灌木集禽圖

明·林良作

紙本淺設(shè)色

縱三四厘米

橫一二一一.二厘米

藏故宮博物院

明代前期宮廷花鳥(niǎo)三大家(邊景昭、林良、呂紀(jì))中，林良以闊筆寫意擅場(chǎng)，姜紹聲《無(wú)聲詩(shī)史》評(píng)其“取水墨為煙波，出沒(méi)鳧雁嚵唼容與之態(tài)，頗見(jiàn)清遠(yuǎn)。運(yùn)筆遒上，有類草書(shū)，能令觀者動(dòng)色”。

這卷《灌木集禽圖》,長(zhǎng)達(dá)十余米，可謂皇皇巨制。畫面描寫蒼松竹樹(shù)、灌木叢林中，有數(shù)百禽鳥(niǎo)飛鳴翔集，噪聲滿紙，不可掩覆，真不愧是“能令觀者動(dòng)色”的杰構(gòu)！

畫卷起首空曠，三只麻雀從畫外飛來(lái)，掠過(guò)翠鳥(niǎo)、黃鸝的啁啾聲，把我們的視線帶到交相掩映的灌木叢中。這是畫卷的第一段高潮：幾只山喜鵲在這里引頸和鳴，一對(duì)白頭翁靜棲高枝；最有意味的是俯身返視的那只八哥旁邊，一只山雀竟怡然進(jìn)入了安穩(wěn)的夢(mèng)鄉(xiāng)；此外還有鹡鸰、青麻鳥(niǎo)等，成雙成對(duì)，情意纏綿。畫卷的第二段轉(zhuǎn)入悠揚(yáng)蕭散的旋律，闊葉灌木和疏竹叢中，有寒鴉、秦吉了、麻雀、白頭翁、鵪鶉等，三三兩兩地和鳴或嬉戲。第三段老松斜出，針葉蔥翠，這里是斑鳩的天地，可是左上角松枝上，卻半藏著一只窺視的蒼鷹，又為和諧的氛圍平添了三分弱肉強(qiáng)食的殺機(jī)。終卷以荻岸水濱作結(jié)，一對(duì)鸕鶿涉水覓食，幾只翠鳥(niǎo)或飛或棲，水天空闊，意境悠遠(yuǎn)，思出象外，與開(kāi)卷相呼應(yīng)。

畫面布局采用平面散點(diǎn)的結(jié)構(gòu)手法，移步換形，層層展開(kāi)，灌木、翠竹、蒼松、蘆荻，以及形態(tài)各異、往來(lái)如穿梭的群鳥(niǎo)，騷動(dòng)不居，有如電影“蒙太奇”般地映入我們的眼簾，洋洋灑灑，繪聲繪色，令人應(yīng)接不暇；同時(shí)也使在一般畫家、詩(shī)人筆下蕭瑟悲涼的秋色，化為一派勝似春光的爛漫之景。

灌木集禽圖

畫法以水墨為主，略微點(diǎn)染淺色。禽鳥(niǎo)造型準(zhǔn)確生動(dòng)，亦工亦寫，形神具足。灌木叢林和松竹蘆荻的用筆奔放，如飛如動(dòng)；甚至連苔葉點(diǎn)子也有跌宕之勢(shì)。但總體法度謹(jǐn)嚴(yán)，起筆收筆之間，形象與形象轉(zhuǎn)接之間，穩(wěn)健沉著，氣脈連貫，略無(wú)輕浮草率之弊。這是因?yàn)楫嫾以谠四莸幕A(chǔ)上放大并加速了用筆的力度，使筆性趨向剛硬，并罩上了一層淡淡的彩色，遂出新貌而開(kāi)一代風(fēng)氣。即從林良傳世畫跡來(lái)看，《灌木集禽圖》也是一件不可多得的力作。