臨韋偃牧放圖

北宋·李公麟作(摹本)

絹本設(shè)色

縱四六厘米

橫四二五厘米

藏故宮博物院

李公麟在造形、白描等方面的技法成就，我們可以聯(lián)系現(xiàn)存的代表作來(lái)加以研討?！杜R韋偃牧放圖》雖是奉命而作的臨本，可是場(chǎng)面宏偉，刻畫(huà)精微，既可以看出李公麟學(xué)習(xí)前人作品認(rèn)真嚴(yán)肅的態(tài)度，同時(shí)反映了臨摹者本身的藝術(shù)水平。并且，制作這樣一幅摹本，在當(dāng)時(shí)也具有一些現(xiàn)實(shí)意義。韋偃是唐代著名的善于畫(huà)馬的畫(huà)家之一。杜甫有《題壁上韋偃畫(huà)歌》:“戲拈禿筆掃驊騮，歘見(jiàn)騏驎出東壁。一匹龁草一匹嘶，坐看千里當(dāng)霜啼?！闭f(shuō)明韋偃也長(zhǎng)于壁畫(huà)。在杜甫的詩(shī)歌里，有《沙苑行》:“君不見(jiàn)左輔白沙如白水，繚以周墻百馀里。龍媒昔是渥洼生，汗血今稱獻(xiàn)于此。苑中騋牝三千匹，豐草青青寒不死。食之豪健西域無(wú)，每歲收駒冠邊鄙?！痹凇俄f諷錄事宅觀曹將軍畫(huà)馬圖》一詩(shī)中有：“此皆騎戰(zhàn)一敵萬(wàn)，縞素漠漠開(kāi)風(fēng)沙?！瓚浳粞残倚仑S宮，翠華拂天來(lái)向東。騰驤磊落三萬(wàn)匹，皆與此圖筋骨同。……”詩(shī)人的描寫或不免夸大，但生動(dòng)地反映了盛唐時(shí)期皇家養(yǎng)馬的規(guī)模龐大。既說(shuō)明貴族官僚們愛(ài)馬、蓄馬并要求畫(huà)家們畫(huà)馬，已成為一種社會(huì)風(fēng)氣；而大量蓄殖馬群，也是當(dāng)時(shí)國(guó)力強(qiáng)盛的一種標(biāo)志。韋偃作這樣大場(chǎng)面的《牧放圖》,正是在這樣歷史條件下的產(chǎn)物。而北宋的封建統(tǒng)治者要李公麟臨摹這一畫(huà)卷，或許還有其他原因；但宋皇朝抵御外侮屢遭挫折，到王安石進(jìn)行“變法”、謀求有所振作的時(shí)刻，統(tǒng)治者向往盛唐時(shí)的國(guó)力強(qiáng)大，對(duì)韋偃的這一幅畫(huà)有所感觸，因而要李公麟臨摹復(fù)制。這種推測(cè)應(yīng)該不是全無(wú)可能。

這幅《牧放圖》畫(huà)面描繪了一千二百多匹馬和一百四十三個(gè)人(包括有關(guān)的官吏和牧馬人),真是浩浩蕩蕩，馬群如洶涌翻滾的波濤。牧場(chǎng)的岡坡起伏，遠(yuǎn)處展現(xiàn)出河流，令人感到很像杜甫《沙苑行》的意境。這樣多的騎馬人集中前進(jìn)，也許是清晨正在集合出發(fā)放牧，或是對(duì)牧場(chǎng)進(jìn)行檢查巡視，更說(shuō)明了這養(yǎng)馬機(jī)構(gòu)的規(guī)模龐大，并可以體會(huì)到在畫(huà)外還有無(wú)盡的馬群。

臨韋偃牧放圖

畫(huà)面構(gòu)圖的疏密聚散變化，應(yīng)該是根據(jù)韋偃的原作。而各局部形象的描繪，當(dāng)有李公麟自己的心得和技巧補(bǔ)充融合在里面，這是古代畫(huà)家臨摹前人作品普遍存在的現(xiàn)象。畫(huà)中每匹馬的長(zhǎng)度大致不超過(guò)二寸，可是它們的動(dòng)態(tài)、方位、毛色千變?nèi)f化。畫(huà)家的刻畫(huà)不但一絲不茍，并且形象精確。有些正在奔跑嘶鳴或地上翻滾的馬，更顯得神氣生動(dòng)。一些騎馬或步行的牧馬人，不但有青壯年或老年、有動(dòng)或靜的區(qū)別，更能在面積很小的臉部，畫(huà)出種種不同的面型和精神狀態(tài)。這正符合了歷代評(píng)論家所公認(rèn)和重視的說(shuō)法：李公麟不僅長(zhǎng)于表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)或美丑，更能刻畫(huà)出尊卑、貴賤等階級(jí)屬性。所以，這一幅畫(huà)雖是宋代的臨本，卻具有雙重的意義，既體現(xiàn)當(dāng)時(shí)對(duì)國(guó)力復(fù)興的愿望，也反映李公麟的藝術(shù)造詣。