葉夢得《八聲甘州》葉夢得

葉夢得

甲辰承詔堂知止亭初畢工，劉無言相過。

寄知還倦鳥，對飛云、無心兩難齊^①。漫飄然欲去^②，悠然且止，依舊山西。十畝荒園未遍，趁雨卻鋤犁^③。敢忘鄰翁約，有酒同攜。況是巖前新創(chuàng)，帶小軒橫絕^④，松桂成蹊^⑤。試憑高東望，云海與天低。送滄波^⑥、浮空千里，照斷霞^⑦、明滅卷晴霓。君休笑，此生心事，老更沉迷。

注釋 ①“寄知”三句：化用晉陶淵明《歸去來兮辭》中“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”之句。②漫：徒然、空自。③卻：推辭、拒絕。④小軒：帶窗戶的小屋。⑤蹊：小路。⑥滄波：碧波。⑦斷霞：片斷的云霞。

對菊圖 【清】 原濟 故宮博物院藏

鑒賞 甲辰為宋徽宗宣和六年(1124)，葉夢得時居卞山承詔堂、知止亭。詞序中提到“承詔堂”“知止亭”，據(jù)周密《癸辛雜識》前集載，卞山石林精舍有承詔、求志、從好等堂，又有巖居、真意、知止等亭。詞序中提到的劉無言，名燾，是湖州長興人，元祐三年進士，其文頗為蘇軾所賞。

葉夢得雖然多次身居高位，但仕途幾起幾落，并不順利，其間多次退居卞山，此詞便作于退隱之時。葉夢得對陶淵明甚為喜愛，作品常用其詩句，多見于描寫隱居生活的詞作中，《念奴嬌》里更是全篇化用陶潛的詩句。此詞一開始便借用了葉夢得一貫青睞的《歸去來兮辭》中歸鳥飛云的意象，雖貌似狀景，卻明確地展示了詞人退隱的狀態(tài)。倦鳥知還，已無心把兩難齊具，暗指詞人已經(jīng)厭倦官場，選擇歸田隱居。“倦鳥”“無心”等字眼，也鋪開了一片淡漠的氛圍，頗合歸隱的意味。次三句又在淡漠中平添幾分灑脫，“飄然”“悠然”無一不見逍遙，一個“去”，一個“止”，則又在起落收放之間顯得瀟灑自如?；蛐谢蛑谷S心意，很有“漫隨天外云卷云舒”的味道，用筆雖淡，卻把隱士生活的自在描摹得十足充分。若說此三句寫的是自在，那么上闋的后半寫的則是悠閑。雖然田園尚在荒蕪中，然而詞人卻“趁雨卻鋤犁”，借雨偷閑，與鄰翁詩酒相會。幾句之間，寫盡隱居生活的閑散情致。

下闋轉(zhuǎn)寫居所周圍的景致?！皼r是巖前新創(chuàng)”三句，扣了“承詔堂知止亭初畢工”的題目，描寫了施工畢后居住之地的景象。“小軒橫絕”“松桂成蹊”，給讀者呈現(xiàn)了一個曲徑通幽的隱逸之處，也交代了后面憑高東望抒懷的場所。前三句“巖前”“小軒”“松桂”寫堂前近景，次二句用“憑高”一轉(zhuǎn)，從“小軒”“松桂”一下到“云海與天低”，立刻把近景投向遠處，格局陡然開闊起來。隨著詞人視線的轉(zhuǎn)移，后面四句調(diào)子也從前面的悠然從容轉(zhuǎn)入激越高昂。碧波、浮空、斷霞、晴霓，作者的視角從隱逸的一屋一亭轉(zhuǎn)到了天地之間，境界由小變大，景致由實變虛。登高之后景色的轉(zhuǎn)變暗示了詞人心境的轉(zhuǎn)變，前面田園式的悠然自得全然不見，變?yōu)橐黄n茫壯闊，不禁讓人疑惑，這樣的變化僅僅是登高來的么？詞人在最后一句給出了答案——“此生心事，老更沉迷”。原來即便前面寫盡隱逸的情致樂趣，詞人胸中終有心事念念不能忘懷。這也是為什么雖然隱居的生活如此悠閑自在，詞人如此樂在其中，一旦登高遠望，便再無法悠然，而是充滿了河山之嘆。

如果說本詞前面的大半是田園詩般優(yōu)美精致的小調(diào)，下闋的后半則是大開大闔、波瀾壯闊的大調(diào)。全詞欲揚先抑，用了大半篇幅寫隱逸之閑，旨在抒發(fā)最后的對天下之憂。“老更沉迷”的“此生心事”，大概也就是葉夢得幾出幾進朝堂的原因吧。(孫棣)