紅色的月亮，風(fēng)兒，你那北方
婦女的臉色，一片皚皚的白雪……
此刻我的心在那片草原里，
在那霧氣彌漫的水塘上面。
我已忘卻了西西里牧人
吹奏的大海螺，忘卻了海洋。
角豆樹在沾滿水氣的殘梗中震顫，
街上響起車輪單調(diào)的歌。
我也忘卻了，為了倫巴第的土地與河流，
在綠油油的高原上空
蒼鷺和白鶴在緩緩飛翔。
可是人們到處大聲疾呼，
為國家的命運黯然神傷。
再也沒有人把我?guī)戏剑?br>
唉， 南方的沼澤地
瘧疾猖獗，橫尸遍野，
人們已倦于把尸體運向那里埋葬。
人們倦于孤獨的生活，倦于鐐銬，
倦于嘴邊掛上各色各樣的詛咒，
說他們聲嘶力竭的叫喊在井里發(fā)出回響，
說他們在啜飲心里的血液。
因此，他們的孩子回到山岡，
在繁星點點的夜暮下策馬向前，
他們沿路把槐花放在嘴里咀嚼——
新開的鮮紅槐花，它們還是紅艷艷的。
再也沒有人把我?guī)戏健?br>
今天晚上盡管冬意朦朧，
可仍屬于我們。這兒，我再次向你訴說，
我心里有兩種截然不同的情緒，
它們多么荒唐：
我一面柔腸寸斷，
一面怒火燃著我的胸膛。
這是一支情意綿綿的哀歌，
卻沒有愛情的芬芳。

(錢鴻嘉 譯)

這是一首深情優(yōu)美的詩，字里行間充滿了對故土的深深的哀思，可以感受到詩人的悲劇經(jīng)驗和愛國熱情。
詩的感染力主要來自兩種情緒所產(chǎn)生的張力： 一面是對故土西西里的深情眷戀，那里的海洋、牧人、土地、河流無不令詩人夢魂縈繞，對故土的懷念以至使他柔腸寸斷；另一面是怒火中燒，故鄉(xiāng)遭受戰(zhàn)爭的蹂躪， 已是尸橫遍野、滿目瘡痍，這就使詩人對故鄉(xiāng)的緬懷更哀婉動人。兩種情緒交織成情意綿綿的哀歌。與這兩種情緒張力相聯(lián)系的是兩組意象群體所產(chǎn)生的張力： 一組是牧人吹奏的大海螺、車輪響起的單調(diào)的歌，海洋、河流、高原、土地、角豆樹以及緩緩飛翔的蒼鷺、白鶴等。這組意象群體構(gòu)成具有田園牧歌風(fēng)味的畫面，呈現(xiàn)出一種古樸的美，但只存在于詩人的記憶中?，F(xiàn)實中存在的則是另一組丑的意象群體：瘧疾猖獗、橫尸遍野、鐐銬、詛咒以及聲嘶力竭的叫喊。兩組意象群體之間的強(qiáng)烈反差，也構(gòu)成了詩的張力。一首詩的張力愈大，就愈能撥動讀者的心弦。
詩題為“南方的哀歌”,開頭由北方寫起， 由現(xiàn)在回憶到過去，詩人遷徙北方，淪落天涯，對故土南方便會產(chǎn)生緬懷之情，這就確定了詩人的時空位置和想象視角。說是“忘卻了”西西里， “忘卻了”南方，其實並沒有忘卻，而且更加情思綿綿。南方牧人的海螺仍回蕩在耳際，蒼鷺白鶴仍浮現(xiàn)在腦海，這些富于鄉(xiāng)土情調(diào)的景物仍在不時地勾起他對故鄉(xiāng)的懷念。 “可是人們到處大聲疾呼， /為國家的命運黯然神傷”是全詩的一個轉(zhuǎn)折， 由南方美好的過去回到現(xiàn)在充斥著死亡、饑饉的年代，至此“哀”字盡出。結(jié)尾不借助任何視聽意象， 以情意綿綿的直接歌唱， 以清晰的感情流向提攜全詩，形成詩的情感高潮。
在表現(xiàn)手法上，詩人運用了不少排比句，如以“忘卻了”領(lǐng)起的六個排比句，調(diào)動視聽意象鋪寫對南方的眷念； 以“人們已倦于”領(lǐng)起的四個排比句寫南方現(xiàn)在的破敗，都具有強(qiáng)烈的感染力，同時，又運用復(fù)疊句“再也沒有人把我?guī)戏健钡纳钋楹魡荆纬稍姷闹餍?。詩的意象新穎奇特，如“紅色的月亮”、“風(fēng)兒，你那北方/婦女的臉色”、 “新開的鮮紅槐花，它們還是紅艷艷的”等，都令人一新耳目。

(常文昌)