曹雪芹

花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無著處。手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復(fù)去？柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？三月香巢初壘成，梁間燕子太無情！明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢已傾。一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼。明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。花開易見落難尋，階前愁殺葬花人。獨(dú)把花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕。杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。怪儂底事倍傷神，半為憐春半惱春。憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭！何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪。儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。

在中國古代詩歌創(chuàng)作中，有一種“代言體”詩。它起源于民間，文人之作也為數(shù)不少。這類詩用第一人稱獨(dú)白語氣，塑造抒情主人公(多為女性)形象，題目往往標(biāo)以“代”字，如初唐劉希夷《代悲白頭翁》,張若虛《代答閨夢還》。不標(biāo)“代”字的代言體詩則有李白的《長干行》、《江夏行》等。在明清小說中，某些書中人物的詩詞，實(shí)際上是小說作者的代言之作。有的作品，完全具有獨(dú)立的藝術(shù)價值?！都t樓夢》中的詩詞曲，屬于代言體的極多，而以林黛玉《葬花辭》為第一。把這首詩放在清代詩歌中，也不失為一首抒情佳作。
詩中的那個“我”,即抒情主人公林黛玉，是個很早就失去母愛，而相繼又死了父親的苦命的女孩子。她有相當(dāng)高的文化教養(yǎng)，心性也很高，對環(huán)境極為敏感。住在賈府，常有寄人籬下之感。這養(yǎng)成了她的小心眼和潔癖。到情竇初開的年齡，周圍的青年男性，除了一個賈寶玉，全是濁物。盡管她與寶玉實(shí)際上已彼此傾心，但由于內(nèi)在外在種種原因，難于互相表白，只能不斷試探。這就出現(xiàn)了“一會兒好了，一會兒又惱了”的令人難堪的局面。在葬花的前一天，她到怡紅院去，恰好晴雯和碧痕拌了嘴，聽見敲門也不問是誰，硬是不開。這個偶然的挫折，使這位善感的林姑娘情感受了傷害。以后就引起了她葬花的行動和這首哀感頑艷的《葬花辭》。這首歌辭的情感特征就是女主人公習(xí)以性成的“孤”、“潔”兩字。
從“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有惟憐”到“憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞”三十二句寫感春、惜花、自傷身世。詩中出現(xiàn)了暮春落花和少女葬花的感傷場面。這位少女望著滿天白雪紅雨般的飛花，十分痛心，她不禁手把花鋤，想要收葬銷香殞玉，徘徊久之，愴然泣下，然后回到冷冰冰的閨房中擁衾假寐。這幅圖畫雖然是曹雪芹構(gòu)思的，但其語言材料和某些情節(jié)，卻并非一空依傍。唐劉希夷《代悲白頭翁》的絕妙好辭云：“洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒惜顏色，行逢落花長嘆息。今年落花顏色改，明年花開復(fù)誰在？……古人無復(fù)洛城東，今人還對落花風(fēng)。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。”這些精髓，幾乎都被曹雪芹吸收了，那文采，那句調(diào)真正象煞：“花謝花飛飛滿滿天，紅消香斷有誰憐？……閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無著處。手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復(fù)去？柳絲愉莢自芳菲，不管桃飄與李飛。桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？”明代唐伯虎祖劉詩作《花下酌酒歌》:“今日花開又一枝，明日來看知是誰？明年今日花開否？今日明年誰得知?！薄兑荒旮琛吩疲骸耙荒耆倭?，春夏秋冬各九十。冬寒夏熱最難當(dāng)，寒則如刀熱如炙”,都可在此詩中看到影響。所不同的是，這里的描寫更細(xì)膩了(如“游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾”),鋪敘更恣肆汪洋了(如“獨(dú)把花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕”前后十余句),特別是有更多的情節(jié)性——主要是“葬花”這一構(gòu)思，簡直是絕妙的發(fā)明！
不過，真正全部地屬于曹雪芹錦心繡口的，是從“昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂”直至篇終二十句，即詩的后半部分。簡直是翻空出奇！”曹氏真不愧是偉大的小說家，他這里虛構(gòu)了一個夜半歌聲的細(xì)節(jié)，令人毛骨悚然。就象第七十五回“開夜宴異兆發(fā)悲聲”所寫的那從祠堂墻下傳來的令宴會眾人毛發(fā)倒豎的長嘆之聲。女主人公猜測，那悲歌不是出自花魂便是出自鳥魂，這猜想的奇妙，然而正合符她的心情和個性特點(diǎn)。以下便從花魂鳥魄的難留突發(fā)異想，希望象鳥那樣生出翅膀，好隨落花遠(yuǎn)飛天涯，然后用短句作頓挫：“天盡頭！何處有香丘？”看來天邊也找不到歸宿安息的場所，還不若錦囊葬花的好?！拔慈翦\囊收艷骨，一杯凈上掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝?！边@幾句將黛玉的潔癖真是寫絕了。她就是那樣一個“世外仙姝寂寞林”,為了保全芳潔，不惜求全之毀。這幾句造境雖然很虛，但聯(lián)系到她周圍那姓賈姓薛的公子哥兒們組成的骯臟的男性世界。這“不教污濁陷渠溝”一句應(yīng)有非常實(shí)在的內(nèi)容。這一段寫花寫人，有時若即，有時若離，頗有“花面交相映”之妙?！盃柦袼廊z收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？”便花自花、我自我，然而由惜花轉(zhuǎn)入顧影自憐，最是黃絹幼婦，癡絕妙絕。十分傳神地刻劃出一個心地善良而身世不幸的，多愁多病的，美麗的少女形象，楚楚動人。從此林黛玉的形象便深刻在讀者的心目中，一輩子也忘不掉?！霸嚳创簹埢u落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知?！边@里又花人合一，陷入極度的感傷之中。這用血淚鑄成的詩句，后來竟成了這位純潔少女的詩讖。
“春盡”!“花落”!“人亡”!美好的事物不免遭受無情風(fēng)雨的摧殘，人間無法長保花好月圓。天道為什么這樣無情？人間為什么這樣冷酷！這就是作者通過林黛玉這個少女之口發(fā)出的“天問”。全詩的中心形象是葬花的人——抒情女主人公黛玉，而陪襯的形象是被葬的花——暮春時節(jié)的落花，背景是即將消逝的春天。似乎這三者是各不相干的。然而“忽至忽去”的青春，容易飄零的桃李，對于紅顏薄命的女主人公，無一不具象征的妙用。所以，春、花、人，在這個意義上又是三位一體的。這里讀者又看到詩人善于造境的才能。《葬花辭》的韻度基本上屬于“四杰體”變格，具有回環(huán)往復(fù)而又一氣貫注之節(jié)奏旋律；而全詩的語言，是明轉(zhuǎn)天然而又富于文采的，十分符合一個受過較高層次的教育的大家閨秀的身份。曹雪芹不愧為一代語言大師。