新 柳

嫩柳不勝垂，瘦怯那禁舞？ 多事年年二月風(fēng)，剪出鵝黃縷。

一種可憐生，落日和煙雨。蘇小門(mén)前長(zhǎng)短條，即漸迷行處。

《南史》上有段記載，說(shuō)益州剌史劉俊之獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，齊武帝見(jiàn)其“條甚長(zhǎng)，狀如絲縷”,玩賞不置，稱它“風(fēng)流可愛(ài)”。早春二月的新柳確是很美的，它那曼長(zhǎng)披拂的枝條，在春風(fēng)中搖曳，真像少女翩翩起舞。所以古人常用垂柳形容、比擬美人的苗條身段。納蘭性德這首詠柳詞則翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，用美人來(lái)形容新柳，將楊柳化身為一位婀娜多姿的美人。

“嫩柳不勝垂，瘦怯那禁舞？”既是寫(xiě)柳，又是寫(xiě)人。說(shuō)它寫(xiě)柳，以一個(gè)“嫩”字，寫(xiě)剛剛冒出的新的枝葉，它是那樣纖細(xì)、柔弱，仿佛春風(fēng)輕輕地吹，也會(huì)吹斷的。如果說(shuō)第一句著重描摹新柳的形態(tài)，“瘦怯那禁舞”則側(cè)重于寫(xiě)人了?！笆荨?自是指柳條之纖細(xì)，又何嘗不是寫(xiě)美人輕盈、纖弱的體態(tài)呢？特別一個(gè)“怯”字，如見(jiàn)伊人怯生生的模樣，似乎還帶一點(diǎn)兒羞怯，寫(xiě)出了少女特有的神態(tài)，堪稱傳神妙筆。

唐代詩(shī)人賀知章寫(xiě)了一首很有名的《詠柳》詩(shī)： “碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！奔{蘭性德這首詞之三四句，就是化用賀詩(shī)?！岸嗍履昴甓嘛L(fēng)，剪出鵝黃縷?！奔{蘭性德更著重于描摸“嫩于金色軟于絲”的色采，并深情地稱贊自然界造物主之多情，春風(fēng)之多情，天生此尤物。贊柳之中，隱隱又在贊人。

蘇東坡寫(xiě)西湖詩(shī)曰：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”,寫(xiě)出西湖睛日和雨天的不同美態(tài)。納蘭性德寫(xiě)柳，也是進(jìn)行多角度、多方位的描寫(xiě)： “一種可憐生，落日和煙雨，”寫(xiě)落日時(shí)的柳——一種凄艷之美；煙雨中的柳——一種朦朧之美，虛筆傳神，逗人遐想。又似國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的烘云托月之法，用“落日”和“煙雨”為背景，來(lái)襯托新柳之美。

經(jīng)過(guò)以上反復(fù)勾勒，寫(xiě)柳已足。結(jié)二句“蘇小門(mén)前長(zhǎng)短條，即漸迷行處”,表面上似是指明新柳所在之處，實(shí)是暗示所寫(xiě)之人的身分?！疤K小”,即指六朝南齊著名歌妓蘇小小，她家住錢塘，常坐油壁車，《樂(lè)府詩(shī)集》中有《蘇小小歌》。前面“瘦怯那禁舞”,已隱約暗示所寫(xiě)之人為歌場(chǎng)舞席中青樓女子，現(xiàn)在再用“蘇小”來(lái)點(diǎn)明。這兩句又進(jìn)一步點(diǎn)題中“新柳”的“新”字，說(shuō)她漸漸長(zhǎng)成，越發(fā)出落得迷人了。

讀了納蘭性德這首《新柳》詞，似乎比讀章《詠柳》詩(shī)， 給人以更多的聯(lián)想和味。賀詩(shī)以“二月春風(fēng)似剪刀”的新巧奇思著名，但畢竟停留在摹寫(xiě)柳的形態(tài)而已，而納蘭詞借柳喻人，使讀者從柳的姿態(tài)神韻，聯(lián)想到一位佳人。納蘭性德實(shí)際上寫(xiě)一個(gè)年方及笄的歌女，和唐詩(shī)人杜牧筆下的揚(yáng)州歌女很相像。杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)云：“娉娉裊裊十三馀，豆蔻稍頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)路州，卷上珠簾總不如?！钡{蘭性德不肯直接實(shí)寫(xiě)其人，而用象征的手法，借詠柳來(lái)為伊人傳神寫(xiě)照，令人由此及彼地展開(kāi)想像，卻又不能坐實(shí)某人某事，用筆之空靈，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”了。