落花游魚(yú)圖

清·惲壽平作

絹本淡設(shè)色

縱六五.五厘米

橫三○.一厘米

藏上海博物館

享譽(yù)清朝畫壇的“沒(méi)骨”花卉，上承唐宋遺緒，下啟近世畫風(fēng)，其創(chuàng)導(dǎo)者惲壽平，是一位多才多藝的大家?！堵浠ㄓ昔~(yú)圖》即為惲氏數(shù)百幅存世作品中的一件精心之作。此幅左上角有畫家的題識(shí)：“菰葉翠相結(jié)，藻影青可憐。鯈魚(yú)游其間，愿得惠子兮，從我于濠上之觀兮。乙卯余客湖濱，綠堤花岸，蒲灘荻港，于此流連，戲作斯圖，略得宋人劉寀遺法。青蓑釣隱惲壽平。”下鈐“叔子”、“壽平”兩朱文印。右下角有“曾藏錢夢(mèng)廬家”、“虛齋審定”兩長(zhǎng)方朱文印。左下角有“錢天樹(shù)印”白文印。可知此圖在道光年間曾為平湖錢天樹(shù)(號(hào)夢(mèng)廬)收藏。

落花游魚(yú)圖

圖作落花一朵，小魚(yú)十尾，以及浮萍、水藻之類。用筆設(shè)色簡(jiǎn)潔素雅，描繪形象，生趣盎然，意態(tài)并佳。在畫幅中央顯著的地位，以朱紅色畫一花瓣盡褪的花蒂，若不經(jīng)意地散落在水面，旁邊一大片空白，使并不引人注意的花蒂顯得十分醒目。環(huán)繞花蒂的小魚(yú)，用不同層次的淡墨暈染魚(yú)身、尾鰭，再以濃墨點(diǎn)睛。畫家很注重刻畫小魚(yú)的形態(tài)，那略帶夸張的尾鰭，顯示了小魚(yú)的輕柔綽約，那彎曲有勢(shì)的身姿，則突出了小魚(yú)靈活敏捷。至于浮萍、水藻，畫家則用淡淡的橙黃、花青點(diǎn)染而成，或星星點(diǎn)點(diǎn)，漂浮東西，或密密層層，牽連成片，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無(wú)，體現(xiàn)了惲壽平“沒(méi)骨”花卉中淡雅脫俗，雖紅翠相映，絕無(wú)脂粉氣的特色。

落花和游魚(yú)之間的內(nèi)在聯(lián)系，作為此圖的主題，是畫家的匠心所在。以落花為中心，四周是翻躍回面，引起魚(yú)兒的好奇，群魚(yú)爭(zhēng)相啄之，強(qiáng)者必勝。且看畫中那條脫群出擊的小魚(yú)，其體形比另外九尾稍大，就是這個(gè)意思。還有，這樣安排位置也便于突出畫面主題，九尾小魚(yú)在落花周圍打轉(zhuǎn)，形成一個(gè)半圓，另一條甩尾曲身，魚(yú)頭直指落花。整個(gè)畫幅的中心部位，處于兩個(gè)弧形的包圍之中，上下是實(shí)，左右為虛，有熱鬧之感，而無(wú)冗雜之嫌。

這幅畫的技巧風(fēng)格，繼承了宋人劉寀的“遺法”。如在畫魚(yú)的方法上，就借鑒了劉寀的《群魚(yú)戲藻圖》卷，其中有幾條魚(yú)的形態(tài)，如那條單獨(dú)游行的小魚(yú)，以及九尾小魚(yú)中左下方的兩條，基本上與劉畫一致?？梢?jiàn)惲壽平當(dāng)時(shí)曾將劉寀的《群魚(yú)戲藻圖》卷作為藍(lán)本。這是他努力學(xué)習(xí)前人為創(chuàng)出自己面目的一種方法。

然而，惲壽平創(chuàng)作此圖又有其本來(lái)的思想原因。

他在題畫詩(shī)中寫道：“愿得惠子兮，從我于濠上之觀兮?！薄板┥现^”,即指莊周與惠施的濠梁觀魚(yú)，莊周以其機(jī)敏狡黠的辯答，表達(dá)了自己悠然獨(dú)得、出世入化的思想。這個(gè)故事，千百年來(lái)在文人墨客中傳誦不衰，尤其為歷代一些憤世嫉俗者所鐘愛(ài)，成為他們?cè)谂徘矐n愁、自?shī)市囊鈺r(shí)的絕好題材。惲壽平生活在明亡清興之時(shí)，少經(jīng)喪亂，屢受折難，他潔身抗志，絕意仕途，專以賣畫養(yǎng)家度日。其思想上兼有儒教、道家兩者的成分，流露于作品中，就表現(xiàn)為憤懣與超脫的矛盾。惲壽平自命“青蓑釣隱”,流連于“綠堤花岸”、“蒲灘荻港”,來(lái)欣賞妙不可言的游魚(yú)之樂(lè)，并希望像莊周那樣，放跡于山水，游行于天地。這正是他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)表示極大不滿的一種具體表現(xiàn)。讀此畫，不可不知此意。