人群中這些幻影般閃現(xiàn)的面龐；
濕而黑的樹枝上花瓣片片。

(趙潔陸 譯)

在美國意象派詩人中埃茲拉·龐德對(duì)東方文化的興趣最濃，研究最深，介紹最多。他不僅翻譯、改寫過不少中國古典詩歌，也仿照日本俳句的形式寫過一些小詩。這些具有東方特色的詩歌以其“意象和技法的新鮮氣息”為美國意象派詩歌理論和創(chuàng)作注入了極大活力，使美國詩壇“大為改觀”。 《在一個(gè)地鐵車站》便是龐德所寫的俳句式小詩中最具代表性的一首，也是公認(rèn)的意象派詩歌的壓卷之作。
全詩只有兩行，但它卻經(jīng)歷了漫長而有趣的孕育過程。一天，龐德從巴黎協(xié)和大街附近的地鐵車廂里出來，在車站昏暗的燈光下他突然發(fā)現(xiàn)一張張美麗動(dòng)人的女人面龐閃動(dòng)在黑壓壓的人群中，恰似一些柔嫩的白色花瓣在微風(fēng)細(xì)雨中飛舞。這一瞬間的美感經(jīng)驗(yàn)在詩人的腦海中留下了深刻的印象。整整一天詩人都在思索著能與他那一瞬間的賞心悅目的感覺相應(yīng)的字眼。直到那天晚上當(dāng)龐德回到雷納德大街九十二號(hào)的寓所時(shí)，他才“突然找到了表達(dá)方式……,不是用詞語，而是用斑駁的色彩?！谀欠N情況下，色彩是最基本的顏料，我想那是我最初意識(shí)到的適當(dāng)?shù)耐仁侄?。”然而龐德畢竟是一位詩人，他還是得以文字為媒介來表達(dá)他的感受。當(dāng)晚，他寫成一首三十行的詩，便隨即又毀了它， 自認(rèn)為那只是“二等強(qiáng)度的作品” (a Work of se-condary intensity)而已。半年之后，龐德把那首詩壓縮到十五行，但仍覺得不夠味，沒達(dá)到他最初體驗(yàn)到的感情強(qiáng)度。一年之后，龐德才寫出我們現(xiàn)在讀到的這首俳句式的詩。據(jù)說這還多虧了他的法國籍英國朋友維克多·皮拉爾給他講過的一件趣事：有一次皮拉爾與一位日本海軍軍官在雪天漫步于倫敦街頭，突然他們發(fā)現(xiàn)雪地上有一串小貓跑過后留下的爪印。那位日本軍官馬上根據(jù)這一情景作了首俳句式的詩：

“雪地上那只小貓的腳??；
梅花朵朵?！?/p>這首隨意而作的小品在旁人看來或許算不上什么好詩，但它卻給龐德以極大的啟發(fā)，引起了他對(duì)俳句的濃厚興趣。接著他又興致勃勃地讀了另外幾首俳句詩，終于發(fā)現(xiàn)俳句的奧妙在于其中的意象疊加關(guān)系。“我想這對(duì)表達(dá)我在地鐵車站的感受是很有幫助的?！庇谑撬隳７沦骄涞男问桨阉诘罔F車站的那一瞬間美的感受寫了出來。
這首詩充分體現(xiàn)了龐德的意象主義的美學(xué)取向，即“不把意象當(dāng)作裝飾，意象本身就是語言”。在反復(fù)的修改過程中，詩人刪掉了一切多余的詞語，直接以意象去激發(fā)讀者的想象并讓讀者自己把這些想象所喚起的意義進(jìn)行疊加與組合，使這首詩取得了凝練而又空靈的效果。詩中第一行的“面龐”與第二行的“花瓣”雖然是兩個(gè)迥然不同的意象，但是兩個(gè)意象一旦“疊加”起來便形成了相互映襯、相互加強(qiáng)的比喻。最后這兩個(gè)意象在讀者心中融為一體，成為一個(gè)新的意象復(fù)合體。這樣，有限的、感性的、具體的意象便具有了無限的、理性的、抽象的內(nèi)蘊(yùn)。通過這種意象疊加的技法，詩人生動(dòng)、準(zhǔn)確地再現(xiàn)了他走出地鐵車廂的那一瞬美感經(jīng)驗(yàn)：一個(gè)陰沉沉的雨天，地鐵車站上人群熙攘，突然黑壓壓的人群中閃現(xiàn)出了一張張光輝、美麗的面龐。然而她們的出現(xiàn)只是幻影般的一閃，很快便消失在昏暗的背景中了。這使詩人聯(lián)想到風(fēng)雨中飄落在又黑又濕的樹枝上的花瓣，它們不同樣會(huì)很快凋謝和飄零嗎？詩人似在感嘆現(xiàn)代城市生活中美的短暫易逝。

(趙潔陸)