山茶水仙圖

明·陳淳作

紙本設(shè)色

縱一三五.六厘米

橫三二.六厘米

藏上海博物館

在明代寫意花鳥畫發(fā)展史上，陳淳是一位作出創(chuàng)造性貢獻(xiàn)的杰出畫家，后人常把他和稍晚的徐渭并提，稱為“青藤、白陽”。

此圖取園苑的一隅，土坡上矗立一方瘦削玲瓏的太湖石，石后一株山茶樹干彎斜地向右上方生長，枝條舒展，圓闊的樹葉隨著干枝或疏或密地分布，葉叢間綻開朵朵山茶花。湖石前面叢生水仙，莖葉修長穿插，苞心水仙花盛開。整個畫面呈現(xiàn)自左下向右上展開的情勢，生動地寫出花樹歷經(jīng)嚴(yán)冬受到陽光沐浴后蓬勃生發(fā)的景象。

陳淳早期的花鳥畫受到老師文徵明的影響，筆墨較為工致秀潤，氣格含蓄安詳。后來他得到沈周淺色淡墨寫意花鳥畫法的啟發(fā)，憑著他英發(fā)的才氣，朝著放逸縱肆的方向發(fā)展。并結(jié)合他草書的飛揚(yáng)筆法，充分發(fā)揮水墨濃淡暈化的性能，最終形成他筆致瀟灑、墨色酣暢、意足氣振的獨特風(fēng)格。這幅作品雖未署年，但從圖上自題“冰雪歷來久，陽和沾處多。道復(fù)”的字體看，已是晚年那種欹側(cè)多姿、筆勢豪放的體貌，尤其“道復(fù)”的簽款，多見于他五十八歲至六十一歲間最晚年的作品里，推測此圖應(yīng)是他晚期的手筆。

圖中湖石的用筆奔放迅疾，或用峭利的方筆，或用流動的曲線，或用飛白的枯筆，似乎漫不經(jīng)意地加以勾斫點皴，然而湖石秀靈的姿質(zhì)在筆底下自然流出。山茶枝梗的勾勒也運(yùn)用了書法中逆起順受的中鋒筆法，收筆處常見收鋒或牽絲，筆意抑揚(yáng)又有遒勁的骨力。畫水仙莖葉猶如行書運(yùn)筆，利用筆鋒的轉(zhuǎn)動表現(xiàn)出葉片的翻轉(zhuǎn)向背，形態(tài)娟秀飄逸?；ǘ涞娜从霉P簡略灑脫，山茶花以淡墨點蕊，淺紅點花心，掩映在汁綠和著水墨點染的葉叢之中，顯得分外的姣美。水仙花蕊染上較深的藤黃，托出凌波仙子的清雅。全圖傳達(dá)出一種清新高潔的情調(diào)。陳淳花鳥畫重寫意韻，意足不求顏色似的作風(fēng)，很自然地得到文人的推重，徐渭贊美他“花卉豪一世”,誠為知音之言。

圖上題后鈐“白陽山人”白文方印、“陳氏道復(fù)”白文方印，圖經(jīng)清沈樹鏞、近人龐元濟(jì)收藏。

山茶水仙圖