山水圖

清·虛谷作

紙本設(shè)色

縱一八.九厘米

橫二五.四厘米

藏上海博物館

此圖冊(cè)作于清光緒九年(1883),共十二幅，多為即景寫(xiě)生之作。那清曉新晴、黛峰塔影、風(fēng)雨凄迷的江南春景，那蒼嶺突兀、翠林交挹、飛瀑急瀉而下的夏季林壑，那紅葉粲然、遠(yuǎn)山橫臥、淡煙空濛的秋天景色，那天空陰霾、叢林、群山披上素妝的雪景，一幅幅構(gòu)筑出令人遐思的明麗境界。這些來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活感受的江南風(fēng)光，溢發(fā)出一種濃厚的鄉(xiāng)土氣息。這里僅介紹其中的兩幅：

《梅花書(shū)屋圖》構(gòu)思精妙，意境清新。低掩的屋舍，門(mén)簾輕垂。白雪皚皚、嚴(yán)冬凜冽的曠野上，梅樹(shù)蒼枝老干，縱橫屈曲，排檐而上的梅花，暗香襲人，如薄雪輕云，漠漠如縷。通過(guò)冷暖色的對(duì)比，烘托出畫(huà)面的寒意和梅花“傲骨凌霜”的精神，題材的選擇寄托了作者的志趣和情操。

山水圖·梅花書(shū)屋

山水圖·雪景

《雪景圖》,畫(huà)家細(xì)致地表現(xiàn)了大雪初霽的瞬息變化。群峰裹素，萬(wàn)籟沉寂，一片慘淡欲睡的氛圍，而雜樹(shù)中略微點(diǎn)綴淡淡的朱紅，又隱寓了嚴(yán)冬掩蓋下的生命活力。整個(gè)畫(huà)面，濃、淡、灰、白，點(diǎn)、線、片、面，構(gòu)成有機(jī)的組織，富于現(xiàn)代意義上的形式美感。

全圖冊(cè)具有寫(xiě)生之氣韻，境界幽回，構(gòu)圖大膽，有濃郁的生活氣息和時(shí)代感。用筆重方不求圓，重毛不重光?？莨P、側(cè)鋒、顫筆和斷筆兼用，“枯筆干皴、中間蒼潤(rùn)”的線條，體現(xiàn)其在書(shū)法上的情趣和功力。設(shè)色則色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，清淡和濃重相融一體，巧變不竭，更顯清新活潑。

在藝術(shù)風(fēng)格上，他的山水畫(huà)，上追清代“新安畫(huà)派”的弘仁、程邃的清簡(jiǎn)蕭森的意境、枯勁清潤(rùn)的用筆，以及八大山人簡(jiǎn)括冷逸的格調(diào)，金農(nóng)古拙渾厚的金石味，在作品中都可以看出其師承筆跡。古人的筆墨豐富了他的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，深入體察自然界的變化之狀，賦予空靈清新的美感，并努力創(chuàng)造出冷峻奇峭的筆墨形式。虛谷的山水畫(huà)，既有傳統(tǒng)文人畫(huà)清逸的特點(diǎn)，又蘊(yùn)含著他自己獨(dú)特的感受，在清末山水畫(huà)泥古之風(fēng)依然彌漫不散的時(shí)代，可謂別開(kāi)生面。

圖冊(cè)應(yīng)其摯友高邕之囑而作，署款“邕之居士屬，即教之”、“種蕉山館為邕之居士屬”,上鈐“虛谷”白文方印。