秋山紅樹圖

清·王翚作

紙本設(shè)色

縱一一二.四厘米

橫三九.五厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

清初“四王”恪守董其昌的教誨，奉南宗文人畫為圭臬，而王翚則對(duì)傳統(tǒng)的師承范圍較廣，不但對(duì)南宗諸家孜孜以求，對(duì)北宗的畫法也兼收并蓄，提出“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”(《清暉畫跋》),因而畫風(fēng)豐富多變，名震畫壇，備受推崇，甚至他的老師王時(shí)敏也不無得意地認(rèn)為“羅古人于尺幅，萃眾美于筆下者，五百年來從未之見，惟吾石谷一人而已”(《西廬畫跋》)。

這幅《秋山紅樹圖》是王翚三十九歲盛年時(shí)所作，正值藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期，是畫家畢生的代表作品。

但見畫面上山麓之下，一泓秋水，因風(fēng)起波，漣漪輕泛，兩岸秋林，紅翠相間，林間山路逶迤，村屋相望。中部一座山巒，頂上塔寺掩映林中，巖間一道瀑布飛流直下。左方一峰，沖霄而上，睥睨群山，氣蓋重巒。其山石皴法承襲王蒙，用牛毛皴兼解索皴，干筆淡墨，密密皴擦，沉古蒼茫，再以濃墨點(diǎn)苔，便顯得深厚郁秀。設(shè)色則山石全用水墨，秋林以朱砂和赭石為主，襯以濃墨，偶爾夾以石綠，在莊重沉穩(wěn)的墨色基調(diào)中，朱紅與翠綠點(diǎn)綴其間，明艷高華，端麗不可方物。

此圖有王時(shí)敏的題跋，贊賞之余，也談及自己的觀感，對(duì)我們的欣賞，或有裨益，故錄于下：“石谷此圖雖仿山樵，而用筆措思全以右丞為宗，故風(fēng)骨高奇，迥出山樵規(guī)格之外。春曉過婁，攜以見眎，余初欲留之，知其意頗自珍，不忍遽奪，每為悵悵然。余時(shí)方苦嗽，得此飽玩累日，霍然失病所在，始知昔人檄愈頭風(fēng)，良不虛也?！?/p>

秋山紅樹圖

古人常稱山水畫的創(chuàng)作為“煙云供養(yǎng)”,又稱書畫的欣賞為“特健藥”、“清涼散”。王翚此圖之精，竟使病中的王時(shí)敏“飽玩累日”后，“霍然失病所在”,相比于西方醫(yī)學(xué)上的“音樂療法”,這，大概也可以稱作是“繪畫療法”吧！