馮延巳

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。　　斗鴨欄干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

《謁金門》，唐玄宗時(shí)原為教坊曲名，后用為詞調(diào)。敦煌曲辭《謁金門》中有“得謁金門朝帝庭”語，疑即此調(diào)的本意。馮延已官至宰相，人品不高，其詞多為閨情離思，然其選句用字，清新秀美，表情寫景，尤富于形象。這首小詞，是其代表作，尤其是“吹皺一池春水”句，當(dāng)時(shí)就為人傳誦。陸游《南唐書·馮延已傳》載：“元宗(中主李璟)嘗因曲宴內(nèi)殿，從容謂曰：‘吹皺一池春水’，干卿何事？延已對曰：安得陛下‘小樓吹徹玉笙寒’之句！”。

“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，起首之妙，妙在何處呢？首先，詞人所寫外物之景，與詞中女主人公之間具有密切的關(guān)系，用一句現(xiàn)代小說用語來說，這是形象地表現(xiàn)“典型人物性格”的“典型環(huán)境”。風(fēng)突然來了，它把原來平靜的一池春水吹起了皺波，這一場景，既是女主人公的實(shí)景，又是女主人公的心境：她可能是正在游春之時(shí)，突然想起了什么，于是，平靜的內(nèi)心之春水就再也不能平靜了。其次，詞人不是平淡地陳述，而是選用了兩個(gè)形象生動(dòng)的字“乍”、“皺”?！罢А弊滞怀隽酥饔^的感受，寫出了由靜而動(dòng)的變化過程；“皺”字則不僅是心態(tài)描寫，而且具有如畫般的視覺性。

“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”，這二句既是上二句的繼續(xù)，又是上述景況之前的補(bǔ)敘，它也同樣具有由靜到動(dòng)的變化過程?！伴e引”句當(dāng)是“風(fēng)乍起”之前的悠閑游春之態(tài)；“手挼”句當(dāng)為“風(fēng)乍起”之后的外在表現(xiàn)。這位漂亮的女性(從“香徑”的氛圍里，可以這樣臆測)，走過香氣彌漫的花徑，悠閑地逗引著水邊的鴛鴦，突然，是什么觸動(dòng)了她的心懷，也許正是這成雙結(jié)伴、恩愛不離的鴛鴦使她想起自己的所愛，她感覺，突然有一股遠(yuǎn)風(fēng)，吹皺了她心中的春水，她無意地折下了一枝杏花，在手中慢慢地揉搓。唉！她自己就是她手中的“杏花”吧！一葉一葉地，飄零而下，浮蕩在水中了。

上片，詞人由風(fēng)而水、由景而人，這位女性“千呼萬喚使出來”，但還是“猶抱琵琶半遮面”，讀者只在春水的波皺中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地窺見了她的心境；只在香徑的枝葉間，隱隱地觀賞了她的音容。下片，詞人進(jìn)一步描繪其外在形象、揭示其內(nèi)心世界。“斗鴨欄干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜?！薄岸辐啞保曾喯喽窞閼?。詞人用‘獨(dú)倚’和“斜墜”兩個(gè)動(dòng)詞，十分生動(dòng)地勾勒了女主人公的外在形象，同時(shí)，“斗鴨”本是熱鬧之事，詞人偏用“獨(dú)倚”;“碧玉搔頭”本是美好之物，詞人偏說“斜墜”，就形成反襯的效果，為下句內(nèi)心世界的揭示作了渲染鋪墊。

這位女子何以會(huì)“獨(dú)倚”欄干、搔頭斜墜呢？原來她“終日思君”而“君不至”。正當(dāng)她“剪不斷、理還亂”之時(shí)，突然她聽到了喜鵲的叫聲，于是，她抬起了頭……我國風(fēng)俗，以“聞鵲聲皆為喜兆，故謂靈鵲報(bào)喜”(《開元天寶遺事》)。然而，詞人此處，并非是真的以大團(tuán)圓作結(jié)，而是在以喜寫悲、其悲更悲。這一聲報(bào)喜的鵲音，喚起了她一絲希望、一點(diǎn)幻想，然而，這只能使她更加痛苦。她本來還可以作一支杏花，紅紅地開在芳香的花園里，現(xiàn)在卻感到被揉碎了；她本來還可以是一池春水，靜靜地映照著池塘邊上的春草，現(xiàn)在卻被風(fēng)兒吹皺了，她的心兒破碎了，茫然地凝視著遠(yuǎn)方?！?/p>