傳統(tǒng)闡釋學(xué)的一種觀念。語出西漢董仲舒《春秋繁露·精華》：“《詩》無達(dá)詁，《易》無達(dá)占，《春秋》無達(dá)辭?！鄙院蟮膭⑾颉墩f苑·奉使》也有類似的表述：“《詩》無通詁，《易》無通占，《春秋》無通義?！薄对姟肪褪侨寮医?jīng)典《詩經(jīng)》，所謂“達(dá)詁”或“通詁”，意即通行不變的解釋?！啊对姟窡o達(dá)詁”意思就是《詩經(jīng)》的正確闡釋不止一種，而可能有多種。這里就涉及到闡釋學(xué)的一個基本命題：闡釋的目的是什么？按照流行的看法，闡釋的目的就是闡釋文本例如《詩經(jīng)》的原旨，即作者的意圖。但像《詩經(jīng)》這樣的文學(xué)作品，作者是通過形象的表現(xiàn)方式如“比興”，將自己的意圖表達(dá)出來的，這就給讀者留下了很大的想象空間。闡釋學(xué)的經(jīng)典方法是，通過對文本符號的闡釋即所謂“訓(xùn)詁”來獲得文本主旨，依據(jù)是：文本主旨是通過文字表達(dá)的。但這里就陷入了“闡釋的循環(huán)”：要獲得文本主旨，必須先確定文字的意義；而文字的多義性，使得文字的意義需要在具體的語境中才能確定，語境又常常與文本主旨有關(guān)。事實上，古人通過訓(xùn)詁來獲得文本主旨，首先就對文本主旨有所假設(shè)，如《詩經(jīng)·關(guān)雎》：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！边^去有解為“刺康王晏起”者，有解為“后妃之德”者，也有解為“單相思”者，就在于各人假設(shè)的主旨不同。漢武帝時在太學(xué)立《詩》博士，這些博士自成一家之言，主要有齊、魯、韓三家，東漢班固就已指出，三家者解《詩》“咸非其本義”。宋代理學(xué)家朱熹更明確指出，歷代說《詩》者只說得“解《詩》人”自己的意思，而非圣人本意。事實上，許多文學(xué)作品，如屈原的《離騷》、李商隱的“無題詩”、曹雪芹的《紅樓夢》等，都不可能只有一種唯一正確的理解和闡釋。“《詩》無達(dá)詁”或者說“詩無通詁”就是承認(rèn)理解與闡釋的差異性。用《周易·系辭上》的話說，叫作：“仁者見之謂之仁，智者見之謂之智?！庇梦鞣綄W(xué)者的話說，叫作：“一千個讀者就有一千個哈姆雷特。”闡釋的目的不僅是探求作者的原意，同時也是提供一種新的理解。