起蛟圖

明·汪肇作

絹本淡設(shè)色

縱一六七.五厘米

橫一○○.九厘米

藏故宮博物院

此圖畫面高崖巨石，老樹紛披，雜草偃側(cè)。崖畔兩人，一主一仆。仆人彎腰佝背，作驚懼狀；主人衣帶飄揚(yáng)，回首仰望。空中亂云翻滾，一條蛟龍，風(fēng)馳電掣，騰空飛起。整個(gè)畫面氣氛緊張，令觀者亦為之心駭魄飛。

起蛟圖

蛟是中國(guó)古老傳說(shuō)中的一種動(dòng)物，一說(shuō)是母龍而無(wú)角者，每出必隨之洪水為患，屬兇禽惡獸之類。晉代周處少年時(shí)橫行鄉(xiāng)里，鄉(xiāng)人把他和南山白額猛虎并長(zhǎng)橋下蛟，共稱為“三害”。后周處聽(tīng)了長(zhǎng)者的勸告，上山刺虎，下水?dāng)仳?，自己也改惡從善，一日而“三害”除，深受人們稱頌。但人們對(duì)蛟也并非全無(wú)好感，它畢竟是龍一類的動(dòng)物，能行空，能變幻。據(jù)傳說(shuō)，蛟龍一旦得水，即能興云作霧，騰踔太空，故人們把“蛟龍得水”比喻成有才能的人獲得了施展其才的機(jī)會(huì)。南北朝時(shí)，后魏軍隊(duì)主將楊大眼，就非常自負(fù)地把自己比作一條蛟龍，曾向他的同僚說(shuō)：“吾之今日，所謂蛟龍得水之秋，自此一舉，終不復(fù)與諸君齊列矣。”(《魏書·楊大眼列傳》)《起蛟圖》的作者，是從贊賞的角度，對(duì)蛟龍得水、變幻騰空加以描繪的。

作者有非常嫻熟的技巧，在構(gòu)圖處理上，采用對(duì)角線分割方法，景物置于四角，中心留出空白，因而展開了有限畫面的空間。蛟龍與人物是主體，以黑襯白，鮮明突出。樹木以白襯黑，濃墨大點(diǎn)，取象模糊，雖用焦墨重筆，而不喧賓奪主。描寫蛟變時(shí)，風(fēng)狂雨驟，樹葉、衣紋、石紋，迎風(fēng)取勢(shì)，用筆走向一致而又隨意，亂又不亂，使畫面有著強(qiáng)烈的動(dòng)蕩和不安感覺(jué)，加強(qiáng)了氣氛，突出了主題，表現(xiàn)手法極為成功。從樹石、衣紋的筆法，可以看出其源出于南宋馬遠(yuǎn)、夏圭一派。作者汪肇，字德初，號(hào)海云，山水師戴進(jìn)，人物學(xué)吳偉，屬浙派一路。其人好飲酒，曾自負(fù)說(shuō)：“作畫不用朽，飲酒不用口?！鼻耙痪涫侵杆鳟嫊r(shí)，從來(lái)不打草稿；后一句指他喝酒時(shí)用鼻子，真是一個(gè)怪人。是幅款署“海云”,下鈐“克終”一印。