范湖草堂圖

清·任熊作

絹本設(shè)色

縱三五.八厘米

橫七○五.四厘米

藏上海博物館

“隱逸”本是為了逃避世俗的紛爭，遠(yuǎn)離喧囂的城市，入山林以示與紅塵隔絕。這種文人出世的消極行徑，后來逐漸變成了時尚，要標(biāo)榜清高、孤介，就必須染上若干隱逸色彩。于是，山林化的莊園、住宅應(yīng)運(yùn)而生。畫家也頻頻以描繪山水的興趣來描繪園林。王維的《輞川圖》,開了山水畫園林圖式的先河，此后的園林圖成為山水畫的一個品種，畫家甚至加入了造園的行列，山水畫家與園林的關(guān)系極為密切，蘇州的“獅子林”可謂典范。

《范湖草堂圖》卷，是具有較大格局的園林山水圖，范湖草堂不是城市園林，它依范湖，靠岡巒，有湖山之勝的環(huán)境，園林的構(gòu)造就豐富起來，它可以開渠引流、筑堤成湖，可以順著山形坡勢安置景物，借山水的便利使人工和自然結(jié)合。

范湖草堂圖

任熊畫范湖草堂，完全是對實景寫照，論任熊的繪畫造詣，應(yīng)是輕而易舉的，但他并不是依樣畫葫蘆式地作景色的排列，而是有取舍，有詳略。他取宜入畫、賞心悅目的景色詳加描述，舍去與主題、主景無關(guān)的旁枝邊節(jié)，輔題、次景只作為長卷幾個主景的銜接輕點略寫，匆匆閃過。長長的圖卷在一個俯視的角度徐徐展開，畫家描寫時得心應(yīng)手，觀者欣賞時也一目了然。卷首水天一角，少許筆墨便已湖闊天遠(yuǎn)了，登岸幾步崎嶇，一叢平崗，綠樹映掩、田疇相連，這是園外鄉(xiāng)景。小橋數(shù)曲是入園之徑，爾后便是主景了，但見密密匝匝樹林里，屋宇若隱若現(xiàn)，花木葳蕤，曲徑通幽，水榭賞月，小軒觀魚，滿架紫藤，一池綠荷，高柳成蔭，巨松擎天。卷后的景色是石屏下數(shù)棟平屋，院落里石凳石桌、珍禽異花，又是一番閑適靜謐的景致。我們可以想見主人在此沐楊柳風(fēng)，聽芭蕉雨，賞梧桐月，觀梅花雪的輞川、盤谷式的情調(diào)，應(yīng)是心滿意足了。

任熊是晚清極有影響的人物畫家，平時很少畫山水，這樣長的園林山水，也許僅此而已；他的山水畫的技巧，是在人物畫的配景中練就的，免不了拼湊的痕跡，而《范湖草堂圖》卷卻渾然一體，合開有序，主次分明，任熊一定是傾注了大量心力的，在具體的描述上，有靈活巧妙之處，也有機(jī)械呆板的一面，畢竟山水畫不是他的專長，但他的努力還是頗見成效的。