《滄浪詩話》云：“詩有別材，非關(guān)書也；詩有別語，非關(guān)理也?！?“詩有別語”，即詩家語。王安石也曾提出，寫詩填詞要用詩家語。詩 家語即是詩的語言。簡言之，就是形象生動且能表情達(dá)意的語言。

例如馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家， 古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！边@首曲作者用十一種人 事景物(“物境”：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦 馬、西下的夕陽、天涯斷腸人)來表達(dá)天涯游子孤獨(dú)苦悶的愁思以 及念親人的感情，全曲優(yōu)美，意境高遠(yuǎn)，句中的每個詞語、每個短語 都是“詩家語”。

那么，如何理解詩家語呢？可以從以下幾個方面來理解和欣賞：

(1)精煉。精煉是“詩家語”刻意追求的東西。在古典詩歌中，繪 景狀物、表情達(dá)意時，非常講求語言的表現(xiàn)力，總是精心挑選那些 最富表現(xiàn)力的字眼，把意思表達(dá)得準(zhǔn)確、鮮明、生動、精巧。這就是 詩詞煉字的手法。古人煉字手法往往體現(xiàn)在以下幾類詞中：①巧用 動詞，可以使詩歌的意象化靜為動，形象生動。如杜甫的《春望》： “感時花濺淚，恨別鳥驚心?！敝小盀R”“恨”兩字，不僅用字新鮮，而且 增添了詩人感時恨別的內(nèi)心痛苦。如陶淵明：“采菊東籬下，悠然見 南山?！币粋€“見”字，寫出了不經(jīng)意間與南山相視的悠然恬淡的隱 逸生活。②巧用形容詞，可以繪景摹狀，具有化抽象為具體，變無形 為有形的作用，使人如聞其聲、如見其人、如觸其物、如歷其境。如 王之渙的《涼州詞》：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山?！本渲校?“孤”字既寫出了地域的偏僻，環(huán)境的凄苦，更表現(xiàn)了守衛(wèi)邊疆的將 士們內(nèi)心的孤獨(dú)凄涼。③數(shù)量詞。古典詩文中運(yùn)用的數(shù)量詞往往是 含虛數(shù)的意義，這樣可以起烘托作用，增強(qiáng)詩句的表現(xiàn)力。如庾信 《小園賦》：“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹?！逼渲械臄?shù)詞了了幾筆， 寫出了魚雖小而有趣，竹雖少卻有味，以體現(xiàn)小園的情趣。再如白 居易的《惜牡丹花》：“惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘?！逼渲械?“兩枝”將詩人惜花、憐花的一片癡情刻畫得淋漓盡致。④虛詞。古 典詩詞中的虛詞，往往具有疏通文氣、開合呼應(yīng)，化板滯為流動的 美學(xué)效果。如杜甫《上兜率寺》：“江山有巴蜀，棟宇自齊梁?！币痪渲?雖只用了“有”“自”兩字，卻結(jié)合了空間和時間，表現(xiàn)了遠(yuǎn)近數(shù)千 里，上下數(shù)百年，使吞納山川之氣、俯仰古今之懷見于言外。

在這里，我們還要談?wù)劇霸娧邸边@個話題。所謂詩眼，就是一首 詩或一句詩最能體現(xiàn)語言精練的地方。例如林景熙《溪亭》：“獨(dú)行 穿林葉，閑坐數(shù)流螢。”本詩中“穿”“數(shù)”描寫所涉及對象的都是詩 人自己，“穿”描寫的是詩人獨(dú)自一人穿過樹林，“數(shù)”描寫的是詩人 獨(dú)自一人在百無聊賴地數(shù)起了流螢，綜合全詩分析，“穿”“數(shù)”兩個 字生動傳神地表現(xiàn)了詩人孤獨(dú)、寂寞、苦悶、無聊的心境。

(2)含蓄。詩家語不能直露，要含蓄。所謂含蓄，就是將豐富的 生活，深刻的思想，濃郁的激情，熔鑄于生動的具有典型性的藝術(shù) 形象之中，而把自己的思想傾向隱蔽起來，做到“言有盡而意無窮， 余意盡在不言中”。例如朱慶馀 《近試上張水部》：“洞房昨夜停紅 燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”此詩以 夫妻關(guān)系比擬師生關(guān)系，表達(dá)詩人作為一名應(yīng)試舉子，在面臨關(guān)系 到自己政治前途的一場考試時所特有的不安和期待。婉轉(zhuǎn)而見含 蓄，妙趣無窮。又如李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思 華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日 暖玉生煙.此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然?！痹娙舜罅拷栌们f生 夢蝶，杜鵑啼血，滄海珠淚等典故，采用比興手法，運(yùn)用聯(lián)想與想 象，把聽覺的感受，轉(zhuǎn)化為視覺形象，以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧 的境界，從而借助可視可感的詩歌形象來傳達(dá)其真摯濃烈的深思。

(3)多義。日常用語，尤其是科技用語，要求語義是唯一的，即 俗話說的“一就是一，二就是二”。不這樣，就會造成混亂，釀成大 禍。詩家語則恰恰相反，忌諱語義的唯一性而努力追求語義的多義 性。劉勰在《文心雕龍·隱秀》中指出：“隱以復(fù)意為工。”把含有另一 層意思視為工巧。如果一個詞，一句詩的含義越多，令人回味的東 西越多，那么詩味越濃。例如杜甫《江南逢李龜年》：“岐王宅里尋常 見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。”本詩第 四句中的“落花時節(jié)”，至少有四重含義。一是自然界的物候現(xiàn)象： 花謝花飛花滿天的“落花時節(jié)”;二是李龜年人生的“落花時節(jié)：當(dāng) 年紅極一時的國家級的大音樂家，因戰(zhàn)亂流亡江南；三是杜甫人生 的“落花時節(jié)”：名滿天下的一代大詩人因戰(zhàn)亂而漂泊江南有家難 歸；第四，李唐王朝的“落花時節(jié)”：安史之亂給李唐王朝以沉重打 擊，從此一蹶不振，步入沒落之路。具有四重含義的“落花時節(jié)”，極 大地豐富了詩的內(nèi)蘊(yùn)，使之成為享譽(yù)千載的史詩，成為后代詩家的 圭臬。

另外，還有修辭、語法等在語言中的運(yùn)用，對詩家語也起著重 要作用。我們在前幾章中都有詳細(xì)講述，這里便不再贅述。