自有雄風(fēng)藏草澤圖

現(xiàn)代·趙少昂作

紙本設(shè)色

縱一八五厘米

橫九六厘米

嶺南派畫家中絕大多數(shù)都喜愛(ài)畫動(dòng)物。如果說(shuō)第一代開(kāi)山者高氏昆仲筆下的獅、虎、猿類主題繪畫，如當(dāng)時(shí)評(píng)論界所言“所染東洋畫風(fēng)與西洋色澤者頗多”,“漸脫本國(guó)淡遠(yuǎn)之風(fēng)，每感堆琢”(見(jiàn)王祺《從藝術(shù)批評(píng)到春睡畫展之評(píng)價(jià)》),一文一注，因而在“中西調(diào)和”中失之圓融；那么在第二代傳人趙少昂的筆端，則更多體現(xiàn)了揚(yáng)棄中繼承嶺南派的特色，創(chuàng)作中已大大減少了“折衷”的味道，而參以更多的中國(guó)畫法度精神。從他1945年所作的這幅虎圖，便可以完整地感知這一流派風(fēng)格在兩代人身上的沿革變化。

首先是趙少昂在寫生、觀察、選材上對(duì)嶺南派風(fēng)格的繼承與發(fā)展。這幅畫完全反映出嶺南派對(duì)精謹(jǐn)刻畫的日本畫風(fēng)和西洋畫的色澤感的中和融會(huì)：此畫寫一虎蟄伏靜伺于疾風(fēng)勁草之中，體軀蜷縮，四足斂聚，而目光卻犀利如電，正凝精會(huì)神，引頸窺測(cè)著來(lái)自左前方的動(dòng)靜。畫家以色粉調(diào)和勾染，不僅把猛虎炯炯有神的雙眼，警覺(jué)觀守、如聞動(dòng)靜的耳朵口須一一提醒，使之有躍躍欲動(dòng)之態(tài)，而且，敷色的鮮潤(rùn)沉厚，也極好地表現(xiàn)了老虎松茸的毛皮質(zhì)感和身軀的體量感。

在構(gòu)圖方面，畫家采納了其師輩經(jīng)常運(yùn)用的正面透視法，即有意拉大景深，造成頭大身小的透視感，以突出動(dòng)物的臉部刻畫，有如鏡頭特寫一般的突兀強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，但他對(duì)背景的處理卻是簡(jiǎn)練的，僅以硬毫散鋒作風(fēng)中衰草數(shù)叢，加之赭色的烘染，以烘托出暮秋的一片肅殺冷峻之氣。這種不求實(shí)境的模寫，卻代之以筆墨主體的情緒化表現(xiàn)，屬于中國(guó)寫意畫的處理方式，是一反嶺南前輩諸家著意于天光云影、物物周全、滿紙渲染的情境描繪方式的。

自有雄風(fēng)藏草澤圖

這幅草莽英雄圖，無(wú)論是神態(tài)樣貌，還是氣氛傳達(dá)，都堪稱一幅傳神寫照的動(dòng)物畫佳作。早年陳樹人曾提倡“學(xué)畫用功從寫生入手，不僅在工夫積累，更在于畫家的個(gè)性由此塑造”。應(yīng)該說(shuō)，趙少昂動(dòng)物畫的藝術(shù)個(gè)性語(yǔ)言，正是經(jīng)由他對(duì)虎獸神態(tài)的觀察、習(xí)性揣摩的不斷深入而鍛造出來(lái)的。眾所周知，20世紀(jì)三四十年代由于民族意識(shí)的激發(fā)，勇禽猛獸成為當(dāng)時(shí)許多畫家選取的普遍的創(chuàng)作題材，多是以獅、虎、鷹、馬圖，比、興、賦之道，其中又多藉筆勢(shì)雄強(qiáng)、氣貫長(zhǎng)虹為精神上的自勵(lì)自喻。趙少昂的表現(xiàn)興趣卻不惟在此，更多乃立足于一種真實(shí)精微的動(dòng)物品性的寫照。這一幅畫即刻畫出了老虎寓勇猛于謹(jǐn)慎沉著中的一面，以蓄勢(shì)待發(fā)代替了他人一味以求的劍拔弩張，這使他筆下的老虎別具獨(dú)特的性格美。

就繪畫角度看，趙少昂在塑造形體、寫生的平實(shí)精微方面，取陳樹人的平正態(tài)度頗多，而氣氛營(yíng)造的激情寫意手段又得于高奇峰式的奇峻豪放。這一奇正相諧，動(dòng)靜相生，令他的繪畫在情景交融間具有一種沉實(shí)又不失華美的效果。

作為嶺南派傳人，趙少昂所堅(jiān)持不懈的觀察寫生、生活取材的積累態(tài)度不僅讓他的繪畫個(gè)性得以鮮明、完善，他與關(guān)山月、方人定等同儔致力的風(fēng)格的多樣化求取，客觀上也發(fā)展了嶺南派，克服了20世紀(jì)40年代以前嶺南派從形式出發(fā)，標(biāo)榜“改良”、“折衷”所帶來(lái)的某些不相協(xié)調(diào)的欠缺之處。