重江疊嶂圖

清·王翚作

紙本淡設(shè)色

縱五一.一厘米

橫一八七五.二厘米

藏上海博物館

王翚是清初“六大家”之一。他的作品章法變化多，墨筆、青綠皆能，山石樹法清潤(rùn)雅秀；而以四十歲到六十歲最為精純，風(fēng)格秀逸清麗。《重江疊嶂圖》即是王翚五十三歲時(shí)所作，是他繪畫藝術(shù)至精時(shí)的一件巨制。

此圖以橫卷形式表現(xiàn)祖國(guó)河山的壯麗多姿。先作岡嶺逶迤，遠(yuǎn)山連綿，煙巒云嶂，一望無際；淺潭沙灘上蘆荻凄迷，屋舍隱現(xiàn)，無數(shù)的船只在夾江處停泊，江流至寬闊處，突然被崇山峻嶺遏住，巉巖陡壑，綿亙千里；山間萬(wàn)木蔥蔚，云氣蒸騰，飛瀑高懸，直下千尺；跨過板橋，時(shí)而岡巒突兀，時(shí)而平堤紆回，漭漭的江面上煙波浩淼，一碧萬(wàn)頃；遙望風(fēng)帆遠(yuǎn)揚(yáng)，漁舟蕩漾，汊港間桅檣林立，形勢(shì)極為雄偉壯闊。如此忽江忽嶺，輾轉(zhuǎn)變換，曲盡江山諸景。隨著山勢(shì)地形的變化，分別置以竹塢村舍，水榭臺(tái)閣，莊院山館，梵宇草庵，酒店村市，板橋棧道，一切都鋪陳得體，錯(cuò)落有致。在這自然環(huán)境中，又有許多人物活動(dòng)的情景，有驢馱馬負(fù)，車載肩挑，漁父撒網(wǎng)，艄公搖櫓，農(nóng)夫牽牛，樵子擔(dān)柴，逸人訪友，對(duì)坐閑話，策騎行旅，渡船待發(fā)，極富有生活氣息。卷末題識(shí)：“上元甲子結(jié)夏秦淮河上，日對(duì)鐘陵秀色如在九格間，因追摹巨然筆，參以董源法作《重江疊嶂圖》,而江村景物略師燕文貴，興會(huì)所之，工拙皆忘，染翰三閱月而就。昔一峰道人畫《富春大嶺》,因自題云七年乃成。顧余涂抹草率，又不特筆墨遠(yuǎn)遜矣，書以志愧。虞山石谷?！扁j“王翚之印”、“石谷子”兩印。

重江疊嶂圖

此圖的畫法，石谷自謂融合南北兩大流派為一體，他把巨然的披麻皴參以范寬的點(diǎn)子皴，用圓柔靈活的筆法，隨畫輪廓，隨加皴擦，山石陰面及側(cè)面略以淡墨渲染，然后在山石輪廓的周邊和交界處用以濃淡疏密不等的苔點(diǎn)，更見蒼茫渾厚。樹的畫法，先用淡潤(rùn)墨，再以復(fù)筆由淡入濃，由潤(rùn)入干，線條有長(zhǎng)有短，有粗有細(xì)，紋理自然。樹枝挺秀，枝葉穿插聚散，很有生意。在構(gòu)圖上，取景布置更是變化萬(wàn)千，層出不窮。他把平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的構(gòu)圖法巧妙地統(tǒng)一起來，根據(jù)不同的景象，采用不同的筆墨，有的淡遠(yuǎn)清幽，有的煙云縹緲，有的爽健雄厚，開合有度，虛實(shí)相生，既表現(xiàn)了長(zhǎng)江的連綿不斷，天水一色的浩淼氣象，又表現(xiàn)了沿江區(qū)域的山勢(shì)盤礴和自然環(huán)境中的人情風(fēng)光，使主題更生動(dòng)，更富有感染力。清弘歷(乾隆)題此卷為“國(guó)朝第一卷，王翚第一卷”,不是沒有道理的。

卷后近人陳寶琛題跋。清內(nèi)府收藏，光緒時(shí)榮惠皇貴妃將此卷出賜給其外家，后為周湘云以重金購(gòu)得。《石渠寶笈續(xù)編·養(yǎng)心殿》著錄。