葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

這是作者于春游訪友時(shí)即景之作。詩雖短小，但寫得極有韻味，并富于哲理，故流傳甚廣。

詩一開始寫道：“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”。題目說游園不值，明顯帶有遺憾的色彩。乘興而來，適逢主人不在，回顧來路上的足跡，當(dāng)然頗覺心情不快。屐是木底鞋，屐齒，木屐底下的釘齒。蒼苔，深青色的隱花植物，多附著于潮濕的墻壁、地面上。詩人不辭瑣屑，寫久立階前，叩門不開和蒼苔屐印，流露出“徒然”之感。憐，在這里有遺憾之意。說“應(yīng)憐”，頗有意味。邀友相游既不成，惟見蒼苔屐齒印跡，藉以遣興，可謂遺憾。此時(shí)，詩人偶一抬頭，頓見一枝紅杏，伸出墻頭，色彩艷麗，煞是喜人，故而聯(lián)想到墻內(nèi)那春色滿園的絢麗景象，這就給人一種洞天別出之感。這兩句詩，前者是想象之詞，后者是親見之景。用“關(guān)不住”寫想象，更見春色盎然；以“出墻來”寫所見，則有先睹為快的愉悅之感。似乎這生機(jī)勃勃的春光是詩人第一個(gè)發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)略到的。

這首小詩的三、四兩句是寫景名句，它極為形象而概括地表現(xiàn)了春天的景色。寫“一枝紅杏出墻來”，表達(dá)“春色滿園關(guān)不住”，以少見多，極富理趣。其實(shí)，早在唐代就有詩人如此體物摹景。戴叔倫《旅次寄湖南張郎中》云：“卻是梅花無世態(tài)，隔墻分送一枝春”。又，吳融《途中見杏花》云：“一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。”又，王夢周《故白巖禪師院》云：“花樹不隨人寂寞，數(shù)株猶自出墻來”。唐代三詩人之作，意雖不盡相同，表現(xiàn)手法類似。吳、戴詩僅“一枝出墻”，王詩“數(shù)株出墻”，皆出語平實(shí)。而葉紹翁此詩，先寫大景“春色滿園”，再寫小景“一枝出墻”，小中有大，境界全出，此為葉詩奇妙所在。詩中一個(gè)“關(guān)”字下得神奇。“關(guān)住”就是不讓人看到；“關(guān)不住”則非人力所能為，春色滿園而又關(guān)鎖不住，當(dāng)然就要有“一枝紅杏出墻來”的景致了。這是自然之功力。這樣一來，讀者便很容易從“一枝紅杏”去想見那“滿園春色”的勃勃生機(jī)了。