寒雀圖

北宋·崔白作

絹本淡設(shè)色

縱三○厘米

橫六九.五厘米

藏故宮博物院

鳥類中和人接觸最早最多的，麻雀當(dāng)是其中之一。根據(jù)文獻記載，從花鳥畫發(fā)展之初的南朝宋之顧景秀，便是以畫蟬雀扇開端的。《歷代名畫記》卷六《顧景秀傳》說：“宋武帝時畫手也……武帝嘗賜何戢蟬雀扇，是景秀畫。后戢為吳興太守，齊高帝求好畫扇，戢持獻之，陸探微、顧寶光見之，皆嘆其巧絕?！甲児朋w，創(chuàng)為今范，賦彩制形，皆有新意。扇畫蟬雀，自景秀始也……”其后，蟬雀便成為花鳥畫的傳統(tǒng)題材之一，如南齊的丁光，謝赫《古畫品錄》便說他“擅名蟬雀”。唐代劉孝師畫“鳥雀奇變，甚為酷似”(《歷代名畫記》)。大花鳥畫家邊鸞“凡草木、蜂蝶、雀蟬，并居妙品”(《唐朝名畫錄》)。五代黃筌《珍禽圖》中有麻雀。元王淵摹黃筌《竹雀圖》今尚存世。宋初黃居寀的《山鷓棘雀圖》有山雀，遼寧遼墓出土的花鳥畫軸有麻雀。到了北宋中期的崔白，尤以畫雀著名。董逌《廣川畫跋·書崔白〈蟬雀圖〉》說：“崔白為蟬雀，近時為絕筆，非居寧、牛戩輩可頡頏其間?！蔽墨I所載及今存崔白以麻雀為題的作品有《水墨雀竹圖》、《蟬雀圖》、《喧晴圖》、《寒雀圖》?！逗笀D》是他今存畫雀的代表作。

寒雀圖

全圖構(gòu)思著眼一個“寒”字。用寒枝向左右展開，其支點在中間偏左處，粗干、枝條、麻雀，主要安排在左側(cè)，使畫面不致平板單調(diào)；右旁則伸出玲瓏多變、相互掩襯的細(xì)枝，雖只畫兩只麻雀，但神態(tài)夸張，用以壓住畫面。此外則全部空白，令人聯(lián)想到寒冬的一片雪地?！按薨住眱勺质鹪诖种χ虏缓茱@眼處，這也是北宋畫家署款的習(xí)慣。麻雀是此畫的主體，左起第一只伸嘴理羽，次為松羽閉目養(yǎng)神，再次為伸頭呆望，表現(xiàn)出嚴(yán)寒中的畏縮神態(tài)。第四只安排在粗枝背面，作鳴叫狀。第五只作正面描寫，解剖透視都很合理，表現(xiàn)難度很大。六、七兩只各向左右伸首，以向兩頭呼應(yīng)。第八只作剛棲到細(xì)枝上，倒掛，重心未穩(wěn)，極盡生動之致。右旁盡頭一只，則作展翅飛來，內(nèi)向呼應(yīng)。畫麻雀用較工細(xì)的手法，毛茸茸的羽翼，一筆筆畫出，然后用淡色渲染，基本上是傳統(tǒng)的手法，動態(tài)神情，生動傳神。工筆設(shè)色的麻雀畫至此已經(jīng)完全成熟。畫樹用水墨，先用干筆勾出樹干與枝條，然后加以皴擦，淡墨渲染，細(xì)枝挺勁，是文人寫意的手法。此卷雖然不像《雙喜圖》那樣明顯地體現(xiàn)出崔白在花鳥畫中的變革精神，但立意深邃，耐人尋味。全畫氣韻生動，較之今存黃居寀的《山鷓棘雀圖》確已前進了一大步。