翠巖春靄圖

現(xiàn)代·胡佩衡作

紙本設(shè)色

縱六八厘米

橫九六厘米

藏中國美術(shù)館

此幅畫并無創(chuàng)作年份，但根據(jù)筆墨應(yīng)可斷為胡佩衡晚年的作品。此幅畫的右下角有款跋：“翠巖春靄，桂林老君洞一角。佩衡?！扁j“胡佩衡印”朱文印。

這幅《翠巖春靄圖》設(shè)色郁沉，用筆縝密。所繪的乃是桂林老君洞一帶的綺麗風(fēng)光。近景先以濃墨勾勒山石，后以斧劈法皴出，峰巒矗立，層次分明。整個構(gòu)圖頗見匠心，右下數(shù)塊巨巖兀立，占去了絕對畫面，為了使畫幅不顯壅塞和突兀，畫家在中景處以一片粉白色的桃林來連接近景和遠景，頓顯生機滋勃。在云霧春靄深處，則是一片遠山。畫家直取近景構(gòu)圖的特寫作法，頗為大膽新穎，為使撲面而來的巨巖不為板硬，畫家特意在山巖之間留出了一條山間小道。頓時，整個畫面透氣而靈動。山巒密點叢林，山腳青綠勾染，正是一派嶺南暮春的濃麗景色。

胡佩衡早年學(xué)的是王石谷，很得“四王”的精神面貌。近代畫家學(xué)“四王”一派的，很少能脫出“四王”藩籬而自成一家的，胡佩衡卻是一個例外。胡佩衡用墨濃重，章法奇辟，設(shè)色渾厚。他彌補了“四王”一派只能臨古，不能畫出接近真景山水的缺憾，其晚年不但融會各家，而且還熱衷寫生，精于用色。所以他晚年的作品，皴擦融合在一起，擦多皴少，蒼茫一片，頗具云霧滿山的真山真水的大氣象。這幅《翠巖春靄圖》時而用墨，時而用色，色墨交融，云氣氤氳，顯得更逼近真景。

當然胡佩衡的繪畫也有其不足，他的水墨作品用筆有時過于刻露，畫樹干有時會勁拔有余而含蓄不足。因此胡佩衡的水墨作品比之他的設(shè)色作品，在格調(diào)韻致上都要差一點。

胡佩衡對于沈周、吳鎮(zhèn)的畫頗為心儀。他認為沈、吳二人的畫，筆法蒼勁，墨法渾厚，放開可以學(xué)石濤、石谿，收起可以學(xué)仇英、唐寅，進一步還可以上追宋元。從這里似可以看出胡佩衡對于因循守舊的不滿，而銳意以“復(fù)古”的旗號，革“四王”甜熟的弊病，而在他的作品里也的確能看到他是這樣努力的。至于這幅《翠巖春靄圖》進而結(jié)合實景的寫生，來化古為新，就更見其對于“四王”的拓破之功了。

翠巖春靄圖