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蘇軾

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黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。

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山色空濛，細(xì)雨綿綿，固然是迷人的西湖美景；風(fēng)云變幻，狂風(fēng)急雨，又何嘗不是西湖另一種壯美的景觀。敏感的詩人也會因此而激起美感，從而寫出扣人心弦、聲勢逼人的詩篇。蘇軾此詩，便是以出色之筆描寫了西湖夏日暴雨的景觀，成為傳頌千古的詩篇。

熙寧五年(1072)六月二十七日這天，蘇東坡游湖歸來，正在望湖樓斟酒小憩。夏日炎炎，日頭高照。忽見天色驟變，如倒翻墨汁般的黑云，迅速地從山那邊推涌而來；可是遠(yuǎn)處山巔還沒有完全遮盡，急驟而降的白色雨點和湖中濺起跳動的水珠，紛紛落入游船的船艙之中?？墒寝D(zhuǎn)眼間，狂風(fēng)卷地而來，竟又雨斂云散，平湖上又恢復(fù)長空般的明凈。西湖夏日暴雨速來速去、急放急收、奔騰跳躍、錯綜變幻的現(xiàn)象，是蘇東坡倅杭后第一個夏天所見到的奇特的景觀，引起他極大的興趣。于是，立即乘著酒興，憑著詩人的豪情與天才，捕捉住那瞬息巨變的形象，揮灑成了這一首著名的詩篇。

全詩從四個側(cè)面來展現(xiàn)這場夏日暴雨的變幻過程。首句“黑云翻墨未遮山”，寫驟雨來臨之前的景象。其中“未遮山”是夏日驟雨特有的景象，作者以此來點明這場雨的性質(zhì)，既不是綿綿不盡的春雨，也不是“愁煞人”的秋雨，而是一場氣勢磅礴的暴雨。接著，“白雨跳珠亂入船”，作者推進(jìn)一層，從正面來鋪寫雨勢之急驟。句中“白雨”二字點出了這場驟雨的規(guī)模，雨點大，雨勢密，四周空曠之處，滿是白雨成片，情景煞是壯觀。自第三句“卷地風(fēng)來忽吹散”，寫平地上猛然間卷起一陣狂風(fēng)，吹開烏云，重現(xiàn)天日，剎那間那大如珍珠的雨點頓時化為煙云。經(jīng)過一場暴雨的洗刷，西湖風(fēng)光山色更添明媚，望湖樓下更是水連著天，天接著水，水天相濟(jì)，融為一色。四句詩，一句寫一景，緊緊抓住云、雨、風(fēng)、水各自的征候，通過起云、下雨、刮風(fēng)、放晴四個過程，形象地描述出夏日驟雨、變幻莫測的特點。不但各句單獨成景，而且各句之間又有內(nèi)在的邏輯關(guān)系和因果關(guān)系，相互映襯，彼此呼應(yīng)，從而契合成一個有機(jī)的整體，在讀者面前展示出一幅雄奇壯美的江南夏日雨景圖。

蘇東坡在西湖寫景詩中，特別善于鋪彩設(shè)色，但在這首詩中卻采用黑白相間的素描。而且在時間和空間的搭配和組織方面頗具特色。每一句都有特定的時間限制，又有一定的空間范疇，一句是一個畫面。隨著時間的變化和空間的轉(zhuǎn)換，畫面不斷更新，似電影中的特寫鏡頭，交替使用，波瀾起伏，大起大落，忽合忽開。以這種手法，表現(xiàn)夏天暴雨來得猛、收得快的特點十分協(xié)調(diào)。而且想象豐富，比喻貼切，描摹精致，確是大家手筆。

蘇軾對西湖上急風(fēng)驟雨的刻劃和描摹，也許是他此時心中塊壘不平的一種發(fā)泄，或者說是他精神世界激蕩不安的潛意識的反映。從黑云、白雨到瓢潑大雨，從水珠迸濺到水天一色，是西湖夏景的顯著特征。這一特征被蘇東坡細(xì)致生動而又傳神地刻劃出來了。特別是“白雨跳珠亂入船”一句，色澤鮮明，飛動之態(tài)宛然在目。把落到湖中后濺入船艙的大顆雨點喻作“跳珠”，引起人們“大珠小珠落玉盤”的聯(lián)想，更給人留下難忘的印象。元祐四年(1089)，蘇東坡第二次來杭州舊地重游時，還清楚記得這一鮮明的景象，寫出“還來一醉西湖雨，不見跳珠十五年”(《與莫同年雨中游湖上》)的詩句。

望湖樓，一名看經(jīng)樓、先德樓，吳越錢忠懿王建造。由于它地處寶石山下，西子湖畔，離城又近，在當(dāng)時，是平眺西湖風(fēng)光的最佳去處。蘇東坡寫了《望湖樓醉書》詩后，望湖樓更加著名了。清人魏滋伯寫過一幅對聯(lián)： “三十里湖鏡峰屏，擫笛可無人坐月；廿八字雨珠云墨，憑闌依舊水如天?！毕侣?lián)便是概括東坡此詩詩意的。