[金]元好問

南冠絫絫渡河關(guān)，畢逋頭白乃得還?；某怯甓嗲餁庵?，頹垣敗屋生茅菅。漫漫長夜浩歌起，清涕曉枕留馀潸。曹侯少年出紈綺，高門大屋垂楊里。諸房三十侍中郎，獨(dú)守殘編北窗底。王孫上客生光輝，竹花不實(shí)鹓??饑。絲桐切切解人語，海云喚得青鸞飛。梁園三月花如霧，臨錦芳華朝復(fù)暮。阿京風(fēng)調(diào)阿欽才，暈碧裁紅湏小杜。長安張敞號眉嫵，吳中周郎知曲誤。香生春動一詩成，瑞露靈芝滿窗戶。魚龍吹浪三山?jīng)]，萬里西風(fēng)入華發(fā)。無人重典鹔鹴裘，展轉(zhuǎn)空床臥秋月。寶劍埋寒灰，郁郁萬古不可開；龍劍出地底，青天白日驅(qū)云雷。層冰千里不可留，離魂楚些招歸來。生不愿朝入省暮入臺，愿與竹林嵇阮同舉杯。郎食猩猩唇，妾食鯉魚尾，不如孟光案頭一杯水。黃河之水天上流，何物可煮人間愁？撐霆裂月不稱意，更與倒翻鸚鵡洲。安得酒船三萬斛，與君轟醉太湖秋。
題下自注：“癸巳秋為曹得一作癸巳為金哀宗天興二年(1233),這年春，金汴京守將崔立以城降蒙古。蒙古軍把金宮室后妃五百多人擄至青城殺死，把守汴京官員都押解至聊城拘管。詩人這首詩即作于被拘管的聊城中。曹得一是詩人的朋友，此時也拘管于聊城。
“南冠”為囚徒的代稱。 《左傳》成公九年： “晉侯觀于軍府，見鐘儀，問之曰： ‘南冠而縶者誰也？’曰： ‘鄭人所獻(xiàn)楚囚也?！薄赌瞎谛小芳匆员痪星裘?。詩一開始，即單刀直入，從拘囚說起：“南冠絫絫渡河關(guān)，畢逋頭白乃得還?！薄敖z絫”,連接成串貌。天興二年五月，詩人被押解北渡，同時被押解的人群成千上萬， 自然也包括曹得一。路上倍受奴役，求生不得，求死不能，真比死亡還痛苦。詩人在《癸巳五月北渡》詩中說：“道旁僵臥滿絫囚”,又在《續(xù)小娘歌》中說： “山無洞穴水無船，單騎驅(qū)人動數(shù)千?！睂懙木褪沁@種情況。但這里只用“絫絫”兩字，就把上述情況包括了進(jìn)去，用筆之精可謂驚人。詩人被拘管聊城，多長時間卻不知道，心情自然十分沉重，所以比之為“畢逋頭白”才得歸還。 “畢逋”,烏鴉別名，顧況《烏夜啼》詩：“畢逋發(fā)刺月銜城”。烏頭白，喻事之不可能?！墩摵狻じ刑摗份d：秦始皇留燕太子丹在秦，與誓說： “令烏白頭，馬生角……乃得歸?！边@里借用其意，謂回歸無期。這兩句詩容量很大， “渡河關(guān)”是空間，寫由汴京至聊城；“畢逋頭白”是時間，寫歸國遙遙無期。痛苦心情是不言而喻的。下邊集中描寫這種心情。秋陰多雨，拘管荒城，住的是生滿茅菅的破屋，熬的是寒氣逼人的長夜，這種日子如何過得？只有長歌當(dāng)哭宣泄痛苦了。然而長歌一起，卻又涕泗橫流，直到早晨，枕痕猶濕，真是無可奈何了。
詩人寫到這里，卻又頓住，下邊轉(zhuǎn)入對曹得一的敘述，使筆鋒靈動多變。從“曹侯”句起到“青鸞飛”為第二段，寫曹侯出身高門，不慕榮利，是難得的品質(zhì)，可惜生不遇時，高才難偶，只有解語絲桐慰其素心，海上白云與之為侶了。為曹得一的遭遇，深致嘆惋之情。“鹓雛” “青鸞”皆神鳥，以喻高潔之人，這里比曹得一。鹓雛非竹實(shí)不食，見《莊子·秋水》。竹不實(shí)，喻時無善政。 “海云”喻同志者，即下劉李諸人。
“梁園三月”至“滿窗戶”為第三段。即從追隨同志引入曹得一風(fēng)流蘊(yùn)藉的生活，銜接無痕。在汴京花團(tuán)錦簇的春天，與朋輩賦詩，過著風(fēng)流倜儻的日子，有阿京的風(fēng)調(diào)，阿欽的才情，有小杜的蘊(yùn)藉，加上夫妻和美，還有什么比這更好呢？所以每一詩成，便如瑞露靈芝，香生滿室。劉祁字京叔，渾源人，李獻(xiàn)能字欽叔，河中人，杜仁杰字善夫，濟(jì)南人，皆詩人之友。 “眉嫵”:《漢書·張敞傳》: “為婦畫眉，長安中傳張京兆眉嫵?！?“周郎”:三國吳周瑜精音樂，每曲有誤必顧視，時人為之謠曰：“曲有誤，周郎顧?！边@一段敘述曹得一生活倜儻，為詩中高潮，正以反襯下段老境的凄涼。是詩中對比之筆，使文勢風(fēng)起云涌，氣象萬千。
“魚龍吹浪三山?jīng)]，萬里西風(fēng)入華發(fā)，無人重典鹔鹴裘，展轉(zhuǎn)空床臥秋月?！边@一段大起大落，劈空而下，曹的生活固由高山跌入深谷，詩的格調(diào)也由高昂轉(zhuǎn)入低沉。誰能料到一夜之間就發(fā)生了變故，崔立引狼入室，使整個都城陷入了水深火熱之中，曹侯的生活也一落千丈，只剩西風(fēng)白發(fā)，冷月無眠，再也沒有典裘貰酒的雅事了。 “魚龍”喻變幻，漢有魚龍漫衍之戲，先為比目魚，作霧障日，再化成黃龍，炫耀日光。這里比崔立诪張為幻，毀滅金國。 “三山”海上有三神山，以比喻金朝廷。 “鹔鹴裘”用司馬相如故事，相如曾以所著鹔鹴裘貰酒與文君為歡。這里比曹得一與朋輩飲酒為樂。這種不幸，當(dāng)然不是曹得一的過錯，寶鏡埋入灰中，永遠(yuǎn)不會發(fā)出光彩，龍劍從地中掘出，便能驅(qū)策云雷，這都是時勢使然。然而現(xiàn)在卻是層冰峨峨，飛雪千里，怎么能停留下去？但回歸何時，卻又無望，只有等著家人招魂歸來了。這是何等慘痛！ “寶鏡”用盧同《月蝕》詩意，“龍劍”用張華故事，二者都喻杰出的人才。“離魂楚些”:戰(zhàn)國楚宋玉作《招魂》賦以招屈原之魂，每句句尾都有楚人習(xí)用的語氣詞“些”字，故后人即用以代楚辭?！皩颖Ю铩?《招魂》中語，指環(huán)境險惡。這里照應(yīng)起句“畢逋頭白乃得還”意，使文章結(jié)合緊密。
下面轉(zhuǎn)入表明心跡的敘述。曹侯不愿為官，只愿和嵇康阮籍一樣，任性而行。嵇康阮籍都是曹魏名士，當(dāng)曹魏易代之際，不愿與司馬氏合作，便佯狂縱酒，不問世事。這里委婉地表明了曹得一不愿仕元的意志。也與前“獨(dú)守殘編北窗底”照應(yīng)。 “猩猩唇” “鯉魚尾”都是人間美味，但不義而富貴，屈體事人，還不如夫妻和睦、蔬食飲水呢！“孟光”東漢梁鴻妻，鴻家貧，為人傭，每食，孟光常舉案齊眉以敬鴻。后以喻夫妻和睦。
然而連這點(diǎn)最低要求也達(dá)不到，詩人不禁怒氣填膺了。 “黃河之水天上流，何物可煮人間愁？撐霆裂月不稱意，更與倒翻鸚鵡洲。安得酒船三萬斛，與君轟醉太湖秋。”“黃河”句興中見比，與李白《將進(jìn)酒》的“黃河之水天上來”的賦筆不同?！疤焐稀币娫戳髦h(yuǎn)，“流”見日夜無盡。這又旺又多的河水，象征著憂愁的無盡。這種比興手法是從《詩·秦風(fēng)·蒹葭》 “蒹葭蒼蒼，白露為霜”發(fā)展來的，它正體現(xiàn)了“文已盡而意有馀”的興味，要比說“愁比天大”形象的多。緊接著就點(diǎn)明了“愁”字，有什么東西能煮去人間的愁恨呢？言外之意是什么東西也煮不去的。愁既不能消， 自然要產(chǎn)生怨怒，我要上天撐霆裂月，我要入地倒翻鸚鵡洲，然而這種消愁釋恨是不現(xiàn)實(shí)的，也許只有飲酒沉醉，才能脫逃，于是便又想到“酒船三萬斛，轟醉太湖秋”了。全詩至此，嘎然而止，但意念并沒有停止，它是要到拘管的解除，然后才停止抗議的。
這首詩使用了大開大合之筆，長詩如畫山水畫，最宜輪廓分明，不宜用小山小石堆集成峰。此詩就是用的這種筆法，詩的開頭六句，講自己的處境，實(shí)際也包括了曹得一。中間二十九句，句句講曹得一的性格和才藝，而句句又暗含自己。煞尾六句，合講二人，表明對現(xiàn)實(shí)處境的態(tài)度，為全詩總結(jié)。大折大轉(zhuǎn)，輪廓分明。而又首尾一致，是贈人？是贈己？既是贈人，又是贈己。二者融合得天衣無縫。
這篇用典很多。用典多最容易沖淡詩中的形象，為詩家所忌。但這篇使用的很貼切，毫不影響詩中的內(nèi)容，就如庾信的《哀江南》賦一樣，仿佛不如此，還不足以表達(dá)復(fù)雜的事態(tài)與心情。此篇后半部，正是靠用典故，才將沉痛的心情表達(dá)的淋漓盡致的。而且沒有“獺祭魚” “掉書袋”的缺陷，實(shí)是一個成功的范例。
在情與景的處理上，也很成功。如開始一段，寫悲凄的心境配以凄涼的景色，非常協(xié)調(diào)，達(dá)到了寓情于景、以景現(xiàn)情的最高境界。
在句式上也有特點(diǎn)，詩人喜用奇句，不用一個對偶句，更增強(qiáng)了詩風(fēng)的悲壯氣氛。這在七言歌行上是一個創(chuàng)舉，自杜甫以來還很少有人象他這樣。吳汝綸稱他“沉痛激烈，神似杜公，千載以來，不可再得?！边@雖是說他的七言律詩，我們用來移贈他的七言歌行，也是很恰當(dāng)?shù)摹?/div>