〔日本〕 野田宇太郎

情思，時(shí)而讓我立在

白晝般的光明之中。

我紫堇色細(xì)長(zhǎng)的影子，

像豎琴在寒風(fēng)中發(fā)出顫音。

然而，在面向陽(yáng)光的一側(cè)，

我默默地在把幸福追蹤。

就像危險(xiǎn)的地球，

我的青春在微光中旋轉(zhuǎn)。

旋轉(zhuǎn)著計(jì)算歲月，

無(wú)聊地點(diǎn)染著晝夜。

此刻，我的語(yǔ)言飽含哀愁，

只因僅有的太陽(yáng)，

離我太遠(yuǎn)！

(羅興典 譯)

野田宇太郎(1909～)，日本現(xiàn)代詩(shī)人，文藝評(píng)論家。生于福岡縣。曾主編過(guò)雜志《文藝》和《藝林閑步》。其作品有詩(shī)集《夜蟬》，文學(xué)論集《文學(xué)散步》、《日本唯美派文學(xué)的誕生》等。

《仿佛遙遠(yuǎn)的太陽(yáng)》是其情詩(shī)中的代表詩(shī)作。詩(shī)人筆趨奇境，在光與影的明與滅中捕捉著幽妙的愛(ài)情感覺(jué)。而筆力的重量、感喟的天平較多地投放到影子的黯淡處，使得詩(shī)如詩(shī)人自己所說(shuō)：象寒風(fēng)中的豎琴，不時(shí)發(fā)出瑟瑟的“顫音”。

“情思，時(shí)而讓我立在/白晝般的光明之中”，詩(shī)的第一節(jié)只這兩句，卻展示一顆心靈經(jīng)常的經(jīng)歷。這顆心靈站在情思的太陽(yáng)底下，向著陽(yáng)光的一面光明熠耀，而背著光明的一面則必然暗淡沉冷。有“白晝般光明”的日子是不多的，詩(shī)人用“時(shí)而”一詞，委曲地返照出光明的另一面，那大片黯淡的心靈洼地。這一語(yǔ)，看似寫情思讓“我”立在光明之中，實(shí)則要強(qiáng)調(diào)、強(qiáng)化黯淡的哀愁，求索的苦衷。接下去，詩(shī)的第二節(jié)更為明顯地伸張著這份淡淡的悲哀意緒：“我紫堇色細(xì)長(zhǎng)的影子，/像豎琴在寒風(fēng)中發(fā)出顫音。/然而，在面向陽(yáng)光的一側(cè)，/我默默地在把幸福追蹤”。此處意象新奇妙切，一道“紫堇色”且“細(xì)長(zhǎng)”的影子，這暗寂的色形，這寥落的影象，準(zhǔn)確精致地勾勒出心靈的暗寂與寥落?！柏Q琴在寒風(fēng)中發(fā)出的顫音”更彈奏出心靈清冷的絕唱。這兩句，詩(shī)人以其卓絕的詩(shī)才簡(jiǎn)潔而生動(dòng)地傳達(dá)出心靈內(nèi)在的悲涼。但是這種悲涼的心理氛圍并沒(méi)有把“我”的一顆熱心全然的淹沒(méi)，它從沉冷陰影處探出身來(lái)，“默默地把幸福追蹤”，這是對(duì)愛(ài)的熱切而執(zhí)著態(tài)度的宣示，而這宣示發(fā)自于光影寂滅處，閃見出一道悲壯的美韻?！澳眱蓚€(gè)字正把這悲壯的美韻點(diǎn)化上一抹隱忍的深沉。這隱現(xiàn)穿行在苦澀寒風(fēng)里的堅(jiān)毅的面容，讀來(lái)令人甚為心動(dòng)。

詩(shī)的第三節(jié)，“白晝般的光明”漸漸隱褪，陰影不斷彌散開來(lái)，“就像危險(xiǎn)的地球，/我的青春在微光中旋轉(zhuǎn)。/旋轉(zhuǎn)著計(jì)算歲月，/無(wú)聊地點(diǎn)染著晝夜?！痹?shī)人的筆端流瀉出更為暗淡的顏色。“青春”在偌大的虛空中難以自主地旋轉(zhuǎn)，沒(méi)有支點(diǎn)，沒(méi)有著處，沒(méi)有切實(shí)的依托，正如“我”的愛(ài)感情態(tài)陷入危險(xiǎn)的空虛無(wú)著中一樣。太陽(yáng)的光只輻射到地球微狹的片面，就如愛(ài)情的理想也只閃現(xiàn)一點(diǎn)微弱的光亮。而時(shí)間卻在流逝，晝夜兼程中一點(diǎn)點(diǎn)拽走人的青春，一點(diǎn)點(diǎn)吸攝去青春生命的華光。生命的日歷在無(wú)為中一頁(yè)頁(yè)翻過(guò)。詩(shī)的最后一節(jié)，詩(shī)人更是盡意傳達(dá)著化不解的哀云愁霧，青春逝去，愛(ài)情不來(lái)，哀愁遍布了一切，就連“我的語(yǔ)言”也“飽含哀愁”，因?yàn)椤皟H有的太陽(yáng)，/離我太遠(yuǎn)！”也許期望的愛(ài)情境界過(guò)高，也許終究無(wú)法遇上相契的那一份，也許遇到了卻難于得到，總之，美麗的愛(ài)的情思，“仿佛遙遠(yuǎn)的太陽(yáng)”，可望而不可即。這份求而不得的無(wú)奈本飄忽在心靈的舞臺(tái)上，在這里被詩(shī)人拓展了，化作一輪太陽(yáng)寫在天上，使之在審美境界通向了無(wú)限。

全詩(shī)總的風(fēng)格是感傷的，盡管詩(shī)中不乏“光明”“追蹤”之筆，卻更反照出陰影的濃郁、太陽(yáng)的遙遠(yuǎn)，更突出求索者的悲哀。但“光明”“追蹤”這樣鮮亮的筆觸卻為全詩(shī)調(diào)合出更為絢麗的色調(diào)，使得這首戀情曲。悲而壯之。悲壯的曲子是最具吸攝人的魅力的。

全詩(shī)寫一顆在愛(ài)情中失意的心靈，而詩(shī)人在表現(xiàn)這顆心靈發(fā)出的沉痛喘息時(shí)，借助了極富表現(xiàn)力的意象——太陽(yáng)。微微打著冷顫的心靈，自然渴望沐浴在太陽(yáng)和煦的光耀下，而太陽(yáng)卻以它獨(dú)有的神奇魔力在宇宙間制造著光與影兩個(gè)境界，有太陽(yáng)，便有光明也便必然有陰影。詩(shī)人正是從太陽(yáng)的光與影中間，發(fā)現(xiàn)了蘊(yùn)藏著的不可調(diào)合的矛盾、憂傷、無(wú)奈的審美魅力，從而以“仿佛遙遠(yuǎn)的太陽(yáng)”為題，譜就出情思中希望與失望的交響曲，傳達(dá)出或光或影、若明若暗、恍惚迷茫的心靈韻律。這種由“太陽(yáng)”即由情思制造出的矛盾心靈境界通現(xiàn)了人類之于愛(ài)情的普遍心思：欲得不能，欲罷不忍。

詩(shī)中另外的意象也頗有奇色奇觀，如在表現(xiàn)心靈黯淡時(shí)，用“紫堇色細(xì)長(zhǎng)的影子”?！白陷郎睆纳{(diào)上強(qiáng)調(diào)黯淡，“細(xì)長(zhǎng)的影子”從形象上托現(xiàn)出孤冷。這樣的意象本已造就出恰當(dāng)?shù)脑?shī)情氣氛，詩(shī)人還嫌不夠，又加一筆：“像豎琴在寒風(fēng)中發(fā)出的顫音”，將冷寂的氛圍推向極至。尤其用“影子”、“顫音”這樣空靈飄忽的意象做比，就更伸張了難以名狀的清冷。而且在這里，詩(shī)人把視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)等揉為一體，使人在通感中調(diào)集起各個(gè)感官、每個(gè)細(xì)胞去感受那顆哀傷的心靈透出的輕微呼吸，便不能不為之所深深感染。