詩(shī)詞鑒賞《唐宋五代詞《李煜《憶江南》李 煜

李 煜

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑^①，車如流水馬如龍^②?；ㄔ抡猴L(fēng)。

注釋 ①上苑：漢代長(zhǎng)安有上林苑，司馬相如曾作有《上林賦》，本詞中是指宮中的苑囿園林。②“車如流水”一句：語(yǔ)出《后漢書(shū)《明德馬皇后紀(jì)》：“車如流水，馬如游龍。”

狩獵人物圖(局部) 【元】趙雍 美國(guó)圣路易斯美術(shù)館藏

鑒賞 這是李煜亡國(guó)入宋后寫(xiě)的一首憶舊詞。原作二首，內(nèi)容相近，這一首歷來(lái)為人傳誦。

“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中”，“多少恨”，也就是說(shuō)無(wú)限恨，開(kāi)頭陡起，一下子就將情緒提到了一個(gè)高度。作者恨什么？是昨夜夢(mèng)中情景嗎？當(dāng)然不是，而是恨昨夜做了這個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)中情景固然是他心中眷念，可夢(mèng)境的美好也殘酷地提醒了他現(xiàn)實(shí)有多難堪，以致于作者竟怨恨起昨夜這個(gè)美夢(mèng)來(lái)。這兩句看似直白淺顯，實(shí)則縈紆深沉，且為下文設(shè)置了懸念，作者究竟夢(mèng)見(jiàn)了什么？

以下三句詳述夢(mèng)中昔時(shí)游樂(lè)盛況，由“還似”二字領(lǐng)起，直貫以下十七字。此處的“似”字，一作“是”，相較而言，前者更佳。既是醒來(lái)后回想夢(mèng)中情景，自然無(wú)法一一確鑿，“是”字過(guò)于落實(shí)，不如“似”字與上文“夢(mèng)魂”呼應(yīng)，更為靈動(dòng)?！斑€似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍”，上苑指古代帝王的苑囿，游獵之所。“車如流水馬如龍”言車馬之盛，語(yǔ)出《后漢書(shū)《明德馬皇后紀(jì)》：“前過(guò)濯龍門(mén)上，見(jiàn)外家問(wèn)起居者，車如流水，馬如游龍?！碧K颋《公主宅夜宴》中也有成句：“車如流水馬如龍，仙史高臺(tái)十二重?！眱删錁O言上苑內(nèi)車馬喧闐、人聲沸騰，也折射了作者昔日的帝王生活多么熱鬧紛繁。

夢(mèng)境中作者不僅重溫了在上苑游樂(lè)的情形，而且正逢春景盛時(shí)，“花月正春風(fēng)”。這五個(gè)字渲染了一派花團(tuán)錦簇，暖風(fēng)蕩漾的春日景致，更是一種象征：美麗的景物煥發(fā)勃勃生機(jī)，這也恰是作者生命中最美妙、最快意的時(shí)刻?！盎ㄔ隆薄按猴L(fēng)”之間所用“正”字，可與李煜另兩首詞作中的“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春”“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋”對(duì)照體味。后兩者的“正”字，都給人帶來(lái)輕快恬適的感覺(jué)，引著讀者進(jìn)入下文描繪的勝境。本詞中的“正”字，單獨(dú)地看，在情緒上也是歡樂(lè)的，景之濃麗，情之歡愉，一并呈現(xiàn)；然而將這里歡樂(lè)情緒的高點(diǎn)與開(kāi)頭的“多少恨”一對(duì)比，強(qiáng)烈的傷感甚至絕望情緒瞬間迸發(fā)。夢(mèng)中所有的繁華、美好、歡快都只能引發(fā)作者對(duì)自己當(dāng)下凄涼處境的悲慨與哀鳴，都是為了反襯眼前的“多少恨”。這恨，是再無(wú)法擁有優(yōu)游生活的恨，是失去自由淪為階下囚的恨，更是亡國(guó)之恥、深仇大恨……如此運(yùn)用“正面不寫(xiě)寫(xiě)反面”的手法就產(chǎn)生了極大的藝術(shù)張力，無(wú)怪乎唐圭璋先生《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中評(píng)此詞“正面不著一筆，但以舊樂(lè)反襯，則今之愁極恨深，自不待言”。

唐先生還評(píng)論說(shuō)：“此類小詞，純?nèi)涡造`，無(wú)跡可尋，后人亦不能規(guī)摹其萬(wàn)一?！?《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)這也就是說(shuō)，并非只要掌握或運(yùn)用相同的藝術(shù)手法，就能獲得與李煜此詞一般的神采，因?yàn)檫@其中還有一個(gè)關(guān)鍵因素，即“純?nèi)涡造`”，是“無(wú)跡可尋”的。試想，一個(gè)原本極富貴、極放縱的皇帝，一下子變成了極不自由、備受屈辱的階下囚，這種外來(lái)的突變豈是普通人能遭遇的？再者，李煜生就具有極高的文學(xué)天才和濃郁的“詩(shī)人氣質(zhì)”，面對(duì)自己前后迥異的生活境遇，自然生發(fā)出強(qiáng)烈的“感情勢(shì)差”來(lái)，這就表現(xiàn)為他在本詞中大起大落的情緒和筆勢(shì)。后人即使能肖李煜作品之貌，也無(wú)法得其神，因?yàn)樗c他的作品是文學(xué)史上的唯一。(劉玉潔)

集評(píng) 唐圭璋：“夢(mèng)中盛況，只用‘還似’綰住，靈動(dòng)異常。”(《詞學(xué)論叢《論詞之作法》)

鏈接 周文矩的《重屏?xí)鍒D》等畫(huà)作表現(xiàn)南唐君臣的風(fēng)雅生活。周文矩是南唐時(shí)期的著名宮廷畫(huà)家，他工于畫(huà)人物、山水。他的代表作《重屏?xí)鍒D》，現(xiàn)藏于故宮博物院，傳神地描繪了南唐中主李璟和三個(gè)弟弟弈棋的情景，畫(huà)面中充盈著高雅而融洽的氛圍，就畫(huà)意來(lái)看，其內(nèi)容完全是出自白居易《偶眠》一詩(shī)。他與高沖古、董源、朱澄、徐崇嗣等南唐宮廷畫(huà)家合作的《賞雪圖》，則生動(dòng)形象地描繪了南唐保大五年(947)元旦，中主李璟與兄弟、近臣在大雪中宴飲賦詩(shī)的場(chǎng)景。

憶江南

李 煜

多少淚，斷臉復(fù)橫頤^①。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹^②。腸斷更無(wú)疑。

花影吹笙圖 【清】趙冕

注釋 ①橫頤：淚水橫溢到下巴上。頤：下巴。②鳳笙：漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通義《聲音《笙》：“《世本》：‘隨作笙。’長(zhǎng)四寸，十二簧，象鳳之身，正月之音也。”后遂以“鳳笙”一詞代指笙。李白《襄陽(yáng)歌》：“車傍側(cè)掛一壺酒，鳳笙龍管行相催?！?br>
鑒賞 這首詞與“多少恨”作于同時(shí)，皆為李煜亡國(guó)降宋以后之詞。兩首詞主題一貫，不過(guò)作法不同。前一首因夢(mèng)昔時(shí)春游苑囿車馬之盛況，醒而含恨，是從快樂(lè)的情景生出傷心的情緒。這一首或謂“念舊宮嬪妃之悲苦，因而作勸慰之語(yǔ)”(劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》)，或謂作者個(gè)人的“傷心垂絕之音”(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)，無(wú)論哪一論點(diǎn)，都表明此詞是從正面表現(xiàn)悲戚之懷。如果說(shuō)“多少恨”是作者在飲泣，那么此首則是作者的哭訴與悲啼。

整首詞三次重復(fù)“淚”字，而且句句包含淚水。起句“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”，直觀地描述了一個(gè)淚流滿面，泣不成聲的傷心人的形象，“斷臉復(fù)橫頤”是“多少淚”的具體表現(xiàn)，“復(fù)”字有連綿不斷意。后主在汴，嘗謂此中日夕，只以眼淚洗面，可與此詞印證。流淚是人傷心無(wú)助時(shí)的一種自然表現(xiàn)，也是宣泄情緒緩解痛苦的一種方式。對(duì)于李后主來(lái)說(shuō)，家國(guó)滅亡，身為臣虜，這是他心中無(wú)法言說(shuō)之痛；昔為人主，今為囚犯，命運(yùn)何至于這般大起大落，細(xì)想則悲從中來(lái)。他既無(wú)力改變自己的處境，又要經(jīng)受內(nèi)心的一次次沖撞與叩問(wèn)。痛哭反映了他心中有無(wú)窮難言之隱，同時(shí)也是他暫時(shí)獲得精神解脫的方式。

正因?yàn)檫@樣，“心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹”，在啼哭時(shí)，就不要訴說(shuō)傷心事了，也不想聽(tīng)到輕松愉快的笙簫，否則只會(huì)使人越發(fā)傷心。結(jié)句“腸斷更無(wú)疑”，沉哀入骨，筆力甚重?！澳c斷”一詞，語(yǔ)出南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》：“桓公入蜀至三峽中，部伍中有得猿子者，其母緣岸哀號(hào)行百余里不去，遂跳上船，至便即絕。破視其腹中，腸皆寸寸斷?！倍嘁源嗽~形容極為傷感，南朝梁江淹《別賦》就有“是以行子腸斷，百感凄惻”一句。“更”字頗有意味。既用“更”，則表明有對(duì)比，詞中即包含了兩組對(duì)照：若在情緒平靜的時(shí)候，訴說(shuō)心事或者聽(tīng)聞鳳笙，或許還不至于太傷心，但是在“淚時(shí)”，必定白白地惹出許多傷感。同樣地，若痛哭的時(shí)候獨(dú)自一人靜靜地流淚，或許情緒能較快得到平復(fù)，但是此時(shí)若“和淚”說(shuō)心事，聽(tīng)笙吹，那么真是“腸斷無(wú)疑”了。

人謂后主亡國(guó)后的詞作一片憂思，言其語(yǔ)真切，出自肺腑，乃是血淚之作。綜觀這首小詞，開(kāi)頭“直揭哀音，凄厲已極”(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)，之后沉憤決絕，傷心難抑，詞句之間淚光盈盈。這一闋詞與“多少恨”同一主題，各有特色，但各家選本常錄“多少恨”而遺此詞。清況周頤《蕙風(fēng)詞話》云：“恰到好處，恰夠消息。毋不及，毋太過(guò)，半塘老人論詞之言也?！币源苏Z(yǔ)衡量二詞，“多少淚”恐失在“太過(guò)”。又清沈祥龍《論詞隨筆》云：“含蓄無(wú)窮，詞之要訣?！眱稍~相較，“多少淚”似乎又“太淺”，不夠含蓄?！岸嗌俸蕖敝?，即在于詞句篇章之間有余味，情感控制方面也是“恰夠消息”。(劉玉潔)

集評(píng) 清《陳廷焯：“后主詞一片憂思，當(dāng)領(lǐng)會(huì)于聲調(diào)之外。君人而為此詞，欲不亡國(guó)得乎？”(《詞則《別調(diào)集》卷一)

劉永濟(jì)：“昔人謂后主亡國(guó)后之詞，乃以血寫(xiě)成者，言其語(yǔ)語(yǔ)真切，出于肺腑也?！?《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》)

唐圭璋：“此首直揭哀音，凄厲已極。誠(chéng)有類夫春夜空山，杜鵑啼血也。”(《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)