的概括和表達。
86. 水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。(王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》)
評析 此詞的清麗奇巧之處，在于新穎的構思。用眼波和眉峰形容山、水，使讀者在感受和視覺上不自覺地將這一客體濃縮、具象化，顯得十分靈動?！坝麊栃腥巳ツ沁叄佳塾帯币痪?，不僅點出友人的去處，也從一個側面點染出浙東山水的清秀，可謂“不著一字，盡得風流”。
87.天作棋盤星作子，日月爭光；雷為戰(zhàn)鼓電為旗，風云際會。

(對聯(lián))

評析 此聯(lián)是朱元璋與軍師劉伯溫對弈時的即興唱和。朱元璋的上聯(lián)“天作棋盤星作子”想象雄奇，大有帝王目空一切的狂傲，而劉伯溫的下聯(lián)把雷和電分別比喻為“戰(zhàn)鼓”、“旗”,把對弈時的氣勢與場面寫得極其雄壯、豪邁。把“天”當作棋盤等語是對天的縮小，卻又是對“棋盤”的擴大，上、下聯(lián)把夸大和縮小兩類夸張融為一體，顯示出構思的精巧和表達的巧妙。
88.太陽烘烤著地球
像烤一塊面包
我行走著
赤著雙腳
我把我的足跡
像圖章印遍大地
世界也就溶進了
我的生命

(顧城《生命幻想曲》)

評析 以上詩句用夸張、隱喻、通感和意象疊加的方法，造成奇特的美感效果。在詞語的反常搭配中，表現(xiàn)出知覺之間的轉換，反映出孩童眼睛里晶瑩、透明、奇幻、神秘的世界，表現(xiàn)出詩人對詩美和生活美的追求。
89.春艷艷，江上晚山三四點，柳絲如剪花如染。(馮延巳 《歸自謠》)
評析 簡潔的十七個字，用悠悠江水、點點春山、裊裊柳絲、灼灼春花，向人們勾勒了一幅明媚鮮艷的春天圖景。人們在對春光憧憬遐想的同時，似已感覺到春天的融融暖意。而用 “三四點”狀寫江上“晚山”,則使詩歌別有韻致，使艷艷之春景圖，顯得美而不俗、艷而不膩。
90.紅軍不怕遠征難，
萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，
三軍過后盡開顏。

(毛澤東《七律·長征》)

評析 縮小事物的某一個方面，是為了夸大事物的另一方面。詩人運用借助性縮小夸張，將連綿起伏的雄偉南嶺喻為翻騰的細小波浪；把磅礴高大的烏蒙山比作渺小的泥丸，突出了紅軍戰(zhàn)士克服困難，長驅直進的英雄氣概。
91.黃塵清水三山下，
更變千年如走馬。
遙望齊州九點煙，
一泓海水杯中瀉。

(李賀 《夢天》)

評析 從天上俯視人寰，三山之下，滄海桑田，千年一瞬。九州之廣，四海之闊，自天視之，不過點煙杯水而已。此詩想象神奇，意境開闊，語言夸張，表現(xiàn)了作者的非凡氣度和博大胸懷。
92.湖光秋月兩相和，
潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水色，
白銀盤里一青螺。

(劉禹錫 《望洞庭》)

評析 本詩通過豐富的想象和巧妙的比喻，創(chuàng)造出一種空靈、縹渺、寧靜、和諧的境界。詩的最后一句，用 “白銀盤里一青螺”寫月下的洞庭山水，使君山和洞庭如同一件工藝精巧的藝術珍品，顯得別有一番景象，給人極大的美感。
93.下午時分，游泳于東海，波高浪闊，平沙一彎，駕碧濤而奮臂，借水力任浮沉。直至日落，看水天一色，茫茫無盡，嘆天地之久遠，惜人生之不永，一生似瞬，百年如夢，于大好山河大好海天之中，蕩滌去心頭塵土。于是身心煥然一新，為山河社稷而祈禱，亦啟發(fā)自身無我之妙心。(雷鐸《游閩賦》)
評析 作者由滄海之大，天地之永，聯(lián)想到人生的短暫和個體的渺小，于是用夸張語“一生似瞬”、“百年如夢” 比喻人生短暫；然而作者并未陷入悲哀的境地，而是由此生發(fā)出洗去人生怨惱，進而為山河社稷祈禱的嶄新意義，一掃悲涼低沉，格調高亢，給人諸多啟發(fā)。
94.一粒米針穿著吃，一文錢剪截充。但開口昧神靈。看兒女如銜泥燕，愛錢財似競血蠅，無明夜攢金銀。都做充饑畫餅！

(元·無名氏 《嘲貪漢》)

評析 作者借助貼切的比喻進行夸張，比喻貪漢“看兒女如銜泥燕，愛錢財似競血蠅”,用這種夸張的語言把貪財漢的舉止、心境描繪得淋漓盡致； 想象奇特，語言辛辣銳利，具有強烈的嘲諷色彩。
95.從來系日乏長繩，
水去云回恨不勝。
欲就麻姑買滄海，
一杯春露冷如冰。

(李商隱《謁山》)

評析 遠古時候，人們企圖使時光留駐，故有長繩系日的幻想，但是，“水去云回”,時光依舊流走，幻想只能破滅。借此，詩人用新奇大膽的想象，把滄海桑田的漫長演變過程縮短為一瞬間
——眼前這一杯春露，似乎是浩瀚滄海演變的遺跡。這種想象大膽到近乎有悖情理，語句夸張到幾近不著邊際，然而卻正是在這看似荒謬之中，揭示出自然規(guī)律的不可左右，時間的無情，以及詩人由此生出的無可奈何的情緒。
96.我覺得
你變小了
小到
如我珍藏的郵票
可以放進
貼胸的衣袋
隨時聽得著
我自己的心跳
我覺得
你變矮了
就像我那老母親
縮短身高
開始駝背
傳達室和木柵欄
也老了
年輕的
只有花圃
和青青的草

(匡滿 《致母?！?

評析 連接著“我”和母校的，也許是一條彎彎曲曲的道路。幾多歡欣、幾多坎坷，而母校則始終如慈母的目光，永遠伴隨著“我”,給“我”以時光逆轉的快樂、安慰和勇氣，而“我”也永遠珍藏著這份溫馨的記憶。用比喻、比擬和夸張相結合的手法，將母校比作“珍藏的郵票”,表現(xiàn)了與母校間相互眷戀、相互關注的誠摯感情。