二馬圖

元·任仁發(fā)作

絹本設色

縱二八.八厘米

橫一四二.七厘米

藏故宮博物院

這本《二馬圖》卷，右邊作澄白兩色斑馬，膘肥體壯，神采煥發(fā)，纏繩初解垂地，意欲起步奔馳。左邊作棕色瘦馬，繞韁繩于頸項，骨見神疲，行動無力。兩者形成鮮明強烈的對比，寓有“明勸戒、著升沉”的諷刺意味，是具有深刻社會意義的難得佳作。正如他在題記中說：“予吏事之余，偶圖肥瘠二馬，肥者骨骼權奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患？瘠者皮毛剝落，嚙枯草而立霜風，雖有終身擯斥之狀，而無晨馳夜秣之勞，甚矣哉，物情之不類也如此！世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬民，豈不貽污濫之恥歟！按圖索驥，得不愧于心乎？因題卷末，以俟識者?！绷咂?，濫者肥，畫家借兩馬寓意，不僅為己，也涉為民。

二馬圖

題記落款月山道人，鈐“任子明氏”、“月山道人”兩印。后紙還有元代柯九思一跋。另外畫面上還有些常見的宮廷印章如“乾隆御覽之寶”、“石渠定鑒”、“寶笈重編”等和一些私人收藏鑒賞印章。

由于肥瘦兩馬的機遇不同，處境有別，為了求異而不存同，所以作者沒有給予特定的景物和情節(jié)之聯(lián)系。只是在畫面上平排并列，各占一方，以突出神態(tài)之對比，顯得格外醒目。

在馬的造型上，沿用宋代李公麟的白描法，用精細嚴謹?shù)木€條，準確地勾畫出完整的體態(tài)和某些關鍵性的結構，然后結合敷彩加以適當?shù)匿秩?。特別是為了顯示筋骨以求其質(zhì)，在處理手法上更為簡練。這和他的《出圉圖卷》那樣染重于勾是有區(qū)別的。如果和當時趙孟頫畫馬作比較，無論用筆用色，也都不那么柔和富麗。所以這本圖卷更接近于白描而有自己的格調(diào)。說到傳真寫實的功力，基本上達到了惟妙惟肖、生動自然的藝術要求。在歷代擅長畫馬的許多名家中，任仁發(fā)的作品并不遜色。

為了區(qū)別兩馬的神情意態(tài)以達到預期的藝術效果，作者在形象塑造上有許多具體細節(jié)也是用對比手法精心加以處理的。試看肥馬昂胸挺肩，雙腿邁進，鬃尾搖拂，頗多動勢，顯得精力旺盛而富有玩樂情趣。再看瘦馬，俯首垂肩，起步不高，尾收鬃脫，無精打采，顯得疲勞困乏而兼病態(tài)。此外，肥馬的胸前腹背，全用弧形線描，頗多力度而有彈性，顯得肌肉豐滿，皮毛光滑，加以彩斑暈染之裝飾意味，更給人以高華的感覺。相形之下，瘦馬多用曲線，處處隨筋骨而起伏，加以對肋條的著重勾描，突出了骨瘦如柴，再敷以棕色，也更顯得蒼老衰竭。作者之深思熟慮，全見于筆底之經(jīng)營，審美魅力，浮現(xiàn)于藝術形象。足見此名作之得以傳世而深受贊賞，絕非偶然。