《哈姆萊特》外國文學(xué)作品簡析

英國偉大的劇作家莎士比亞(1564—1616)的代表作。在德國威登堡大學(xué)接受人文主義教育的丹麥王子哈姆萊特，因父王暴死回國奔喪時，看到叔父克勞狄斯篡奪王位并騙娶了母親。父王鬼魂又告訴他是被克勞狄斯毒死的，囑其復(fù)仇。為弄清真相，王子裝瘋。新王作賊心虛，派遣大小朝臣，甚至利用王子情人前往試探，但都被王子識破。王子安排的“戲中戲”，卻證實了新王弒兄的罪行。王后受新王指使召兒子談話時，王子將躲在帷幕后偷聽的御前大臣波洛涅斯錯當新王刺死。新王便借機打發(fā)王子出使英國，同時又暗中寫信給英皇殺死王子。王子途中洞察其奸，偷改密信，折回丹麥。新王便慫恿波洛涅斯之子雷歐提斯與王子決斗，暗中備下毒劍與毒酒，欲置王子于死地。比劍時，雷歐提斯先用毒劍刺傷王子，王子又奮力奪劍重創(chuàng)雷歐提斯。王后誤飲毒酒，當場身亡。雷歐提斯彌留之際，揭發(fā)新王是這場陰謀的罪魁。王子在憤怒中揮劍砍倒新王，結(jié)果四人同歸于盡。王子臨死前，囑托好友霍拉旭，把一切真相“昭示后人”。

哈姆萊特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。他對人生、友誼和愛情有著一整套人文主義的觀點，原是個無憂無慮、生氣勃勃的“快樂王子”。宮廷斗爭尖銳和家庭慘遭變故的黑暗現(xiàn)實，使他珍視的生活理想全部破滅；而為父報仇和重整乾坤又必須自己一肩承擔，深感任務(wù)艱難，性格便因此變得焦慮和憂郁。他對父王的死雖有懷疑，但也不能輕信鬼魂的話而要找到證據(jù)，更因他復(fù)仇的對手是當今的國王，敵我力量懸殊，必須審慎從事。他一時的消沉和延宕，既是環(huán)境突變和理想破滅后的內(nèi)心悲憤的一種表現(xiàn)，也是慎重地尋求為父報仇和重整乾坤的對策的思想反映，而決非出自“天性”。安排“戲中戲”，證實了新王的罪行后，他的性格便隨之從憂郁消沉轉(zhuǎn)為堅毅果斷，復(fù)仇行動是一個緊接一個：改寫密信，潛逃回國，揮劍決斗，砍倒奸王?？藙诘宜够囊㈥庪U、狠毒、虛偽。他弒兄、篡位、娶嫂后，還想借英皇之手謀害王子。在他身上摻合了封建暴君和原始積累時期資產(chǎn)階級野心家的種種丑惡特征。哈姆萊特與克勞狄斯的斗爭，是新興資產(chǎn)階級的人文主義者與日趨反動的封建王權(quán)代表人物之間的斗爭，反映了人文主義的理想同英國封建黑暗現(xiàn)實之間的矛盾。

“莎士比亞劇作情節(jié)的生動性和豐富性”在劇中得到完美的體現(xiàn)。三條復(fù)仇線索的安排，以王子復(fù)仇為主線，另兩條次要線索服從主線并穿插、糅合其間，充實和推動主要情節(jié)，用以突出王子復(fù)仇的社會意義。而王子性格隨著情節(jié)的發(fā)展，從憂郁、審慎，經(jīng)過思索和斗爭，最后變得堅毅果斷，這種性格上的每一次新顯露，便伏下了鋪陳情節(jié)的新動因，又大大豐富了劇情。劇中還穿插了不少喜劇因素，起到了襯托人物性格和表現(xiàn)主題的作用。連同劇中背景的廣闊、人物的個性化和語言的豐富形象等，構(gòu)成了“莎士比亞化”的“反映自然”的創(chuàng)作方法。它對歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展，一直有著極為深刻的影響。