人民和總理

現(xiàn)代·周思聰作

紙本水墨設(shè)色

縱一五一厘米

橫三一八厘米

藏中國美術(shù)館

《人民和總理》是周思聰1979年的作品，這一年，不但在中國歷史上意義重大，也是畫家藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點。對于自己的繪畫創(chuàng)作，周思聰曾有個簡短的評價：“1963年美院畢業(yè)至‘文革’前，作品有生活氣息，但膚淺；思路、技法單一?！薄啊母铩袠I(yè)務(wù)基本中斷，無成果可言?！薄?973年恢復(fù)正常業(yè)務(wù)活動，1973年至1978年之間作品較多……這一時期，創(chuàng)作活躍，但個人風(fēng)格不明顯?！?979年，《人民和總理》的問世，標(biāo)志著畫家的個人風(fēng)格開始建立，從此擺脫了原先單一的人物畫創(chuàng)作模式，把帶有個性風(fēng)格的表現(xiàn)與卓越的水墨寫實技巧結(jié)合在一起。這幅作品可以看作為周思聰創(chuàng)作生涯中承前啟后的關(guān)鍵，也是她個人風(fēng)格從寫實到表現(xiàn)的轉(zhuǎn)折。

周總理逝世后，畫家的心情一直難以平靜。1978年，在強烈的創(chuàng)作沖動下，周思聰赴周總理視察過的邢臺災(zāi)區(qū)收集素材。1979年8月完稿，前后用了一年時間?！度嗣窈涂偫怼肥潜憩F(xiàn)周總理頗為知名的一幅國畫作品，畫面描繪的是總理在地震災(zāi)區(qū)視察后與鄉(xiāng)親們惜別的場面。周總理被鄉(xiāng)親們緊緊簇?fù)碇驹诋?dāng)中，周圍的男女老少人人面露難舍之色。這是一幅近現(xiàn)代中國畫史上甚為罕見的巨制，縱有一米五一，橫則超過三米。這么大的尺寸上的眾多形象卻并不顯得散漫凌亂，主角周總理被安排在畫面中間偏左略高處，兩邊的群眾逐漸向畫面下方排列，右邊的人群簇?fù)硪黄坪醍嬅嫱饷孢€有許多引頸向前的群眾，所有的形象形成一個穩(wěn)定的三角形，而三角形的兩條斜邊則將觀眾的視線引向畫面的中心。畫家的筆墨有傳統(tǒng)韻味，枯濕濃淡揮灑自如，配合了畫家扎實的造型能力，又顯得別具表現(xiàn)力。筆墨與素描原來是中西兩個不同繪畫體系的基礎(chǔ)，筆墨強調(diào)表現(xiàn)力，素描強調(diào)寫實性。作者將這兩者大膽融合一起，引進(jìn)素描而改變了明清以來中國畫疏于造型的短處，保留筆墨則又固守了中國畫的傳統(tǒng)韻味。同時，在素描技法的運用上，也并非全盤按照西式畫法，而是有所選擇。比如在人物臉部的處理上，并沒有完全遵循素描造型的法則描繪，而是突出了明與暗兩個部分，適當(dāng)忽略了灰色層次，這樣，可以使其顯得較為明快，而避免了污、濁這一筆墨大忌。從這幅作品來看，周思聰在結(jié)合西方造型技巧和中國傳統(tǒng)筆墨方面是成功的。此外，畫家在總理身后、畫面左下和右下的留白，不但突顯了中國畫獨有的特點，也巧妙地起了緊湊畫面的作用。

值得一提的還有該圖上的題跋，題跋寫道：“俺們舍不得總理走，他說：‘重建家園后再來看你們?！缃駷?zāi)區(qū)變成了新村，俺們大伙等啊盼啊就盼著那一天……——記邢臺地震災(zāi)區(qū)一位老鄉(xiāng)的哭訴。”題跋不像國畫中的慣例那樣使用古雅的文言，而是直接抄錄了一個鄉(xiāng)村老人的大白話。人民對周恩來總理深沉而真摯的愛，就原汁原味地在這大白話里表露無遺。

“新浙派”“素描加筆墨”的“新人物畫”,是新中國成立后中國畫壇革新的又一重大成果，它合適于用來描繪謳歌工農(nóng)兵的主題性創(chuàng)作。而周思聰?shù)倪@幅《人民和總理》,堪稱是這一畫派的一件力作、一座豐碑。

人民和總理