【雙調(diào)·新水令】 大江東去浪千疊，引著這數(shù)十人駕著這小舟一葉。又不比九重龍鳳闕，可正是千丈虎狼穴。大夫心別，我覷這單刀會似賽村社。(云)好一派江景也呵。(唱)
【駐馬聽】 水涌山疊，年少周郎何處也，不覺的灰飛煙滅！ 可憐黃蓋轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的檣櫓一時絕，鏖兵的江水猶然熱，好教我情慘切。

(云)這也不是江水。(唱) 二十年流不盡的英雄血。
【胡十八】 想古今立勛業(yè)，那里也舜五人、漢三杰。兩朝相隔數(shù)年別，不付能見者，卻又早老也。開懷的飲數(shù)杯，(云)將酒來。(唱) 盡心兒待醉一夜。
【慶東原】你把我真心兒待，將筵宴設(shè)。你這般攀今攬古分甚枝葉？我根前使不著你之乎者也，詩云子曰，早該豁口截舌。有意說孫劉，你休目下翻成吳越。
【沉醉東風(fēng)】 想著俺漢高皇圖王霸業(yè)，漢光武秉正除邪；漢獻(xiàn)帝將董卓誅，漢皇叔把溫侯滅。俺哥哥合情受漢家基業(yè)，則你這東吳國的孫權(quán)和俺劉家卻是甚枝葉？請你個不克己先生自說。
【雁兒落】 則為你三寸不爛舌，惱犯我三尺無情鐵。這劍饑餐上將頭，渴飲仇人血。

【得勝令】 則是條龍向鞘中蟄， 虎在坐間?。今日故友每才相見， 休著俺弟兄每相間別。魯子敬聽者，你心內(nèi)休喬怯，暢好是隨邪，吾當(dāng)酒醉也。
【攪箏琶】 卻怎生鬧炒炒軍兵列？休把我當(dāng)攔者，(云) 當(dāng)著我的，呵呵！ (唱) 我著他劍下身亡，目前流血。便有那張儀口，蒯通舌，休那里躲閃藏遮，好生的送我到船上者，我和你慢慢的相別。
【離亭宴帶歇拍煞】我則見紫袍銀帶公人列，晚天涼風(fēng)冷蘆花謝，我心中喜悅?；钁K慘晚霞收，冷颼颼江風(fēng)起，急飐飐帆招惹。承管待承管待，多承謝多承謝。喚梢公慢者，纜解開岸邊龍，舡分開波中浪，棹攪碎江心月。正歡娛有甚進(jìn)退？且談笑不分明夜。說與你兩件事先生記者：百忙里趁不了老兄心，急且里倒不了俺漢家節(jié)。
要說是詩，這一折才真是詩。要說是戲劇性獨(dú)白，這一折的前兩曲才是精彩的戲劇性獨(dú)白。在詩意和戲劇性的結(jié)合上，詩性更為突出。
獨(dú)身一人，單刀赴會，充滿了殺機(jī)，明明知道此番所去的不是 “九重龍鳳闕”,而是 “千丈虎狼穴”,環(huán)境的兇險和個人的力量之間，似乎沒有形成真正的心理緊張，相反卻更使他充滿大無畏的從容氣概，曲中渲染著這種無畏而從容的英雄氣概。
從整折唱詞完全可以窺見關(guān)公的胸懷，他總是把自己和歷史上的大人物相比，有一種自許不凡的氣概。在【沉醉東風(fēng)】 就把漢朝從高祖建業(yè)、光武中興，說到三國鼎立，把歷史和現(xiàn)實政治的形勢化為詩的表述，充分表現(xiàn)出這是一個有政治頭腦的將軍。而在【駐馬聽】和【胡十八】 中，又以不能見“舜五人、漢三杰” 為憾，回顧了赤壁之戰(zhàn)、周瑜的功績。表現(xiàn)出自己的雄心壯志，透露出一種青史留名的追求。
他不是李逵式的草莽英雄，而是一個有歷史感、有英雄自覺性的、有大將風(fēng)度的英雄。
這表現(xiàn)在語言上，他的獨(dú)白中大量使用了詩詞的典故。
從古典詩詞中襲用現(xiàn)成的話語是元曲作家常用的手法，在這里用得最多的是蘇東坡的 《赤壁懷古》: 從 “大江東去” 到 “灰飛煙滅” 都是可以找出具體線索來的。還有一些活用詩詞名篇之意，借用其氣勢，增強(qiáng)了唱詞的詩性的。比如： 在【雁兒落】 中： “則為你三寸不爛舌，惱我三尺無情劍。這劍饑餐上將頭，渴飲仇人血。” 令人想起岳飛的《滿江紅》: “壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”
但是，如果此折元曲經(jīng)典語言上的好處全在襲用，在詩性話語上的成就很有限了。作者畢竟是大家，他并不缺乏自己的特有想象。當(dāng)關(guān)公看著當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)的古戰(zhàn)場，看著那滔滔的江水，情不自禁地引出了獨(dú)特的詩的想象：
“ (云) 這也不是江水。(唱) 二十年流不盡的英雄血?！?br>從這一句就可以看出作者的才情不同凡響。詩要有想象，這是常識，但是并不是所有的詩人都勇敢到敢于否定事物的原始性態(tài)，讓情感達(dá)到最大的自由限度的。當(dāng)年蘇東坡與他的朋友章質(zhì)夫同樣以 《水龍吟》 詞牌，同樣以楊花為題。章質(zhì)夫吟楊花可謂曲盡其妙。最后是令女主人公想念自己的丈夫： “望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚?！?楊花還是楊花。而蘇東坡在一開頭就說，“似花還似非花”,寫到最后想象飛揚(yáng)起來，說： “細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是，離人淚?！?這和雪萊在 《致云雀》(To skylark) 一開頭就說： “你不是飛禽”,從想象的勇敢和超越來說，是同一種規(guī)律在起作用。有才與無才，大才與小才的區(qū)別就在這里。
在一個平庸的作家眼中，江水就是江水，但是在關(guān)漢卿眼中江水不是江水，而是英雄的血。想象不但要有感情，而且要有把對象的性質(zhì)和性狀加以變形、變質(zhì)的魄力，在這一點(diǎn)上關(guān)漢卿、蘇東坡和雪萊可謂異曲同工。
魯肅約請關(guān)羽，是為了要回荊州。其實，平心而論，東吳是有道理的，既是借，當(dāng)然應(yīng)該還嘛！ 但是，在三國鼎立，各自擴(kuò)張勢力的時代，這種想法未免不切實際。關(guān)羽為了蜀漢的利益，自然不會雙手奉還。他理直氣壯地抬出 “正統(tǒng)論” 來駁斥魯肅，說天下原姓劉，“俺哥哥合情受漢家基業(yè)”,而孫權(quán) “和俺劉家卻是甚枝葉”?正統(tǒng)論是宋元時三國說唱故事的主導(dǎo)思想，關(guān)漢卿的劇作與此思想一脈相承。因此，在劇中，關(guān)羽的這番言論，使魯肅啞口無言。但是魯肅并非等閑之輩，他事先早有埋伏，打算劫持關(guān)羽，以此要挾蜀漢，歸還荊州。這一謀劃讓警覺的關(guān)羽提前發(fā)現(xiàn)，“拔劍施逞”。 【雁兒落】、 【得勝令】 兩曲盛贊這劍是“龍向鞘中蟄， 虎在坐間?”,“饑餐上將頭，渴飲仇人血”。見劍猶見人，稱贊劍氣猶同稱贊人的浩然之氣。這兩曲也是對關(guān)羽的英雄氣概的發(fā)揚(yáng)。終于，關(guān)羽以他的英雄氣概震懾住魯肅，以生死相要挾，反過來在敵方的重圍下占了上風(fēng)，平安上船，渡江而去。
【離亭宴帶歇拍煞】 是關(guān)羽上船后的唱詞，這段詞與 【新水令】、【駐馬聽】 兩曲不同，充滿了勝利的喜悅，正好前后形成鮮明對比。雖然是 “晚天涼風(fēng)冷蘆花謝”、“昏慘慘晚霞收，冷颼颼江風(fēng)起” 的時節(jié)，而這種蕭瑟的氣氛掩蓋不住他內(nèi)心的愉悅和輕松，禁不住調(diào)侃起魯肅來： 多謝他的款待，“正歡娛有甚進(jìn)退，且談笑不分明夜”,仿佛他們真的作了一次朋友間歡樂的宴會。最后還沒忘了警告魯肅：“說與你兩件事先生記者： 百忙里趁不了老兄心，急且里倒不了俺漢家節(jié)?！?就這樣，他揚(yáng)長而去。在越駛越遠(yuǎn)的船上，矗立在船頭的關(guān)羽的英雄形象，卻久久地在觀眾心中存留，越品越有滋味。