(五代)馮延巳

鵲踏枝·幾日行云何處去

幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。

“閨怨”和“春愁”常常是詩詞的主題，而“閨怨”與“春愁”又往往互相纏繞交織，特別是當(dāng)象征春日將盡的寒食節(jié)到來之際，飄落的紛紛柳絮更能撩起人的愁緒，雙飛的燕子更能引發(fā)人的情思，于是，一個(gè)獨(dú)處高樓的女子便不由自主地墜入這種人人皆有的情緒之中。馮延巳這首《鵲踏枝》就是寫這種閨怨與春愁的佳作。

這種主題的詩詞很多，用這些意象的作品也很多，象溫庭筠《菩薩蠻》(南園滿地)就寫閨情與春愁，也用了“輕絮”、“清明雨”、“獨(dú)倚樓”等詞語，就是馮延巳自己的《清平樂》(雨晴煙晚)也寫閨情與春愁，也用了“雙燕”、“獨(dú)倚朱欄”、“春寒”等意象，不過，詩詞的好壞并不僅僅取決于主題的新穎，因?yàn)橛幸恍┲黝}象生命、理想、愛情是古今反復(fù)詠唱的永恒主題；也不僅僅取決于語詞的奇特，因?yàn)橛械恼Z詞本身特有的象征意味使詩人詞人不能不總用它，象“浮云”暗示飄泊、“柳枝”表現(xiàn)柔弱、“流水”象征時(shí)光消逝等等。人對(duì)它們的熟悉使人們讀到它們時(shí)總會(huì)有一種親切感，象這首詞里的“行云”表示遠(yuǎn)人游蕩，“春暮”暗指韶光不永，“倚樓”呈現(xiàn)孤獨(dú)悵惘，“雙燕”隱喻情侶成雙等等，它們都是表現(xiàn)閨怨與春愁的常見意象，所以馮延并不需要擺脫這些語詞的籠罩，相反，他是有意地拈出這些語詞安排在詞中的，因?yàn)檫@些語詞能使閱讀者從這些似曾相識(shí)的意象中聯(lián)想到以前讀過的一些詩句詞句，就象老朋友見面引發(fā)出無數(shù)舊事的回憶一樣，從讀者心理補(bǔ)充進(jìn)來的“回憶”就豐富了這首詞的內(nèi)涵空間。

當(dāng)然，這首詞如果僅僅用一些熟詞舊典來堆砌的話，它也就不能成為一首佳作了。它的好處在于這些語詞的安排極為自然妥貼，馮延巳等南唐詞人比起溫庭筠等花間詞人來，造語要流利得多，用詞要清新得多，他們不象后者那么愛把詞弄得金玉滿堂，珠光寶氣，而更善于把詞寫得自然流暢，這首詞中，除了“香車”有些礙眼外，其他語句都純是白描，沒有任何扦格雕琢之處。更重要的是，詞人的精心安排處，并不在于外在的語詞意象，而在于內(nèi)在的意脈肌質(zhì)。請(qǐng)仔細(xì)讀上下兩片，上一片“幾日行云何處去，忘卻歸來，不道春將暮”，詞的時(shí)間流程是指向未來的，換句話說，是和客觀時(shí)光流逝一致的，而“香車系在誰家樹”更以想象設(shè)問的形式，推想隨著時(shí)光即春天的過去，游子又不知浪蕩何方。指向未來的時(shí)間就暗示了春光消失和游子無盡的游蕩；而下一片里，時(shí)間卻是指向過去的，因?yàn)樵讵?dú)倚樓的女子心中，春光最好停駐，可是，這只是幻想，這只能在夢里尋覓，而春光卻伴隨春愁一道，如柳絮紛紛飄蕩，甚至在夢里也無從尋覓。于是，下片虛幻的時(shí)間指向就與上片的時(shí)間指向發(fā)生了對(duì)抗，但虛幻的畢竟是虛幻的，夢不斷地被打破，它只留在女子柔弱無依的心里，盡管她明知虛幻，卻不得不憑借它留存一片藉慰與幻想。

上下片這種時(shí)間的不同指向與視境的遠(yuǎn)近相連，上片是遠(yuǎn)眺瞭望，極目天邊，下片則收斂在小樓之內(nèi)，更收縮到心中夢中；它又與語詞意義的開闔相關(guān)，上片中“行云”的飄泊無定、“忘卻”的心理松弛、“百草千花”的繁復(fù)紛亂，與下片中“倚樓”的寧靜停止、“夢里尋”的心理緊張、“獨(dú)語”的孤獨(dú)寂寞正成對(duì)比，將遠(yuǎn)游人的浪蕩放縱和閨中人的癡情專一構(gòu)成了一組組反差極大的對(duì)稱畫面。于是，語脈(時(shí)間)、視境(遠(yuǎn)近開闔)、語詞(各種象征)便與情感形成了一個(gè)和諧而流暢的統(tǒng)一體，構(gòu)成了這首寫閨情與春愁的小詞。