在偏正復(fù)句中，表示語(yǔ)意中心的正句往往在前，偏句在后，倒裝后，正句置于偏句后面。
63.娘，我離家那天，您滴著淚說(shuō)：
莫要娶了媳婦就忘了我……
不是我鐵石心腸，
也不是娶了媳婦，
是我在北方找著了家，找著親人，
雖然我說(shuō)話(huà)還有鄉(xiāng)音。

(邵燕祥《娘》)

評(píng)析 轉(zhuǎn)折關(guān)系的偏正復(fù)句倒裝，偏句移位于正句之后，使詩(shī)句流暢貫通，強(qiáng)化了鄉(xiāng)音無(wú)改的事實(shí)。
64.我一生不相信任何宗教，
也不擅長(zhǎng)有滋味的詩(shī)文。
慚愧沒(méi)認(rèn)真讀過(guò)一遍，
盡管趕時(shí)髦，手頭也有一本。

(綠原《重讀<圣經(jīng)>》)

評(píng)析 詩(shī)人在詩(shī)中用對(duì)圣經(jīng)故事中的世道和人物的評(píng)價(jià)，來(lái)表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的種種看法。這節(jié)詩(shī)中，詩(shī)人為了強(qiáng)調(diào)他以前有《圣經(jīng)》但沒(méi)有認(rèn)真讀過(guò)，為下文的重讀埋下伏筆，有意把轉(zhuǎn)折偏正復(fù)句倒裝。
65.六姑婆七歲那年是辛亥年，辛亥年沒(méi)有了皇帝。對(duì)于六姑婆來(lái)說(shuō)沒(méi)有皇帝是件小事，因?yàn)樵谶@一年，六姑婆的母親父親相繼而亡，撒手丟下六姑婆和四歲的妹妹、一歲的弟弟。(李銳《傳說(shuō)之死》)
評(píng)析 “對(duì)于……弟弟?！边@是一個(gè)表示因果關(guān)系的偏正復(fù)句。一般情況，因在前，果在后，但此例卻將表示原因的分句放在后面，使偏正移位。這樣寫(xiě)是為了突出“因”,強(qiáng)調(diào)說(shuō)明對(duì)于一個(gè)七歲的小姑娘來(lái)說(shuō)，畢竟父母的死亡要比皇帝的被推翻重要得多，現(xiàn)實(shí)得多。
66.懷王以不知忠臣之分，故內(nèi)惑于鄭袖，外欺于張儀，疏屈平而信上官大夫、令尹子蘭。兵挫地削，亡其六郡，身客死于秦，為天下笑。此不知人之禍也。(《史記·屈原賈生列傳》)
評(píng)析 前面一連九句，歷敘懷王的表現(xiàn)及其造成的惡果，到最后一句：“此不知人之禍也?！辈艢w出原因，點(diǎn)出楚王的致命弱點(diǎn)： 不能識(shí)人與用人。力托以上數(shù)句，字字深刻，令人深信不疑。
67.街坊叫她做撿爛紙的劉大姑，因?yàn)樗茁殬I(yè)是整天在街頭巷尾垃圾堆里討生活，有時(shí)沿途嚷著“爛字紙換取燈兒”。(許地山 《春桃》)
評(píng)析 表示原因的偏句移于正句之后，強(qiáng)調(diào)了她的職業(yè)，她的名字的來(lái)由。
68. 明星瑩瑩，開(kāi)妝鏡也。綠云擾擾，梳曉鬟也。渭流漲膩，棄脂水也。煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車(chē)過(guò)也，轆轆遠(yuǎn)聽(tīng)，杳不知其所之也。(杜牧《阿房宮賦》)
評(píng)析 “明星瑩瑩”是因?yàn)?“開(kāi)妝鏡也”; “綠云擾擾”是由于 “梳曉鬟也”;“渭水漲膩”是因?yàn)椤皸壷病薄褰M因果倒裝句，有它獨(dú)特的抑揚(yáng)頓挫之美。寫(xiě)出宮女華盛、奢侈的生活。造句新奇，措詞流麗，運(yùn)筆變換，句中連用六個(gè) “也”字，又糅合使用了大膽的比喻，奇特的夸張，濃使丹彩，一句一跌，讀來(lái)神韻獨(dú)高，令人遐想。
69.你的身旁有陰影
只因?yàn)槟阕约?br>擋住了陽(yáng)光
你看耀眼的陽(yáng)光
仍然是一片灰暗
只因?yàn)檠劬偙犻_(kāi)
你看不清好景色
一切是那樣的模糊
只因?yàn)檠蹨I未擦干

(劉明鑒 《讀——》)

評(píng)析 這三節(jié)詩(shī)，均以因果復(fù)句構(gòu)成。表原因的偏句后移，正是為了強(qiáng)調(diào)詩(shī)的象征意義，啟發(fā)人們?nèi)[脫自我，超越自我，正確地認(rèn)識(shí)自我和社會(huì)。豐富而深刻的內(nèi)涵，令人回味。
70.所有使我像草一樣顫抖過(guò)的，
快樂(lè)或者好的思想，
都變成聲音飛到四面八方去吧，
不管它像一陣微風(fēng)
或者一片陽(yáng)光。

(何其芳《我為少男少女們歌唱》)

評(píng)析 詩(shī)人期望自己的新的思想感情、新的歌聲會(huì)傳遍四方，飛到年輕人的心中。此節(jié)詩(shī)是條件偏正復(fù)句。移后的條件分句得到了強(qiáng)調(diào)，詩(shī)人的美好愿望讓讀者回味無(wú)窮。
71.少年時(shí)代我打開(kāi)歷史的篇章，
就聽(tīng)見(jiàn)尼羅河光榮的音響。
古國(guó)的人民呵，
我對(duì)你懷著深深的敬意，
雖然我生在遙遠(yuǎn)的東方。

(魏巍《不斷集》)

評(píng)析 詩(shī)人把轉(zhuǎn)折復(fù)句中的偏句移后，突出了東方與埃及距離的遙遠(yuǎn)。正是由于這種遙遠(yuǎn)的空間距離，使得詩(shī)人對(duì)古埃及的崇敬之情溢于言表。
72.被許多問(wèn)題弄得疲乏了的委員們，望了望天色，藍(lán)色的炊煙已經(jīng)從窯頂上的煙囪里吐出來(lái)，又為風(fēng)吹往西方，他們決定趕到前邊的莊子去吃飯，因?yàn)樵谶@晚上還要布置第二天的選舉大會(huì)。(丁玲 《夜》)
評(píng)析 因果復(fù)句一般的次序是因在前，果在后，強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是果。此例把表示原因的從句移后，強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)也就移到原因從句上。
73.地球，我的母親！
我羨慕那一切的動(dòng)物，
尤其是蚯蚓——
我只不羨慕那空中的飛鳥(niǎo)：
他們離了你要在空中飛行。

(郭沫若《地球，我的母親》)

評(píng)析 按一般因果復(fù)句的順序，應(yīng)該說(shuō)：“(因?yàn)?飛鳥(niǎo)離了你要在空中飛行，(所以) 我不羨慕他們?！痹?shī)人把次序顛倒，充分強(qiáng)調(diào)了他不喜歡飛鳥(niǎo)的原因，熱情謳歌了腳踏實(shí)地的人們。
74.我來(lái)了，我喊一聲，迸著血淚，
“這不是我的中華，不對(duì)！不對(duì)！”
我來(lái)了，因?yàn)槲衣?tīng)見(jiàn)你叫我，
鞭著時(shí)間的罡風(fēng)，擎一把火，
我來(lái)了，不知道是一場(chǎng)空喜。
我會(huì)見(jiàn)的是噩夢(mèng)，哪里是你？
那是恐怖、是噩夢(mèng)掛著懸崖，
那不是你，那不是我的心愛(ài)！
我追問(wèn)青天，逼迫八面的風(fēng)，
我問(wèn)，拳頭擂著大地的赤胸，
總問(wèn)不出消息； 我哭著叫你，
嘔出一顆心——在我心里！

(聞一多 《發(fā)現(xiàn)》)

評(píng)析 本詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)黑暗現(xiàn)實(shí)失望、痛苦的心情。第二行“我來(lái)了，因?yàn)槲衣?tīng)見(jiàn)你叫我”,是偏正倒裝句，既跟第一行的結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)，又強(qiáng)調(diào)了原因。
75.總之，倘是咬人之狗，我覺(jué)得都在可打之列，無(wú)論它在岸上或在水中。(魯迅《論 “費(fèi)厄潑賴(lài)”應(yīng)該緩行》)
評(píng)析 這是一個(gè)多重復(fù)句。第一層 (第3個(gè)分句與第1、2個(gè)分句之間)是表示無(wú)條件關(guān)系。第二層 (第1個(gè)分句與第2個(gè)分句之間)是假設(shè)關(guān)系。在第一層關(guān)系里，表示條件的偏句放在表示結(jié)果的正句之后，形成偏正倒裝，強(qiáng)調(diào)了打咬人之狗是不能講條件的，突出表現(xiàn)了魯迅先生的不妥協(xié)的徹底的戰(zhàn)斗精神。
76.言論界，依中國(guó)今日此刻此地情形，非有些土匪傻子來(lái)說(shuō)話(huà)不可。這也是祝莽原恭維莽原的話(huà)，因?yàn)槊г捶翘绞澜?，莽原之主稿諸位先生當(dāng)然很愿意揭竿作亂，以土匪自居。至少總不愿意以“紳士”“學(xué)者”自居，因?yàn)閷W(xué)者所記得的是他的臉孔，而我們似乎沒(méi)有時(shí)間顧到這一層。(林語(yǔ)堂《祝土匪》)
評(píng)析 《祝士匪》是應(yīng)莽原之約而寫(xiě)的。莽原社是魯迅支持的向舊勢(shì)力、舊文明施行襲擊的新文學(xué)團(tuán)體。作者頌揚(yáng)了“土匪”的堅(jiān)持真理、敢講真話(huà)的精神；痛快淋漓地揭露和嘲諷了學(xué)者“為臉孔而忘記真理”。因果倒裝句的運(yùn)用，充分說(shuō)明了頌揚(yáng)莽原的原因。
77. 自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕？憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！ (關(guān)漢卿《四塊玉 ·別情》)
評(píng)析 在楊花如雪花似地飄來(lái)的時(shí)候，女主人公憑闌遠(yuǎn)眺，惆悵滿(mǎn)懷，揮袖拂去飄落在身上的楊花，卻揮不去對(duì)戀人的相思情?！皯{闌袖拂楊花雪”一句既敘事，又寫(xiě)景，觸景生情，勾引出主人公無(wú)盡的思念和凄婉的慨嘆。本來(lái)是情由景生，作者寫(xiě)來(lái)卻情在景先，借以刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，給讀者以強(qiáng)烈的感染。
78.明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。

(辛棄疾 《西江月 ·夜行黃沙道中》)

評(píng)析 這首詞，筆調(diào)靈活，意境悠然，多處使用倒裝，語(yǔ)感簡(jiǎn)練、新奇。是誰(shuí)在“稻花香里說(shuō)豐年”? 原來(lái)是 “蛙聲一片”。詞人懷著喜悅的心情在聽(tīng)取群蛙喧嚷，爭(zhēng)說(shuō)豐年。先寫(xiě)出“說(shuō)豐年”,然后補(bǔ)出 “聲”來(lái)自蛙，情趣盎然。不說(shuō)“天外七八個(gè)星，山前兩三點(diǎn)雨”,而突現(xiàn)出“七八個(gè)星”、“兩三點(diǎn)雨”,以簡(jiǎn)潔的筆觸描繪出疏星點(diǎn)點(diǎn)、微雨陣陣的夜景，烘托出一片清幽、恬靜的鄉(xiāng)野氣氛。末兩句也是倒裝，小路一轉(zhuǎn)，小橋一過(guò)，忽然看見(jiàn)了社廟旁樹(shù)林邊的早已熟識(shí)的茅店，先寫(xiě)茅店，后寫(xiě)忽見(jiàn)，充分表達(dá)出詞人從陶醉中猛醒過(guò)來(lái)，驟然發(fā)現(xiàn)舊屋的驚喜心情?！芭f時(shí)茅店社林邊”也是倒裝，順序應(yīng)是“社林邊舊時(shí)茅店”,定語(yǔ)后置，使中心語(yǔ)茅店處于顯著位置，與下句的 “忽見(jiàn)”相照應(yīng)。
79.臥聞岳陽(yáng)城里鐘，
系舟岳陽(yáng)城下樹(shù)。
正見(jiàn)空江明月來(lái)，
云水蒼茫失江路。
夜深江月弄清輝，
水上人歌月下歸；
一闕聲長(zhǎng)聽(tīng)不盡，
輕舟短楫去如飛。

(歐陽(yáng)修 《晚泊岳陽(yáng)》)

評(píng)析 有了“系舟岳陽(yáng)城下樹(shù)”,才能夠“臥聞岳陽(yáng)城里鐘”。但詩(shī)人卻讓一、二句倒裝，以突出表現(xiàn)他在城外船中閑臥，靜聽(tīng)城內(nèi)鐘聲的悠然情趣。
80.什么時(shí)候?qū)W會(huì)了忍耐，什么時(shí)候懂得了諒解，何時(shí)增添了憂(yōu)慮，何時(shí)內(nèi)心充滿(mǎn)了矛盾，何時(shí)你又徘徊，何時(shí)你又猶豫不定，何時(shí)發(fā)現(xiàn)了周?chē)囊磺胁辉偈峭甑囊磺?？有一天你突然感到你變成?fù)雜的有機(jī)體，你突然覺(jué)得你肩上應(yīng)挑起一副重?fù)?dān)。哦，原來(lái)是長(zhǎng)大了。(無(wú)垠《哦，原來(lái)長(zhǎng)大了》)
評(píng)析 這是一個(gè)表示因果關(guān)系的句群。原因在最后才說(shuō)出，增強(qiáng)了對(duì)“原來(lái)是長(zhǎng)大了”的感慨。