清溪漁隱圖

南宋·李唐作

絹本水墨

縱二五.二厘米

橫一四四.七厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

宋室南渡以后，李唐到了臨安(今浙江杭州),在山水畫上出現(xiàn)晚年變法，《清溪漁隱圖》最足代表其新體貌。

定居臨安后，李唐開始接觸江南山水。他慧眼別具，在他的觀照中，山是明的，水是秀的，樹是翠的，石是潤(rùn)的，云是淡的，風(fēng)是輕的……風(fēng)光旖旎，撥動(dòng)了畫家的心弦，于是畫筆闊起來(lái)了，線條長(zhǎng)起來(lái)了，用墨用水，淋漓暢快起來(lái)了，寫活了錢塘山水，并創(chuàng)制了前人所未有的“大斧劈”皴法。這一皴法的問世，導(dǎo)引出后來(lái)的兩個(gè)新品種：馬遠(yuǎn)式的方硬簡(jiǎn)括的大斧劈和夏圭式的拖泥帶水的大斧劈；還為遙遙后接的浙派山水畫開了先河。

清溪漁隱圖

《清溪漁隱圖》,署款“河陽(yáng)李唐筆”,寫在卷末樹干間。在畫絹的上中段有“李唐清溪漁隱”六字，上鈐“御書之寶”一璽。引首有王顯之篆書“清溪漁隱”四大字，拖尾有宋人題跋，署“嘉熙丁酉孟冬旦書”。先后為宋徽宗趙佶及項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)等收藏，清《石渠寶笈初編》著錄。收傳印記有：“紹興”(半印)、“甘氏家藏”、“和齋”、“丹陽(yáng)開國(guó)”、“葉蕃”、“米氏家藏書畫子子孫孫保用享”、文彭收藏印三方、項(xiàng)元汴收藏印四十七方、梁清標(biāo)收藏印六方，又一印不可辨識(shí)，還有清乾隆、嘉慶諸璽及乾隆題詩(shī)。

全圖乃錢塘一帶山區(qū)雨后景色，綠樹濃覆，坡泥翠濕，溪水湍流，滾過板橋、云碓，前端一村翁垂釣江葦間，點(diǎn)出“清溪漁隱”的主題。李唐施出闊筆長(zhǎng)撇，利用絹素能暈?zāi)珴n水的特殊性能，充分描繪出雨后山石明凈而潤(rùn)濕的效果。李唐以闊筆濕墨畫樹、坡地、石塊；以勁細(xì)流暢的線條寫水流、蘆葦；以重筆焦墨畫人物、板橋、漁舟和木屋。粗放闊筆、流暢細(xì)筆、拙厚重筆被他融會(huì)在一幅畫面上，顯得粗中有細(xì)、縱中有澀、重中有輕，使人感到力的運(yùn)行的節(jié)奏美。

畫幅右端，淺灘畔置有數(shù)石，細(xì)察靜觀，仿佛小半塊石頭浸入水里，隱約可睹，顯示了溪水的清冽，乃是以側(cè)面手法給“清溪”點(diǎn)題，這在古代山水畫作品中是很少見的。